Рассказываем, как создавали дебют последнего на сегодняшний день агента 007.
На этой неделе исполняется 20 лет «Казино Рояль» – первому фильму бондианы с Дэниелом Крэйгом. К юбилею картину вернули в зарубежный прокат в новой 4К-версии. Одновременно продолжается кастинг следующего агента 007. Первоначально претендентами считались Каллум Тернер, Джек Лауден и Джош О’Коннор. Недавно стало известно, что пробы также прошли Роберт Паттинсон и Николас Холт. Новую часть поставит Дени Вильнев, а имя исполнителя главной роли объявят в ближайшее время.
В 2005 году перед продюсерами стояла похожая задача: найти нового Бонда после четырех фильмов с Пирсом Броснаном. Тогда они выбрали Крэйга, отказались от знаменитых гаджетов и впервые обратились к самому первому роману Яна Флеминга в рамках основной серии. Вспоминаем, как проходили съемки одного из самых необычных фильмов об агенте 007.
Первый роман ждал своего фильма 53 года
В 1953 году вышел «Казино Рояль», первый роман Яна Флеминга о Джеймсе Бонде. Уже на следующий год книгу экранизировали на американском телевидении, и по дороге из романа в телеэфир герой успел сменить гражданство. Бэрри Нельсон играл секретного агента Джимми Бонда. Персонаж, которого у Флеминга звали Феликсом Лейтером, стал британцем Кларенсом. Ле Шиффр по-прежнему ждал соперника за столом для баккара, а место Веспер Линд заняла бывшая возлюбленная Бонда. Вся история уместилась в один выпуск телеантологии. Карточную партию разыграли перед камерами в прямом эфире.
Когда продюсеры «Доктора Ноу» (1962) собирали права на книги о Бонде, первый роман уже продали. В итоге Бондиана стартовала с шестой книги, а «Казино Рояль» досталось другой творческой команде. Лишь в 1999 году создатели Бондианы получили права на произведение, после затяжного спора о том, кто вообще может снимать фильмы об агенте 007. Когда за экранизацию взялся Мартин Кэмпбелл, место холодной войны заняла охота за деньгами террористов. При этом карточная дуэль осталась центром истории. Поражение может стоить Ле Шиффру жизни, а Бонд ставит на кон деньги британского казначейства и вынужден считаться с Веспер, которой поручили следить за расходами. И если Флеминг открывал роман сценой в казино, то Кэмпбелл приводит туда Бонда уже после того, как зрители увидели его в деле. В 2006-м эта история наконец добралась до большого экрана как шпионская драма.
«Мой отец годами хотел снять «Казино Рояль». Это был Святой Грааль», – говорила продюсер Барбара Брокколи.
Три претендента на один смокинг
Новозеландский постановщик проверял будущих Бондов на эпизоде из ленты «Из России с любовью» (1963). Агент возвращается в гостиничный номер и обнаруживает незнакомку в своей постели. Для экранных проб собрали декорацию номера и подобрали костюмы. Актеру предстояло выдержать первый разговор с партнершей, которая одним своим появлением уже застала агента врасплох. Один и тот же момент сыграли Генри Кавилл, Сэм Уортингтон и Дэниэл Крэйг. Сперва продюсеры присматривались к молодым актерам, которые могли сыграть человека, только получившего номер 007. Потом возрастные рамки расширили, поэтому Кавилл, которому было чуть за двадцать, прошел те же пробы, что и Крэйг, которому было под сорок.
Будущий Супермен запомнил из тех проб полотенце. По его словам, он вышел в нем к камере, а Кэмпбелл заметил, что претендент выглядит полноватым. Спустя годы режиссер отзывался об актерской работе Кавилла с восторгом и объяснял, что для роли тот тогда казался слишком юным. Между тем Уортингтон запомнил стрижку. Перед пробами Брокколи пришла к нему в гостиничный номер и сама взялась за ножницы. С прической разобрались на месте, а с манерами вышла заминка. По собственному признанию, Уортингтон легко представлял, как Бонд убивает. Куда сложнее было сыграть мужчину, который в незнакомом номере и в чужом смокинге чувствует себя как дома.
Кандидатуру Крэйга отстояла Барбара. Когда нового Бонда представили в Лондоне, он прибыл к журналистам по Темзе на военном катере, в спасательном жилете поверх костюма. Над жилетом смеялись, цвет волос тоже стал поводом для спора. Продюсер видела в актере жесткость и уязвимость, которые могли ужиться в одном кадре. В «Слоеном торте» (2004) Крэйг сыграл торговца запрещенными веществами, готового одним взглядом заставить собеседника занервничать. В «Казино Рояль» нашлась фигура, способная поставить в тупик его самого.
«Сыграть убийцу я мог, а вот этот бондовский лоск мне никак не давался» – с горечью признавался Уортингтон.
Знаменитый черно-белый пролог
В кабинете начальник местного отделения МИ-6 говорит Бонду, что в его досье пока ни одного убийства. Неспешный диалог перебивает флешбэк, в котором двое мужчин с грохотом крушат уборную. Для обеих сцен оператор Фил Мейхью взял черно-белый 35-мм негатив Kodak Double-X. Он пробовал менять режим проявки цветной пленки, но вернулся к монохрому, с которым работал еще в начале карьеры, на телевидении. На пролог ушло около 1,8 километра пленки. Этот короткий эпизод потребовал отдельного запаса к двум типам цветного негатива, на которых снимали остальную картину.
Мейхью для съемок в кабинете использовал жесткие источники света. Тени густые, и часть комнаты вместе с сидящим там агентом сразу пропадает из виду. В декорации уборной потолок превратили в большой рассеиватель, а белые стены возвращали свет в кадр. Контраст и зерно в сцене драки усилили при обработке. С цветного негатива, как объяснял оператор, на коррекции еще можно вытянуть детали из полутемного угла. С черно-белой пленкой приходилось заранее решать, что зритель сможет разглядеть. Мейхью прежде всего вдохновлялся шпионским кино 1960-х. В «Досье Ипкресс» (1965) ему запомнился кадр, где настольная лампа занимает едва ли не половину изображения, а лицо человека видно в верхнем углу.
Кастинговые решения
Кастинг-директор Дебби МакУильямс сначала хотела пригласить французского актера на роль Ле Шиффра, но студия возражала. Брокколи только что отстояла кандидатуру Крэйга и не решилась на новый спор. Всего рассматривали около 20 претендентов. МакУильямс давно знала работы Мадса Миккельсена, а во время подготовки фильма выяснила, что датчанин тоже находится в Праге. Его пригласили на пробу с Крэйгом, однако Кэмпбелл утвердил актера сразу. Миккельсен этого не понял и продолжал ждать начала прослушивания. Позднее на съемках ему пришлось носить контактную линзу, изображавшую поврежденный глаз Шиффра. Из-за нее актер почти не видел с одной стороны и постоянно натыкался на предметы.
Еву Грин утвердили уже после начала съемок. Сначала актриса отказалась от приглашения: она опасалась, что роль девушки Бонда надолго закрепит за ней определенное амплуа. Прочитав сценарий, Грин передумала и приехала в Прагу на пробу с Крэйгом. Затем ее вызвали повторно, на этот раз для прослушивания в костюме. Режиссер выбрал сцену знакомства Бонда и Веспер в поезде и попросил звезду говорить быстрее. Именно этот разговор вошел в монтаж: сидя напротив агента, Веспер по его одежде, речи и поведению делает выводы о происхождении и характере собеседника.
Беглеца нашли среди основателей фрираннинга
В погоне на Мадагаскаре Бонд пытается поймать изготовителя бомб Моллаку, который видит на стройке совсем другие пути, чем его преследователь. Он пролезает в проем, под который надо еще суметь подстроить прыжок. Моллаку сыграл Себастьен Фукан, один из пионеров паркура и основателей фрирана. Еще до Бондианы он носился по лондонским крышам в доке Jump London. Сам Фукан объяснял различие между дисциплинами через маршрут. В паркуре важно пройти его как можно эффективнее, а во фриране остается простор для того, что придумаешь по дороге. Координатор трюков пересмотрел записи с Фуканом и выстраивал погоню вокруг того, что тот действительно умел. За стройку выдали заброшенный отель на Багамах, а очевидцев вокруг схватки змеи и мангуста собрали на территории бывшего мотеля неподалеку.
Два башенных крана привезли из Великобритании. Разница в высоте позволяла прыгать с одной стрелы на другую, а страховочные тросы держал третий, мобильный кран. Крэйг сам бегал по балкам, наиболее опасные прыжки оставались за каскадерами. Фукан вспоминал, что даже наверху Дэниэл успевал подсказывать ему, куда смотреть в кадре. На земле у Бонда есть преимущество весом 18 тонн. Когда беглец уходит по бетонному выступу, в ход идет экскаватор. Кэмпбелл велел бить ковшом прямо в бетон, и в кадре тот расходится по сторонам волной.
Мировой рекорд
Погоня на ночной трассе толком не успевает начаться, когда Бонд резко крутит руль и Aston Martin летит с дороги. На экране это DBS, на тот момент еще не поступивший в продажу. Для крупных планов Aston Martin вручную подготовила две машины. Под трюк переделали три испытательных DB9, которым придали внешность новой модели. Каскадеры собирались спрятать в траве рамку и на скорости завести на нее колеса с одной стороны. Со стороны должно было казаться, что машина переворачивается от одного резкого движения руля.
На испытаниях старые BMW послушно кувыркались по 3–4 раза. У подготовленного для съемок Aston Martin были низкий центр тяжести и жесткая подвеска. Даже с рампы высотой почти в полметра машина взлетела и приземлилась обратно на колеса. Координаторы трюков поставили под днище другого автомобиля пневматическое устройство с поршнем на сжатом азоте. На скорости около 120 км в час каскадер Адам Кирли привел его в действие. Поршень ударил в асфальт, одну сторону машины подбросило вверх. Теперь оставалось дождаться, пока она перестанет вращаться. Машина в конце концов встала на колеса, и Кирли выбрался без травм.
Переворотов насчитали семь, и трюк попал в Книгу рекордов Гиннесса в категории автомобильных переворотов с помощью пневматической пушки. Для начала аварии сняли еще один кадр с третьей машиной. Именно он связывает резкое движение руля с тем, что дальше происходит на обочине. Разбитый Aston тоже пережил съемки. Его показывали на выставке среди других автомобилей Бонда. Рекорд продержался до «Каскадеров», вышедших в 2024 году. Там машину прокрутили 8,5 раз.
«Мы были бы рады и паре переворотов. Ну, трем, если повезет» – говорил каскадер Адам Кирли.
Горящий павильон 007
Когда съемки «Казино Рояль» завершились, в павильоне 007 начали разбирать венецианские декорации. Во время демонтажа вспыхнул пожар. На место прибыли восемь пожарных машин, с огнем боролись до 60 человек. Трое находившихся внутри успели выбраться, никто не пострадал. Пламя охватило здание, крыша обрушилась, и студия решила снести поврежденный павильон. Во время пожара взрывались газовые баллоны. В отчете предположили, что возгорание могло начаться из-за газосварочного оборудования, которым пользовались рабочие. Подтвердить эту версию не удалось. Обломки крыши, вероятно, вызвали очаги огня, а из-за угрозы новых обрушений обследование здания ограничили.
Павильон построили в 1970-х для съемок «Шпиона, который меня любил» с Роджером Муром. Съемочной группе надо было разместить интерьер танкера «Липарус», куда по сюжету затягивало целые подлодки. Готовой площадки такого размера у студии тогда не было. В 1984-м павильон уже горел, когда в нем стояли декорации «Легенды» Ридли Скотта. Его отстроили к «Виду на убийство» (1985) и назвали в честь продюсера Альберта Брокколи. После второго пожара площадка снова заработала в 2007-м. Туда же вернулась и команда Бонда. В «Кванте милосердия» агент дерется посреди горящего отеля, интерьер которого построили в новом павильоне 007. За огонь отвечал Крис Корбоулд, тот самый человек, который топил венецианский дворец.
