«Сердце зверя»: В диких условиях с Брэдом Питтом

Джеймс Белмонт (Брэд Питт) служил в спецназе 30 лет, воевал в Ираке и Афганистане, а после отставки кочует вместе с немецкой овчаркой Одином (Убер). Пес тоже участвовал в боевых операциях: теперь у него протез передней лапы и титановые зубы. По ночам обоих преследуют кошмары, днем они довольны обществом друг друга. Боец прилетает на гидросамолете в отдаленный район Аляски, разбивает палатку и собирается провести выходные за рыбалкой. Один помогает в добыче ужина, лихо выхватывая форель из озера. У костра можно почитать, подумать о чем-то великом и обойтись без посторонних. Исключение приходится сделать для бородатого путешественника в исполнении Дж. К. Симмонса, который подплывает к лагерю на каноэ и предупреждает о надвигающемся шторме. Задерживаться в лесу друзья не собирались, так что решают вернуться домой пораньше. 

Джеймс едва не погибает, когда сердечный приступ за штурвалом заканчивается падением самолета в озеро, откуда мужчине удается выбраться живым. Осталось найти Одина, раздобыть припасы из затонувшего транспорта и преодолеть 90 км до ближайшей дороги. Помощь ждать практически неоткуда: случайных прохожих в этой глуши не бывает. Запасы еды на исходе, дорога займет несколько дней, а организм уже преподнес герою первый неприятный сюрприз и останавливаться на достигнутом не собирается. К тому же маршрут не располагает к долгим прогулкам: грязные склоны, речные пороги, голодные медведи и волки. Можно рискнуть и пойти напрямик, но после очередной травмы расстояние до спасения вряд ли сократится. Джеймс не понаслышке знает, как действовать в чрезвычайной ситуации, но всякий удачный маневр требует сил, которых становится меньше. 

Одина сыграли четыре немецкие овчарки: Убер и три его сына. Пес умеет приносить предметы, реагирует на команды и всячески защищает хозяина. По взглядам, положению головы и реакции на голос Джеймса складывается поведение собаки, которая чувствует человека. Причем временами Один просто радуется прогулке, даже когда его партнер явно предпочел бы куда-нибудь прилечь. Эта разница в поведении добавляет живых деталей в сценах похода. После Инди из «Глазами пса» (2025) аплодисменты снова достаются четвероногому исполнителю, хотя задачи у двух фильмов разные. Бен Леонберг ограничил присутствие человека в кадре, чтобы следить за тем, на что реагирует пес. Эйер же постоянно показывает обоих участников событий, чтобы создать химию и в дальнейшем растрогать зрителей до слез.

Встреча с персонажем Симмонса занимает небольшой участок первого акта, но зато дает Питту единственного собеседника на время подготовки к путешествию. Джеймс поначалу не выпускает из рук ружье даже тогда, когда незнакомец пытается поздороваться. Именно этому страннику сценарист Камерон Александер поручает выяснить прошлое бойца, обозначить удаленность лагеря и сообщить о шторме. После выполнения этих задач болтливый старец исчезает. За пределами военной биографии о герое остается известно немногое. Книга Кормака МакКарти «Дорога», блокнот для рисунков и татуировка с компасом скорее раскрывают его привычки. Есть ли у Джеймса другие близкие и как устроена его жизнь после службы, авторы не уточняют. Питту приходится восполнять эти пробелы поведением и жалобами на больное плечо. Впрочем, страдать бедолага будет не только из-за него. Актера настолько часто ломают в кадре, что ассоциации с «Выжившим» (2015) (только при более теплой погоде) возникают сами по себе.

Пейзажи Аляски снимали в Новой Зеландии, где оператор Мауро Фиоре нашел достаточно гор, озер и густых лесов. Общие планы позволяют оценить масштабы экстремального путешествия, а затем камера переключается на Джеймса и Одина, которым приходится разбираться с каждым препятствием по отдельности. Даже подъем по грязному склону требует от военного немалых усилий. Нужно нащупать опору, правильно распределить вес и постараться не усугубить полученные травмы. Режиссер Дэвид Эйр не торопит героя и подробно показывает этот процесс, хотя приключенческое кино обычно предпочитает более стремительное развитие событий. Для напряженной сцены ему вполне хватает скользкой земли и человека, которому трудно удержаться на ногах.

После трех дней мучительного путешествия Джеймсу, очевидно, не хватало только драки с волчьей стаей. Создатели устраивают ее с размахом, заставляя едва живого героя орудовать палками и вгонять их заостренные концы в головы хищников. Достается и Одину, который оказывается в такой же опасности, поэтому камера старается запечатлеть реакции обоих. Режиссер резко прибавляет скорость и не щадит своих любимцев. Пожалуй, именно накопленная усталость Джеймса делает этот эпизод особенно нервным. После его бесконечных попыток одолеть обыкновенный склон даже случайная палка кажется сомнительным оружием против разъяренной стаи. Волки-антагонисты показывают себя во всей красе, заставляя путников перед мясорубкой понервничать и оборачиваться по сторонам. Эпизод, снятый по всем законам триллера в дикой природе, способен отговорить смельчаков от походов в безлюдные места.

Военное прошлое Джеймса и Оди возвращается к ним в кошмарах. Даже пес, чьи физические повреждения удалось компенсировать имплантами, продолжает просыпаться в испуге. Подобные сцены раскрывают заботу Джеймса о четвероногом напарнике, но о самом военном рассказывают на удивление мало. К тому же Эйер временами увлекается героикой, выдерживая воспоминания в теплых тонах и напоминая пафосного Майкла Бэя времен «Армагеддона» (1998). В свою очередь, композитор Джаред Майкл Фрай не прочь поддержать этот настрой. Его музыка добавляет размаха экшену, хотя в более спокойных эпизодах нередко оказывается излишней. Джеймсу достаточно прикоснуться к Одину, чтобы передать свое отношение к собаке. Сопровождать каждое такое проявление нежности проникновенной мелодией совершенно не обязательно, особенно после очередного военного флешбэка.

Режиссер, за плечами которого служба на атомной подводной лодке, всегда умел находить интересные детали в повседневной жизни своих героев. В «Патруле» (2012) он подолгу наблюдал за разговорами двух полицейских между вызовами, в «Ярости» (2014) уделял внимание будням экипажа. В новой картине автор вновь обращается к подобным сценам, особенно когда Джеймс обещает Одину вернуться домой. Молчаливый военный терпеливо занимается травмами пса, успокаивает его и внимательно следит за малейшими изменениями в поведении. Тем досаднее, что ближе к финалу режиссер возвращается к клиповому монтажу и патетичному закадровому голосу. Разговор о последствиях войны внезапно сменяется прославлением воинской стойкости. Хотя герои давно заслужили сочувствие, причем без всяких патриотических речей. Их совместное путешествие рассказало об этом куда больше.

Откровенно говоря, «Сердце зверя» получился излишне предсказуемым и местами чересчур сентиментальным фильмом, который все же умеет увлечь. Во многом благодаря актерским работам и обстоятельному изображению жизни в экстремальных условиях. Эйр не обманывает ожидания на каждом повороте, да и особой необходимости в этом нет. За знакомым развитием событий интересно наблюдать, когда герои вызывают искреннее сочувствие. Приключенческое кино вполне может обходиться без больших открытий, если зрителю по-прежнему небезразличны люди (и собаки), за которыми он наблюдает.