Фильмография Стивена Спилберга давно стала голливудским мифом, но за кассовыми рекордами и культовыми франшизами скрывается целое кладбище нереализованных проектов. Режиссер подступался к темному фэнтези Стивена Кинга, планировал снять «Интерстеллар» до Кристофера Нолана и даже присматривался к истории мальчика со шрамом на лбу. К выходу в прокат «Дня разоблачения» рассказываем о картинах, которые так и не попали на большой экран.
«Близкие контакты третьей степени» (1977) заработали в мировом прокате более $280 млн. Спилберг не желал отдавать свежеиспеченную вселенную в чужие руки. Поэтому согласился на сиквел, вывернув исходную концепцию наизнанку. Вдохновением стала знаменитая городская легенда о семье Саттонов, которые осенью 1955 года якобы отбивались от мелких гуманоидов на своей ферме в Кентукки. Эскизы мастера практических эффектов Рика Бейкера до сих пор вызывают дискомфорт. Художник придумал целую банду уродливых ксеноморфов, наделив каждого из них скверным характером. Спилберг планировал пугать провинциальную Америку замкнутыми пространствами и передовой аниматроникой. Пришельцами управляла команда кукловодов, чтобы добиться дерганой, неуклюжей пластики.
Самая впечатляющая деталь в некрологе этого сиквела кроется в невероятной живучести его идей. Разработка «Ночных небес» благополучно схлопнулась на ранних этапах. Находясь на съемках «Индианы Джонса: В поисках утраченного ковчега» (1981), Спилберг почувствовал острую нехватку «светлого, обнадеживающего кино». В результате радикальной переработки единственный дружелюбный пришелец из кровожадного сценария Джона Сейлза эволюционировал в легендарного «Инопланетянина». Хоррор-приемы, построенные на вторжении неведомых сил в пригородный дом, перекочевали в культовый «Полтергейст» (1982), где Спилберг выступил в качестве продюсера и негласного соавтора. А сюжет о вынужденном соседстве милых пушистых существ с агрессивными зубастыми тварями стал топливом для «Гремлинов» (1984).
В 1982 году студия Universal Pictures не могла пройти мимо феноменального кассового успеха «Инопланетянина» ($793 млн во всем мире). Поэтому Спилберг в соавторстве со сценаристом Мелиссой Мэтисон оперативно набросал 9-страничный синопсис сиквела. Работа получила зловещее название «Ночные страхи» и предлагал зрителю радикальную смену интонации. Сюжет знакомил нас с враждебной фракцией сородичей известного пришельца, состоящей из агрессивных мутантов-альбиносов с острыми клыками и красными глазами. Космические радикалы десятилетиями находились в непрерывной войне с миролюбивыми соплеменниками E.T. Корабль злодеев приземлялся в знакомом калифорнийском лесу, где они начинали издавать гипнотические звуки, приманивая доверчивых детей.
По задумке создателей, коварные мутанты держали Эллиота и его верных друзей в плену, запирая их внутри холодного металлического отсека на борту своего звездолета. Мальчик подвергался телепатическим пыткам, пока злые пришельцы пытались выведать координаты земного укрытия его давнего друга. В кульминации оригинальный E.T. возвращался на родную планету Эллиота, чтобы спасти детей. К счастью для миллионов поклонников оригинала, Спилберг публично признал, что реализация подобного сценария неизбежно лишила бы первый фильм его трогательной невинности. В результате «Инопланетянин» остался исключительным феноменом кинематографа 1980-х годов. Он избежал участи большинства прибыльных блокбастеров той поры, не обзаведясь армией ненужных сиквелов, приквелов или телевизионных спин-оффов.
Мрачное фэнтези Стивена Кинга в соавторстве с Питером Страубом по праву носит титул самого затяжного долгостроя в карьере режиссера. Спилберг приобрел права на экранизацию еще до публикации романа в далеком 1982 году. История 12-летнего Джека Сойера, вынужденного путешествовать между реальностью и параллельным миром ради спасения умирающей матери, казалась идеальным плацдармом для создателя семейных блокбастеров. Объем романа, с его мифологией и сюрреалистичными локациями, годами ставил сценаристов в тупик.
Создатели сериала «Очень странные дела» братья Даффер, позже привлеченные к работе над экранизацией, восхищались размахом книги, но признавали технические ограничения прошлых лет. Оборотни, мутанты и жуткие двойники людей требовали больших бюджетов на грим и спецэффекты. В 2021 году Netflix анонсировал сериальную адаптацию. Альянс кинокомпании Amblin и братьев Даффер обещал именно ту суровую сказку, которую зрители ждали почти 40 лет. Тем не менее к концу 2025 года появились новости о полной остановке работ над проектом.
Слухи о том, что голливудский сказочник мог запустить одну из самых кассовых франшиз нового тысячелетия, давно обросли плотным слоем мифологии. Спилберг действительно вел переговоры со студией Warner Bros. и погружался в материал на стадии пре-продакшена. Продюсеры видели в нем идеального кандидата для переноса магического мира Джоан Роулинг на большие экраны. В студийных кулуарах всерьез обсуждалась идея создания полнометражного мультфильма. Тем не менее в решающий момент режиссер выбрал другую историю – научно-фантастическую драму «Искусственный разум» (2001).
Спилберг настойчиво продвигал кандидатуру Хейли Джоэла Осмента, звезды «Шестого чувства» (1999), на роль «мальчика, который выжил», планируя доверить ему озвучку. Джоан Роулинг, настаивающая на исключительно британском актерском составе, отвергла американского вундеркинда. Вероятно, если бы студия пошла на поводу у Спилберга, современная поп-культура получила бы совершенно иного Гарри Поттера. Трехмерного полигонального героя, который говорит с ярко выраженным американским акцентом. Вдобавок, в кислотной стилистике передовой, но быстро устаревающей компьютерной графики.
Задолго до того, как Кристофер Нолан отправил Мэттью Макконахи в путешествие сквозь пространство и время, амбициозный проект находился в надежных руках Спилберга. На картину засматривались продюсер Линда Обст и физик-теоретик Кип Торн, мечтавший перенести на большой экран достоверные научные факты. Следом в Калифорнийском технологическом институте прошел мозговой штурм. Режиссер лично заседал за одним столом с ведущими астрофизиками, чтобы проработать физику кротовых нор, влияние гравитации на время и особенности инопланетной биологии. Спилберг загорелся идеей создать максимально реалистичную научную фантастику, опирающуюся на строгие математические расчеты.
В черновиках сценария были детали, от которых впоследствии полностью отказались. Например, существенную роль в сюжете должен был сыграть сам Стивен Хокинг, выступающий интеллектуальным компасом для отчаявшихся исследователей. Мог быть иной дизайн космической техники и скафандров, тяготеющих к эстетике ранних работ самого Спилберга. Художники уже начинали разрабатывать концепты враждебных миров, где гравитация вытворяла невиданные вещи с погодой. Однако собственная компания режиссера DreamWorks вступила в затяжной конфликт с Paramount Pictures, что привело к расторжению партнерских соглашений. Сценарий, над которым к тому моменту уже активно трудился Джонатан Нолан, остался лежать в архивах. Спустя несколько лет автор предложил кандидатуру своего родного брата Кристофера, который переписал материал.
В конце 2000-х Спилберг обратился к бессмертной классике, задумав новую экранизацию известной пьесы Мэри Чейз. История об эксцентричном джентльмене, чей лучший друг – 2-метровый невидимый кролик из кельтской мифологии. Это должно было стать первым режиссерским проектом возрожденной студии DreamWorks после заключения сделки с индийскими партнерами. Изначально роль Элвуда Дауда, блестяще сыгранная Джеймсом Стюартом в картине Генри Костера, предлагалась Тому Хэнксу. После отказа кандидата продюсеры обратили взор на Роберта Дауни-мл., находившегося на пике популярности. Актер включился в работу, предлагая собственные идеи, что грозило увести легкую сказку в сторону мрачного психологического триллера. Из-за бесконечных споров и поисков главной звезды режиссер решил не переснимать культовую ленту, посчитав это «знаком свыше».
Среди всех нереализованных замыслов легендарного постановщика именно экранизация романа Дэниела Х. Уилсона подобралась к началу съемок ближе всего. История о глобальном восстании искусственного интеллекта под названием Архос, который хладнокровно истреблял человечество с помощью взломанной техники. Адаптировать столь сложный, состоящий из множества разрозненных интервью и отчетов текст доверили сценаристу Дрю Годдарду. Спилберг планировал создать бескомпромиссный триллер о выживании остатков цивилизации в мире, где тостер или умный холодильник представляют смертельную угрозу для своих владельцев.
Воплотить образы измученных повстанцев согласились Крис Хемсворт, Энн Хэтэуэй и Бен Уишоу. Художники создали десятки эскизов обезумевших автономных машин, собирающих людей в лагеря нового типа. История делала упор на реализм и приземленность технологий. Никаких путешествий во времени или жидкого металла. Производство остановилось в 2013 году, буквально за несколько недель до команды «Мотор!». Лишь недавно маэстро признался, что масштаб предполагаемых разрушений и сложность визуальных эффектов достигли в один момент своего пика. Проект получился настолько «гигантским, неповоротливым и дорогим», что в случае кассового провала мог запросто убить студию и похоронить репутацию.
Со 2 по 12 июля в кинотеатре «Иллюзион» состоится серия специальных показов, приуроченных к 80-летию Александра Кайдановского. Зрителям представят как…
Актер Максим Матвеев вместе с продюсером Ксенией Дремовой запустил бренд украшений «Микс». Это название отражает идею сплава традиций разных народов,…
Экс-барабанщик по прозвищу Пеппер (Дэн Стивенс) учит девочку играть на ударных и тайком от своей подруги, матери девочки, заказывает дорогущую…
В программу «Челябинск – Культурная столица 2027 года» вошли 22 федеральных проекта, среди которых национальные премии «Золотая маска» и «Музыкальное…
За свою долгую жизнь и карьеру Мэл Брукс успел попробовать все. Он выигрывал «Оскара», «Грэмми», «Эмми» и «Тони», брал уроки…
Голливудское военное кино приучило нас к оглушающему грохоту, летящим комьям грязи и разорванным телам на пляже Омаха. Режиссер Энтони Марас…