Вспоминаем шедевры великого мастера с Софи Лорен и Марчелло Мастроянни.
В декабре 2021 года исполняется 55 лет со дня выхода в международный прокат комедии «За Лисом». Ее режиссер Витторио Де Сика – один из важнейших итальянских постановщиков прошлого века, и пусть «За Лисом» трудно отнести к числу его однозначных удач, на счету мэтра немало и подлинно революционных, бессмертных картин. В этом материале мы рассказываем о его главных работах и считаем не лишним освежить их в памяти, если вы вдруг не успели отметить 120-летие Де Сики в минувшем июле.
«Дети смотрят на нас» (1943)
В послевоенной культуре второй половины XX века важнейшим художественным явлением был неореализм. Его влияние распространялось на различные сферы искусства, включая литературу и живопись, однако именно в кино новое течение развернулось с особенной мощью и выразительностью.
Неореалисты стремились воспевать простых людей с их незатейливыми радостями и горестями. Иными словами, отражать на экранах правду жизни, от которой зрители (в частности, итальянские) отвыкли за годы существования так называемого кинематографа белых телефонов. Благодушная, сытая атмосфера, создаваемая представителями того направления, контрастировала с голодной и тревожной реальностью.
Рождение неореализма в кино принято связывать с эпохальной работой Роберто Росселлини «Рим – открытый город» (1945). Впрочем, вышедшие ранее ленты итальянских постановщиков тоже закладывали фундамент для революционного кинодвижения и бросали вызов фашистской идеологии. В том числе это характерно и для драмы «Дети смотрят на нас», первой по-настоящему значительной картины Де Сики, дебютировавшего в режиссуре в 1940 году.
Герой фильма – четырехлетний мальчик Прико. Его мать уходит к любовнику, отец сбагривает ненужного ребенка тетке, но и та не желает о нем заботиться. Ярко выраженная социальная критика здесь пока что отсутствует. Взгляд ребенка на распад семьи отражает внимание Де Сики скорее к универсальным семейным проблемам, чем к несправедливому устройству мироздания. Этой теме будет посвящен его более поздний шедевр, хотя и «Дети смотрят на нас» оглушает беспощадной честностью и колючим ощущением вселенского одиночества.
«Похитители велосипедов» (1948)
Вот он, тот самый шедевр. В 1946 году фильм Де Сики «Шуша», пронзительный рассказ о юных чистильщиках обуви, завоевал «Оскара», и режиссера терзали сомнения, за какой проект взяться дальше. Предложений было немало – порядка 30 историй. Наконец, сценарист Чезаре Джаваттини познакомил Де Сику с книгой Луиджи Бартолини «Похитители велосипедов». Ее герой получает долгожданную работу расклейщика афиш, а потом у него крадут велосипед, и он оказывается в безвыходной ситуации. Без транспорта нет работы, без работы нечем кормить семью, а отыскать велосипед в шумном римском муравейнике – задача не из легких.
«Моя цель – находить драматическое в повседневных ситуациях, поразительное – в хронике мелких событий», – говорил Витторио Де Сика.
И «Похитители велосипедов» полностью отвечает такому подходу. Это манифест человечности, для которой в бесчеловечном современном мире почти не осталось места. Гимн честным трудягам, воспринимающим службу не как каторжную обязанность, а как высшую ценность. Трогательное признание в любви скромности, гордости, тихому благородству бедняков. А также их удивительному умению в нужный момент насладиться нехитрыми радостями жизни, будь то бутылочка домашнего вина или бутерброд с моцареллой. В общем, все, как завещал великий Чарли Чаплин – любимый режиссер Де Сики.
Роль Антонио Риччи, незадачливого владельца велосипеда, исполнил обы