«Добро пожаловать в Декорадо»: Зверская антиутопия о мышах, грызущих систему

«Дорогая, тебе не кажется, что все, окружающее нас, очень странно?». Этот вопрос адресует своей супруге мышь по имени Арнольд, усомнившийся в подлинности привычной реальности. Он подозревает, что за каждым их действием кто-то следит, и приятели разделяют его опасения. Лучший друг (тоже мышь) даже провел расследование, собрал улики и пришел к выводу, что из их города Anywhere City – назовем его Вездеградом – можно слинять. И узнать, что же существует за пределами жуткого леса, населенного монстрами и бродягами. Точнее, выяснить, существует ли там хоть что-нибудь. Например… свобода.

Если беззубые голливудские мультики вам опостылели, непременно обратите свой взор на Испанию, где проживает Альберто Васкес – один из самобытнейших аниматоров наших дней, четырехкратный лауреат национальной премии «Гойя». В его портфолио четыре короткометражки, чья визионерская сюрреалистичность кружит голову похлеще шампанского натощак, и три полнометражных мультфильма, выросших как раз из этих коротышей. Последний из них, «Добро пожаловать в Декорадо», вдохновлен одноименной зарисовкой 2016 года – диким сборником мини-новелл об антропоморфных зверях из мрачного черно-белого мирка. Полному метру Васкес добавил пестрых красок, контрастирующих с депрессивными интонациями, и перетащил сюда ведущих героев во главе с Арнольдом и его супругой. А также героев второстепенных, но узнаваемых: утку-актера, призрака (друга Арнольда), зловещую сову, демона и полуженщину-полурыбу, которую тот соблазняет своим музицированием.

11-минутный оригинал был скомпонован как цепочка фантасмагоричных скетчей, которую обрамляли кадры с занавесом, напоминающие аналогичные рамки «Синего бархата». Чья реальность, как известно, тоже расслаивалась, а Джеффри Бомон в исполнении Кайла МакЛоклена погружался в сновидческий кошмар на стыке слащавых грез и тревожной действительности. На ту же концепцию спящего – герою предстоит пробудиться, осознать свое истинное предназначение и раскрыть секрет окружающих его странностей – нанизан и «Декорадо». Персонажи которого живут в антиутопии, воспитанной классикой жанра: «Дивным новым миром», «1984», «451 градусом по Фаренгейту». Плюс «Шоу Трумана» – одним из главных кинохитов о симулированной реальности. Плюс произведениями Disney и Looney Tunes. В короткометражном «Декорадо» городком рулила компания Acme, недавно воскресшая в «Хитром койоте», а в полнометражном на смену ей пришло ALMA – Almighty Limitless Megacorporative Agency. Которому принадлежит абсолютно все в Вездеграде: газета, телевидение, банк, намеренный выгнать Арнольда с женой на улицу за неуплату счетов.

Местный Большой Брат управляет даже бродягами, которые существуют вроде бы вне системы, но маргинализация населения строго контролируется, как и все прочее. Арнольд, соответственно, пытается прогрызть в системе лазейку, в то время как его отношения с благоверной трещат, а сообщников настигает карающая длань вездеградского правосудия. Выглядит все это, конечно, специфически – такая психоделическая абсурдистика со вспышками жестокой дичи. Причем дичи внезапной, непредсказуемой: никогда заранее не знаешь, какой фокус выкинет Васкес на сей раз. Вот, например, Арнольд беседует с голубем, как вдруг пернатого сбивает автомобиль, размазывая по асфальту. А еще тут дважды встречаются акты каннибализма. Первый, в духе великого фильма «Курочка. Пух и прах», не особо шокирующий: подумаешь, петух с аппетитом куриные ножки уписывает. Зато второй более экстравагантный – поедать друг друга с голодухи начинают грибы. Проживающие в Вездеграде бок о бок с кошками, лягушками, лисами и зайцами.

Подобной эксцентрики в «Декорадо» навалом, и знакомство с прошлыми творениями Васкеса не мешает реагировать на ту или иную деталь изумленными междометиями. Проект штучный, дерзкий, и за шанс увидеть такое на широком экране нужно хвататься обеими лапами. Правда, глобальными откровениями в сюжетной части мультфильм не поразил. И шагнул не сильно дальше концепции оригинала, хотя ждать шок-твистов было резонно. Понятно, что мир здесь – лишь тщательно спроектированная бутафория. Чьи обитатели обязаны играть положенные роли, глотать специальные колесики и не отсвечивать. Однако механизмы функционирования этой бутафории – кем, когда, с какой целью она разработана – Васкес оставляет при себе. Да, гневные и саркастичные намеки на корпоративный беспредел из любой щели торчат. Локаций стало значительно больше, персонажная линейка обогатилась за счет колоритных типов, а супруги-мыши обзавелись драматичным семейным подсюжетом и проделали похвальную эволюцию, преодолев разногласия во имя финального рывка навстречу свободе. Но свобода, как мы уже догадались, – штука иллюзорная. И те, кто дочитал до конца «1984», помнят, чем закончились попытки Уинстона противостоять режиму.

«Он полюбил Большого Брата», – припечатал незадачливого бунтаря Оруэлл без малого 80 лет назад. К чему-то подобному приходит и Васкес, предлагающий героям «Декорадо» воспринимать свою клетку с философским смирением. Этот же совет стоит адресовать и тем зрителям, которых не удовлетворил ворох вопросов без ответа. Расслабьтесь, дескать, и получайте удовольствие, господа хорошие. Высовываться из-за кулис кукловод не намерен, так что каждый волен поупражняться в интеллектуальном остроумии и выдвинуть гипотезы, способные объяснить происходящее. Может, опять Эд Харрис во всем виноват. Может, Walt Disney Pictures. А может, это следствие паранойи загадочного безумца, чье сознание раскололось на сюрреалистические картины с демоническими существами и болтливыми животными, часть которых зло пародирует звезд детской мультипликации (Дональда с Микки). Кто знает, вдруг однажды Васкес разродится сиквелом, и тот прольет свет на темные пятна. Ну или окончательно все запутает. В любом случае от спин-оффа, посвященного фее Депрессии, мы бы точно не отказались.