«Райцентр» (2023)
Вы наверняка его видели. В «Мажоре» или «Содержанках», «Казанове» или одном из задорно-кровавых фильмов Кирилла Соколова. В обширной галерее Игоря Грабузова полно эксцентриков: композитор с ДЦП, смертельно больной, гопник, псих, главарь секты, сотрудник колонии, эзотерик, порнорежиссер, психолог, фатальный игрок по имени Джорджи Танцуй-нога… А еще нескончаемая чехарда следователей и преступников, грань между которыми иногда совершенно стирается.
Уже совсем скоро артиста, которому сегодня исполняется 40 лет, можно будет увидеть сразу в нескольких блокбастерах – ретро-экшене «Битва моторов», сай-фай боевике «Девятая планета» и фантастическом сиквеле «Волшебника Изумрудного города». Но до всех больших премьер, которые наверняка принесут Грабузову давно заслуженную популярность, «КиноРепортер» предлагает вспомнить его яркие роли в проектах, которыми можно насладиться, не откладывая просмотр в долгий ящик.
Дебютом Игоря Грабузова в большом кино стал военный фильм Александра Касаткина, рассказывающий об окончании первой, самой страшной, зимы в блокадном Ленинграде. В основу сценария легли выдержки из «Блокадной книги» Алеся Адамовича и Даниила Гранина, однако авторы дополнили сюжет детективной интригой – поисками биологического оружия в осажденном городе.
Пропавшие пробирки с опасными вирусами, способными спровоцировать эпидемию среди и без того ослабленного населения, в нечеловеческих условиях цейтнота разыскивают офицер госбезопасности Андреев (Кирилл Плетнев), его помощник и специалист по взрывчатым веществам Горелик (Грабузов), а также молодая врач Марицкая (Елена Лотова).
«Для меня очень важен этот фильм и его тема, поскольку я сам ленинградец, моя бабушка пережила 900 дней блокады, но потеряла сестер и брата. Я с детства знаю эти душераздирающие истории», – рассказывал артист.
Несколько лет спустя Грабузов снимется в еще одном проекте, посвященном гонке вооружений и научным открытиям времен Великой Отечественной, – сериале «Берлинская жара» по мотивам одноименного романа Дмитрия Полякова-Катина. И блеснет проникновенным монологом о природе зла.
В мистическом нуаре, смело заглядывающем в бесчисленные черные дыры и кроличьи норы Санкт-Петербурга, герой Грабузова явился представителем темной стороны силы. Не то чтобы актер кардинально сменил амплуа – в своем режиссерском дебюте, например, он играл саму Смерть, но в черной комедии Сергея Сенцова возник так неожиданно и абсурдно, что этот выход запомнился надолго. Можно сказать, отпечатался на подкорке. Хотя провернуть такой трюк в сериале, где сама реальность ежесекундно распадается на множество составных частей, – задача со звездочкой.
Сериал про Северную столицу, по инфернальным просторам которой колесят молодой полицейский, мечтающий о карьере в стендапе (Кузьма Сапрыкин), и его суицидальный напарник (Гоша Куценко), в финале неминуемо погружающийся в бездны алкогольного делирия, не обошелся без галлюциногенной атмосферы, многочисленных поп-культурных наслоений, генерирующих порой совершенно необъяснимые вставки. А также песен Булановой, получивших после премьеры новый виток популярности, и хитов «Гражданской обороны».
Однако именно грабузовский следователь по особо важным делам Черкасов превратился в одну из самых диких выходок сериала: использованный им в кадре по прямому назначению противогаз отлично зарифмовался с навсегда застрявшими в Петербурге слонами. А заодно наглядно продемонстрировал, как легко и непринужденно артист способен красть эпизоды даже в долгоиграющих историях.
Еще одна вычурная по форме работа, в которой американцы (за производство отвечал киноотдел Apple TV) размашисто нарисовали тусклый портрет Советского Союза, до которого еще не дотянулись лучи западной демократии. Если отбросить в сторону оскорбительную клюкву (что сделать не так сложно – воспринимать все эти страшные байки всерьез решительно невозможно), то можно получить удовольствие от лицезрения бизнес-войн за юридические права, интеллектуальную собственность и облеченную в физическую форму смекалку. Снятых так динамично, будто в высоких и не очень кабинетах разворачиваются реальные боевые действия.
А еще обратить внимание на несколько актерских работ, в том числе наших соотечественников – Никиты Ефремова, чей талантливый герой-программист выдумал «Тетрис», Софьи Лебедевой в качестве агентессы КГБ и, разумеется, Игоря Грабузова, примерившего на себя роль скользкого типа из отдела внешней торговли Центрального комитета КПСС.
Полученными полномочиями артист распоряжается с соответствующим масштабом: главгада, предрекающего распад Союзу в скором будущем, и не гнушающегося наживой здесь и сейчас, он играет на стыке карикатуры и физиологической точности. В первом случае Валентин Трифонов с явным неудовольствием растягивает слова, вроде Stavropol krai и kolhoz, к которому были приписаны его родители. Во втором – пускает в ход отрицательную харизму, попутно доводя ее до высочайшего градуса.
Кстати, злодейскую ипостась Грабузов выбрал сам, предпочтя ее кабинетной бюрократии Беликова. «Стоило сыграть в голливудском фильме, чтобы тебя заметили на Родине», – иронично отзывался об этом иностранном опыте актер.
Нашумевший в узких кругах дебют театрального режиссера Даниила Чащина не мог полноценно состояться без участия Игоря Грабузова, за плечами которого тоже было немало сценических постановок, в том числе требующих мгновенного переключения. В «Райцентре» он играет, кажется, самого контуженного персонажа за всю карьеру, во всяком случае экранную. Хотя выделиться на фоне пестрых сограждан нужно умудриться – так или иначе ненормален здесь каждый второй.
Все моральные и этические стоп-краны окончательно срывает появление инопланетного артефакта. Охоту на него открывают бывшие одноклассники (в их числе блондинистая Кристина Асмус, и Дмитрий Чеботарев, и Иван Добронравов), не совсем дружной толпой нагрянувшие на провинциальную родину, и прочие обитатели переставшей быть мирной деревушки Вармалей.
В первых же сериях – несколько трупов. Одни персонажи пытаются наложить на себя руки, другие истерят, третьи горюют. Вообще в этой ядерной смеси мелодрамы, триллера и черной комедии преобладают абсурдные нотки: создатели говорят, что вдохновлялись братьями Коэн и в какой-то момент могли уйти в рязановщину, однако в итоге решили держаться менее фарсовой тональности. И на этом хаотичном фоне экзальтированный Мушин, которого играет Грабузов, смотрится не просто человеком не от мира сего, но и одной из главных загадок сериала.
Во втором сериале Чащина Грабузову досталась не такая значительная, но все равно эффектная роль. В жанрово насыщенном полотне про разборки цыган, одни из которых мнят себя цивилизованными представителями человечества, а другие не просто скрывают номадство, но и гордятся им, артист исполнил роль представителя закона Воронцова, получившего наводку на местного наркобарона Червоню (последняя кинороль Игоря Золотовицкого).
А еще взявшегося прессовать его несовершеннолетних родственников, чтобы довести начатое дело до конца. Но не из благих побуждений или корыстных целей (хотя и не без этого), а из врожденного зловредства и любви к насилию. И если в жизни на голову подобного индивидуума неизбежно лилось бы только презрительное отвращение, на экранах столь концентрированной мерзостностью нельзя не восхититься, пускай и невольно.
Странные люди актеры, но пополнение в портфолио в этом случае действительно вышло результативным: Грабузов совершенно непринужденно сыграл отменную гниду, при появлении которой воздух в помещении резко заканчивается. Сначала фигурально, а потом и буквально, потому что радикальных методов этот господин нисколько не чурается.
Лиричная короткометражка, чей сценарий получил признание на Каннском кинофестивале, рассказывает о представителях редкой закулисной профессии, которых нанимают, чтобы манипулировать настроением публики, пришедшей на спектакль. Главные роли распределились между петербургскими актерами Кариной Разумовской, Игорем Сергеевым и Игорем Грабузовым, который играет второстепенную, но достаточно выразительную роль клакера. Другими словами, подставного зрителя.
Мокьюментари-альманах, стилизованный под интервью с людьми, считающими себя пришельцами. Отчасти метафоричный, местами забавный и вполне органичный для Грабузова, чья выразительная внешность и очевидный талант позволяют ему вживаться в шкуру буквального любого существа на Земле и за ее пределами.
Стильная и выдержанная в комиксном формате экшен-зарисовка об учительнице химии, втянутой в криминальные разборки. Актерский состав блистательный – от Борзых, Быстрова и Ткаченко до Мизева с Гаасом и Филимоновым. Грабузов здесь исполнил роль теневого антагониста, который слишком поздно появился в кадре и слишком рано его покинул, но все равно идеально вписался в драйвовую стилистику. И запомнился – в том числе люксовым аксессуаром в виде целого ведра фисташек.
Увидеть Игоря Грабузова можно и в сугубо авторском кино: например, в тихой жемчужине фестиваля «Окно в Европу» он исполнил роль одного из непутевых кавалеров главной героини (Дарья Савельева). В той же компании с не менее сомнительным бэкграундом оказались персонажи Григория Чабана и Ильи Хетагурова.
В адвокатском ретро-хите Анны Матисон персонаж Грабузова заделался оппонентом главного героя в исполнении Сергея Безрукова. Его Генрих Карлович Шульц – чиновник особых поручений и человек себе на уме, с которым время от времени вынужден контактировать Плевако.
Когда речь заходит о бизнесе, не все артисты ограничиваются ролью «лица бренда». Многие сами активно включаются и в производство, и…
В «Мастерской «12» Никиты Михалкова» анонсировали цикл бесед со зрителем – впервые в истории театра. «После спектакля включается свет, и,…
В МХТ имени Чехова второй раз за сезон отдают дань памяти Булгакову. «Кабала святош» обернулась редкой, хотя во многом и…
Спустя почти 25 лет после премьерного показа культовый ситком «Клиника» возвращается на экраны. Медицинское драмеди о молодом интерне Джее Ди…
Мэрия Канн приняла решение почтить память французской актрисы Брижит Бардо и переименовать в ее честь пляж, расположенный недалеко от Дворца…
Не много можно вспомнить спектаклей, которые, подобно этой постановке «Мастерской «12», вызывали бы такой резонанс задолго до премьеры. Впрочем, оно…