София Коппола как несостоявшаяся актриса

В одном из интервью она утверждала, что и не думала становиться режиссером, хоть ей и нравилось проводить время на съемочной площадке у своего отца, мэтра Фрэнсиса Форда Копполы. Но судьба распорядилась иначе, пусть и помотало девушку изрядно – она увлекалась модой, фотографией и, наконец, актерством. Впрочем, с последним дела у нее не сложились. Или, по крайней мере, сложились не совсем.

К юбилею Софии Копполы, которая прославилась меланхоличными хитами вроде «Трудностей перевода» и «Девственниц-самоубийц», рассказываем о ее непродолжительной, но своего рода трагичной карьере актрисы. А также о том, как она, по мнению предвзятых критиков, погубила «Крестного отца».

«Франкенвини» (1984) и другие детские роли

София прошла тернистый путь к точке, где ее наконец перестали называть просто «дочкой того самого Копполы». Хоть и начинался он, как ни иронично, хоть и закономерно, с малюсеньких эпизодов в фильмах отца. Фрэнсис Форд не раз говорил о том, что, мол, если в твоем сценарии где-то затесался младенец, то почему бы не использовать собственного новорожденного ребенка, который всегда где-то рядом?

Так, его только появившаяся на свет дочурка дебютировала, если так вообще можно выразиться про месячного младенца, в самом «Крестном отце» (1972). А именно «сыграла» Майкла Рицци, новорожденного сыночка Конни и Карло, партнера Корлеоне, в сцене его крещения. Пусть и не была упомянута в титрах. А позже засветилась в «отцовском» сиквеле (1974) и, уже будучи подростком, снялась в эпизодах менее заметных папиных картин – в «Изгоях» (1983), «Бойцовской рыбке» (1983) и «Клубе «Коттон» (1984).

В последней тройке фильмов, к слову, София была подписана не своим именем, а псевдонимом Домино. Потому что он якобы звучал гламурно и нисколько не наводил на ее связь с влиятельным постановщиком. Впрочем, именно благодаря этому родству 13-летняя девушка попала на площадку к Тиму Бертону, на тот момент еще не прослывшему хоррор-маэстро, но уже замыслившему собственный оммаж «Франкенштейну», который 40 лет спустя вылился в монохромный мульт-хит «Франкенвини».

Коппола снялась – все еще под якобы модным «позывным» Домино – в не самой, мягко говоря, приметной роли в одноименном короткометражном ужастике (1984), где на переднем плане сияла Шелли Дюваль. Отдача которой также вдохновила Софию дальше исследовать себя на кинопоприще. Увы, роли серьезнее отдельных сцен на ТВ – например, в низкопробном сериале «Принцесса, которая никогда не смеялась» (1984 ) – Софии не предлагали. И, возможно, даже не хотели предлагать.

«Крестный отец 3» (1990) и шквал критики

Благо отца уговаривать не приходилось: тот снял дочь еще в паре своих фильмов – «Пегги Сью вышла замуж» (1986) и «Такер: Человек и его мечта» (1988) – в эпизодических ролях. А также поставил компактную новеллу «Жизнь без Зои», написанную в соавторстве с Софией и вошедшую в киноальманах «Нью-йоркские истории» (1989) наряду с коротышами Мартина Скорсезе и Вуди Аллена. Параллельно приступая к триквелу криминальной саги, с которым приключилась не самая, кхм, приятная история.

Дело в том, что образ роковой брюнетки Мэри, дочери альпачиновского Майкла Корлеоне, изначально должна была воплотить Вайнона Райдер. Но ввиду нервного истощения и несостыковок в графике та в последний момент отказалась от контракта, так и не прилетев на съемки в Рим. Тогда-то Фрэнсис Форд и упросил Софию занять ее место и выступить уже в относительно многогранном амплуа, требовавшем как драматической, так и романтической отдачи от актрисы, которая на деле и не была актрисой.

Результат эксперимента с приставкой непо-, вероятно, известен каждому фанату «Крестного отца» – Коппола смотрелась в кадре неестественно и скованно, а ее пластика казалась деревянной и совсем не выразительной. Между ее Мэри и Винсентом в исполнении Энди Гарсиа химия отсутствовала как таковая – их запретный роман источал испанский стыд, а не итальянскую страсть.

Вдобавок, ввиду скудного актерского опыта – пусть София упорно занималась актерским мастерством и во имя папаши кровь из носу выжимала из себя артистизм – и финальные аккорды бурной жизни Корлеоне-младшей вызывали лишь недоумение, но никак не эмпатию по отношению к героине. Так считали и зрители, и критики, в пух и прах разругавшие перформанс Копполы и в принципе само решение отдать ей столь значимую для сюжета роль и предостаточно экранного времени.

Фрэнсис Форд, отвечая на язвительные комментарии, искренне замечал: «Мэри получила пулю, которая предназначалась Майклу, а моя дочь закрыла меня». Довольно пафосное заявление, хоть его и легко соотнести с тогдашними событиями: критический радар был чуть ли не целиком и полностью направлен в сторону Софии, а другие спорные моменты триквела в основном замалчивались. «Я была актрисой-любителем, которая единолично разрушила всю трилогию», – не без иронии высказывалась Коппола.

За роль Мэри на тот момент 19-летнюю Софию «наградили» аж двумя «Золотыми малинами» – за худшую женскую роль второго плана и в категории «Худшая новая звезда». Титул демотивирующий, поэтому от актерства Коппола если и не отстранилась, то как минимум ушла на задний план. Но, впрочем, при всем этом говорила, что ее не сильно ранили те насмешки, потому что, повторим, она вообще не планировала связывать свою жизнь с кино. Но, к счастью, все-таки связала – уже в статусе режиссера.

Клипы, эпизоды и…«Звездные войны»

Как бы то ни было, по ту сторону камеры София появляться не перестала. Ведь, как говорил Доминик Торетто, нет ничего важнее семьи – так, среди прочего, постановщица появилась в полнометражном дебюте своего брата Романа, крепкой сай-фай-драмеди «Агент «Стрекоза» (2001), и в лихом коротыше своего экс-супруга Спайка Джонза «Чао, Лос-Анджелес» (1994). Ну и заглянула в скромную инди-комедию «Записки Манки Зеттерленда» (1992), потихоньку переводя свой фокус на собственные сценарии.

Тем не менее без еще одной яркой отметки в ее фильмографии не обошлось – Коппола затесалась в коротеньком камео Саше, то бишь прислужницы королевы Падме Амидалы (Натали Портман), в приквеле легендарной космической оперы Джорджа Лукаса с подзаголовком «Эпизод I: Скрытая угроза» (1999). Ведь Лукас, как известно, водил давнюю дружбу с Копполой и поддерживал все их звездное семейство. А сама София называла его чуть ли не своим дядей и потому, желая понаблюдать за съемками новых «Звездных войн», но «не сильно мешаться под ногами» при этом, согласилась на крохотную роль.

В 1990-х, однако, еще до премьеры ее нежного полнометражного дебюта «Девственницы-самоубийцы», Коппола стала звездой самых что ни на есть нишевых музыкальных видео. Самым известным из которых является клип на трек Mildred Pierce рокеров Sonic Youth. Также София мелькала в видео Мадонны, The Chemical Brothers (их клип на Elektrobank снимал ее ненаглядный Джонз), а также Phoenix.

Последняя коллаборация, поставленная Романом Копполой, стала для Софии судьбоносной – в 2011 году она вышла замуж за французского музыканта Томаса Марса, бессменного фронтмена Phoenix, автора саундтрека тех самых «Девственниц-самоубийц» и отца двух прелестных дочурок постановщицы. Выходит, династия пополняется новыми талантами и, вне всякого сомнения, еще не раз удивит что режиссерское, что музыкальное сообщество. Или, чем черт не шутит, и Гильдию киноактеров…