«Дьявол носит Prada 2»: Унылые поминки по глянцу

За 20 лет, что карьеристка Энди Сакс (Энн Хэтэуэй) провела вне редакции модного журнала «Подиум», произошло страшное – мощь глянца потихоньку сошла на нет. Тогда как седовласая фурия Миранда Пристли (Мэрил Стрип), бессменный главный редактор того самого прежде влиятельного глянца, и вовсе угодила в репутационный скандал. От которого ее может спасти, разумеется, лишь ненавистная экс-помощница, которую в сиквеле «Дьявол носит Prada» возвращают в «Подиум» – еще и на должность шеф-редактора. Так, Энди и Миранде придется закрыть глаза на старые обиды и сделать все для спасения журнала.

В наивном 2006-м гламурное летнее драмеди, изящно подтрунивавшее над великой и ужасной Анной Винтур и над модным локомотивом Vogue в целом, нежданно-негаданно обратилось народным хитом. Да таким, что, стоит полагать, тысячи гламурных молодых людей пустились ломиться в высший журналистский эшелон и исполнять свою нью-йоркскую, московскую, (вставьте свое) мечту. В обманчиво перспективном и гораздо менее наивном 2026-м провернуть тот же трюк – задачка под звездочкой.

Ввиду массового интернет-помешательства на эстетике Y2K никем не прошенный сиквел, созданный той же командой авторов во главе с постановщиком Дэвидом Фрэнкелем, все же не выглядит инородным телом. Пусть его чисто коммерческая направленность легко угадывается и без солнечных очков Prada – упустить довольно живучий тренд и не заработать копеечку на проверенном времени бренде было бы совсем, что называется, не вайбово. Вот только без малого вдохновляющие и умеренно токсичные вайбы оригинала до продолжения сквозь годы не докатились, растворившись в ветре перемен.

От тональности истории, избранной сценаристкой Алин Брош МакКенной, веет кризисом среднего, зрелого (вставьте свое) возраста и неслучайным выгоранием от новой реальности, нежели креативной свежестью и палитрой возможностей. Что, конечно, стройно сопоставляется с закадровым положением вещей: новый «Дьявол» наглядно, пусть и местами робко, информирует о кризисе журналистики. Диджитализация, культура отмены, сокращения как штата, так и расходов, а также развитие искусственного интеллекта (куда без него?) – все это ломает прежде устойчивый «Подиум» до основания.

Культовая (анти)героиня Эмили Блант, вернувшаяся в сиквел в ипостаси однобокой антагонистки, и вовсе заключает, что деньги в модном бизнесе остались только в ритейле. Вывод, увы, чрезвычайно реалистичный, вот только в контексте скармливаемой фанатам сказочки неуместный – зачем же тогда Энди всеми правдами и неправдами поднимает «Подиум» с колен? Лента одновременно горькими и невпечатляющими – как идейно, так и визуально – слезами оплакивает былое и в конечном счете выруливает к приторному финалу, где все «живут дружно», а глянец все еще печатается и, что важнее, читается.

Френкел пытается усидеть на двух стульях и в псевдоактуальном витке сатиры, что направлена уже не на Винтур и компанию, а – внезапно – на толстосумов-техномагнатов вроде Марка Цукерберга и Джеффа Безоса. Их местная версия (не без сомнительных ужимок воплощенная Джастином Теру), бегающая хвостиком за блантовской стервой, олицетворяет главные стильные «нет» профессионалов старой закалки а-ля миссис Пристли – беспринципность и пагубное увлечение ИИ. А противопоставляется корпоративному злу такая же трафаретная и пресная богачка (Люси Лью). Разве что уже дама, одетая «покрасивше».

«Злодеи всегда вызывают больше интереса», – шепчет Миранде на ушко лояльный и, к счастью, все еще обаятельный Найджел (Стэнли Туччи). И как же иронично, что ни к второстепенным гадам, ни к заглавной дьяволице это, увы, более не применимо. От деспотичности и штормовой дерзости главреда, чьи язвительные замечания когда-то растаскивали на цитаты, воздвигая на их основе личности и целые медиаимперии, осталась лишь малюсенькая тучка политкорректных пшиков. И то собрана из вялых отсылок к оригиналу, способных таки удовлетворить ностальгию целевой аудитории.

Во всех смыслах бледная, по мнению того же Найджела, копия Пристли, то бишь почти что всесильная Энди, и вовсе перестала, что называется, отсвечивать, пусть и приобрела себе жакетик от Maison Margiela. От того и печально, что, уже будучи топ-звездой, за 20 лет заматеревшей и в нужных местах подтянувшейся, Хэтэуэй словно не понимает, что ей играть. Впрочем, как и глыба Стрип. Мы тут вообще-то глянец хороним, против засилья тиктоков высказываемся – куда там до проработки персонажей? Тем более что их когда-то уже полюбили, авось и сейчас на этой любви можно без усилий выехать…

Но на одной лишь верности фан-базы и безнадежной тоске по поп-культуре 2000-х далеко не уедешь – Джейми Ли Кертис и Линдси Лохан не дадут соврать. Да и на мнимой сентиментальности эпитафии по эпохе, когда печатные издания задавали тренды – социальные и политические – и в целом вершили историю. Вот только для среднестатистического зрителя – едва ли уже стремящегося в мир моды и каких-либо из уцелевших редакций – томные вздохи экс-дьявола напомнят скорее анекдот про богатых, что тоже плачут. Ведь, по сути, за трагедии здесь выдаются полеты в экономе вместо бизнес-класса и запрет на разбрасывание пальто.

Стало быть, бедной Миранде уже пора на покой. То есть на пенсию, на которую у нее наверняка отложены солидные пачки зеленых. А спекулятивному недоразумению под названием «Дьявол носит Prada 2», закономерно собирающему достойную кассу, – на полки стримингов, где оно будет пылиться так же, как жакет Margiela или твидовый костюмчик Chanel (вставьте свое) в шкафу работяги. Ведь как ты топ-звезд ни одень и душкой Найджелом ни прикрывайся, собственную меркантильность в отсутствие мало-мальски эффектной задумки ни скроешь. Особенно под прицелом подиумных софитов.