«Мятеж» Джейсона Стэйтема: Мутный боевик без единой креативной находки

Британец Коул Рид (Джейсон Стэйтем) живет в Бангкоке и работает телохранителем судоходного магната-миллиардера. Однажды магнат решает продать свою компанию, а после праздничного вечера в честь сделки его автомобиль попадает в засаду. Бизнесмен погибает от шальной пули. Рид скорбит, поскольку за годы службы привязался к работодателю, да и сам стал для него родным человеком. Вскоре Коулу шьют обвинение в попытке похищения босса и, следовательно, в его убийстве. Но дни истинных злоумышленников сочтены, ибо разъяренный телохранитель уже выехал по их грешные души. Движимый жаждой мести, он проникает на судно «Артемида», что числится за конторой покойного миллиардера, и устраивает на борту кровавую баню. А заодно спасает бедолаг, запертых в грузовых контейнерах, от подлого капитана (Роланд Меллер), который промышляет торговлей людьми.

Таков нехитрый сюжет фильма Mutiny, что просочился в наш прокат под заголовком «Мятеж». Жаль, прокатчики не обыграли неофициальное название «Мутный», завирусившееся в соцсетях, хотя народная меметичность этому чрезвычайно серьезному проекту явно бы пригодилась. Да, перед нами очередной брутальный боевик с Джейсоном Стэйтемом, и в его тотальной стереотипности – одновременно и слабость, и сила. Начнем с того, что Стэйтему вновь повезло с режиссером, как прежде везло с Гаем Ричи, Дэвидом Эйром и Риком Романом Во. Мы вправе скептически относиться к художественным достоинствам «Мастера» и «Убежища», но главная звезда в них выглядит круто, а ведь именно для этого – демонстрации крутости Джейсона – все затевалось. Вот и Жан-Франсуа Рише («Враг государства №1», «Крушение») прекрасно знает, как представить артиста в максимально выгодном свете. Например, облачить его в потрепанную джинсовку с поднятым воротником. Затем вооружить пожарным топором и гарпуном. И, конечно, доверить ему защиту сирых и угнетенных. Готово, Jason Statham starter pack в наличии.

Одни запускают фильмы с Джейсоном Стэйтемом ради перестрелок и драк. Другие – ради глубоких философских высказываний (в «Мятеже» он, в частности, изрекает, что «лучшие шахматисты мира сидят за решеткой»). Третьи – ради случайно смешных эпизодов, из предыдущих двух пунктов вытекающих. И все без исключения смотрят фильмы с Джейсоном Стэйтемом по той простой причине, что они обеспечивают иллюзорное, но необходимое в тревожный наш век чувство защищенности. Какие бы каверзы ни замышляли мерзавцы, какие бы категории мирных граждан от них ни страдали, в критический миг Стэйтем непременно явится на подмогу. Подерется, постреляет, пофилософствует, повеселит. Либо спасет, либо отомстит, если спасти вдруг не удалось. И когда он молвит «ты вне опасности, верь мне», верить почему-то действительно хочется. Верили же Чаку Норрису в свое время. Так что «Мятеж» – произведение как минимум честное. Дающее ровно то, чего публика от него ожидает. Линейный сюжет, противников-дуболомов, твердолобого мстителя по центру. Все эти элементы грубыми узлами сплетаются в единое целое – очередной брутальный боевик с Джейсоном Стэйтемом.

Его хмурую физиономию оператор Брендан Гэлвин, стоявший за камерой того же «Крушения» (плюс «Неистового» и пятого «Рэмбо»), навязчиво снимает крупными планами. Те подчеркивают, как профессионален и бдителен бодигард Коул Рид, который присматривается и принюхивается к каждой мелочи. И приглашают заглянуть ему в душу, чтоб тайны его прошлого разгадать. Ладно, никаких тайн на самом деле нет. В нужный момент авторы одной строкой поведают, что Коул – бывший коп, а еще экс-коммандос, а еще ветеран Афганистана. Классика. Ему не чужда сентиментальность (в особой папочке на ноутбуке он хранит снимки покойного отца, тоже копа), но его взаимодействие с Энджи в исполнении Аннабелль Уоллис избегает романтических искр. Барышню назначили третьим помощником капитана, но она мгновенно распознала его сигналы и объединилась с мстительным безбилетником, дабы призвать нехороших работорговцев к ответу. Объединилась, повторим, в сугубо прагматичных общих интересах – в жизни Стэйтема уже есть красивая блондинка, поэтому незачем сводить его с другой красивой блондинкой, пускай лишь на экране. Так, наверное, рассудили создатели. Хотя «Мятежу» бы не помешала парочка неожиданных поворотов. Поскольку одноклеточность делает его чересчур уязвимым.

Несокрушимый стэйтемовский боец, воплощение традиционных духовно-нравственных идеалов, за ручку ведет зрителя на предельно безопасный сеанс. Напрочь лишенный заигрываний с тем, что принято именовать модной повесткой, заодно и вовсе избавленный от сюрпризов любого рода. При этом перед нами по всем параметрам скверное кино, которое производит впечатление не клаустрофобного триллера в замкнутом пространстве, а монотонной муры с кретинскими диалогами и неприлично примитивными сюжетными ходами. Знаете, как Коул Рид проникает на корабль? По паспорту одного из участников покушения на магната-миллиардера. Даже не потрудившись заменить его фотку своей. Видимо, авторы «Мятежа» считают, что все небритые лысые мужики выглядят приблизительно одинаково. Периодически в происходящее вклиниваются суровые ребята из военно-морского флота, долго думающие, стоит ли плыть «Артемиде» на выручку (Энджи мимоходом подала сигнал бедствия). Но когда в итоге они приплывают, Рид уже все разрулил. И к чему, спрашивается, такая массовка, только время зря отнимавшая? В аналогичную массовку превращаются и пленники из контейнеров, чья незавидная участь добавляет фильму не эмоциональности, а скомканной суетливости.

Рукопашные бои поставлены весьма крепко, особенно когда Стэйтем метелит кого-то в узких проходах меж контейнерами и использует для устранения супостатов подручные средства (одному, например, разрывает щеку замком). В сцене, где он героически извлекает из себя нож и продолжает с его помощью биться, аж сердечко екает. Синема! Но что-то подобное в изображении Аннабелль Уоллис смотрится несуразно. Эпизод, в котором она лупит фонариком Арнаса Федаравичуса из «Белого лотоса», – чисто комедийный гэг, не задуманный как таковой. Ведь сценарий написан табуреткой, а у табуреток, как известно, нет чувства юмора. Отсутствует у них и эмпатия, поэтому на всех персонажей, шастающих по темным помещениям трюма, торжественно наплевать. Что толку от бодрой режиссуры Рише, если экшен-вставки тонут в общей заурядности: пресном концепте, пустяковой драматургии, унылых характерах без намека на индивидуальность. Тостам и разглагольствованиям про семью место в другой франшизе. Стэйтему пора в отпуск. Ну а «Мутному» зарезервирована вип-ложа на свалке заплесневелых боевиков, чей срок годности безнадежно истек.