«В ожидании варваров» (2019)
В 2017 году Роберт Паттинсон снялся в короткометражке «Страх и стыд», изобразив альтернативную, но не слишком далекую от реальности версию себя. В погоне за нью-йоркским хот-догом он скрывается от зевак и папарацци, а закадровый голос в нарочито пафосной манере озвучивает его мысли. Именно это словосочетание – страх и стыд – идеально описывает карьерный пируэт экс-звезды «Сумерек», который на заре 2010-х переключился на откровенные и провокационные роли.
Его герои нередко вызывают чувство стыда своими странными выходками, а страх и перверсии – их постоянные спутники. Даже Бэтмен, легендарный защитник Готэма, в интерпретации Паттинсона превратился в угрюмого социопата, который подводит тушью глаза, прежде чем надеть маску, и рассекает по грязным улицам на байке под балладу «Нирваны». Ну а прочих неоднозначных персонажей в исполнении отставного вампира вы встретите в нашем ему посвящении.
В один год с завершением сумеречной саги молодой богач Роберт Паттинсон заделался молодым богачом Эриком Пэкером в «Космополисе» – самом одиозном эксперименте Дэвида Кроненберга, который до сих пор принято скорее ненавидеть, чем попытаться понять. Одни здесь называют героя Паттинсона провидцем. Другие – опасной личностью. Третьи утверждают, что он пахнет сексом. И этот холодный, как мертвец, магнат действительно не упускает возможность с кем-нибудь согрешить. Желательно не покидая салона лимузина, где он проводит значительную часть хронометража.
Но мировую экономику трясет, в обществе зреет хаос, а жизнь миллиардера оказывается под угрозой. Он просто хотел обновить прическу. А закончил тем, что пристрелил телохранителя и продырявил собственную ладонь. И вдобавок получил тортом в лицо – мраморное лицо недавнего кровососа, на котором вместе с кремом отпечатался хищный оскал капитализма. Сатира, абстракция, притча… Ярлыков у «Космополиса» достаточно. И Паттинсон превосходно справился с трансляцией авторского высказывания, не затерявшись среди метафор и придав выразительность образу, который изначально задумывался как нейтральный.
Первый большой хит Бенни и Джоша Сэфди явил публике взвинченного, дерганого Паттинсона, о чьем существовании многие не подозревали. Его Конни Никас – мелкий жулик, который вытаскивает брата Ника с сеанса терапии и тащит на ограбление банка. То, естественно, идет не по плану. Внутри сумки взрывается защитная капсула, заливая горе-налетчиков красненьким. Затем Конни, сбегая от копов, оставляет брата позади, и того загребают.
Этот опрометчивый поступок запускает цепочку тревожных событий: пытаясь раздобыть деньги на залог и выручить Ника, Конни превращает жизнь старых и новых знакомых в криминальную хронику. А Паттинсон прорывается сквозь ткань стремительного фильма на лютом адреналине, зачерпнутом в триллерах Нового Голливуда вроде «Злых улиц». Он захотел сняться у Сэфди, увидев промокадр их предыдущей работы «Бог знает что», и связался с ними по электронной почте, предложив соорудить что-нибудь вместе. И вскоре растворился в роли уличного прощелыги-манипулятора, отчаянно надеющегося на нью-йоркский авось, хотя все его авантюры обречены априори.
Снявшись у Дэвида Мишо в «Ровере» (2013), Паттинсон напомнил о себе в его же «Короле Англии» – патетической драме о Генрихе V, вдохновленной не столько историческими реалиями, сколько шекспировскими трагедиями. Немножко «Игра престолов», немножко «Дюна» – на троне вновь воцаряется Тимоти Шаламе. Паттинсон же играет французского дофина Людовика, который принимает Генриха в своем шатре и угрожает похоронить его под деревцем. Кривлянья Роберта, на пальцах показывающего, какой размер, по его мнению, имеют гениталии собеседника, выбиваются из суперсерьезного фильма, как волоски из некачественного парика. Но в итоге балагуру приходится променять орала на меч.
«Король Англии» отличается мясистыми поединками, где закованные в броню мужики рубятся в грязи. Впору было ожидать подобного и от финальной дуэли Людовика и Генриха при Азенкуре. Но Мишо выдает что-то типа памятного эпизода из первого «Индианы Джонса», который 45 лет назад продемонстрировал, к чему приводит выпендреж во время драки. Казалось бы, паттинсоновская линия комична до китча. Однако в образе манерного вельможи Роберт не скатывается в карикатуру, а подчеркивает его социопатичные наклонности, добавляя в портфолио еще одного яркого негодяя.
Если на закате 2010-х у кого-то и оставались сомнения насчет хамелеонского дара Паттинсона, то фолк-хоррор Роберта Эггерса окончательно растворил их в пучине морской. Наш герой на пару с Уиллемом Дефо самоизолируется на унылом островке, чтобы приглядывать за маяком. Пока бородатый смотритель (Дефо) следит за фонарем, пьет горькую и ворчит на салагу, выделенного ему для помощи по хозяйству, последний копит в себе недовольство и мало-помалу принимается бредить. То ему русалки мерещатся. То щупальца. А вообще он не тот, за кого себя выдает. И чем дальше, тем труднее становится отличить реальность от проспиртованных галлюцинаций.
Мрачный Паттинсон в потрепанном плаще и кепке – вылитый бродяга, дичающий на глазах; остатки звездного лоска таят под ледяным ливнем, который тушит сигареты, портит еду, служит постоянным аккомпанементом этой истории необыкновенного безумия. Как и в случае с Сэфди, Роберт сам предложил Эггерсу поработать вместе (под впечатлением от «Ведьмы»). А потом признался, что понятия не имеет, как «Маяк» продвигать. «Каждая сцена – это бег к обрыву», – говорил Паттинсон. Который раньше действительно мчался к обрыву, а теперь нырнул в пропасть. Столь глубокую, что редкий актер отважился бы там оказаться.
Не самый известный проект в карьере артистов, возглавивших его каст, хотя в основе – роман великого Джона Кутзее, обладателя Нобелевской и Букеровской премий. Действие происходит в пустынном городке на границе некой империи. Управляет городком смирный магистрат (оскаровский лауреат Марк Райлэнс), терпимый к варварам, которые живут за стеной. И, возможно, готовятся к мятежу. Для расследования их преступлений прибывает полковник полиции из имперской службы безопасности. Позже, в отсутствие и полковника, и магистрата, в гарнизоне объявляется офицер, шьющий на чиновника дело за симпатию к неприятелю.
Полковника-палача играет Джонни Депп, а его прихвостня-офицера – Роберт Паттинсон, который прилюдно избивает честного магистрата палкой и командует его пытками. На экране садист мелькает нечасто, но его коротких выходов хватает, чтобы представить грубую вооруженную силу как воплощение чистого зла. Таящегося, в отличие от пресловутых варваров, не где-то в песках, а буквально под носом.
Руральный триллер Антонио Кампоса не избалован положительными персонажами: куда ни плюнь – непременно попадешь в фанатика или маньяка. И к тому моменту, когда через час в сюжет добавляется Престон Тигардин, проповедник из Теннесси со скользкой обольстительностью Роберта Паттинсона, иллюзий уже не испытываешь. Герои фильма регулярно просят о чем-то Всевышнего, но тот далеко. Зато Сатана, как видно из заголовка, поблизости.
Начав с оскорбительной проповеди, Тигардин совращает застенчивую сестру реднека с лицом Тома Холланда и после толкает ее к суициду. Его сверкающий «крайслер» – не средство передвижения, а площадка для удовлетворения низменных потребностей. И нет ничего праведного в прогнившем лже-пророке: лишь похоть и ложь за кружевами пижонской рубашки. Паттинсону отвели немного эпизодов, но каждый по-своему незабываем. Как незабываема встреча с ядовитой змеей. С Илаем из «Нефти» и Преподобным из «Преисподней» этот лицемер составил бы поистине зловещее трио.
Один из самых эксцентричных перформансов Роберта Паттинсона – раздвоение для сай-фая Пон Джун-хо, чьи события разворачиваются в 2054 году на планете Нифльхейм. Роберту досталась роль простодушного дурачка по имени Микки, который взял на Земле кредит и разорился, после чего добровольно записался в так называемые расходники. Пожертвовав свое тело науке. Точнее, жадной корпорации, которая принялась ставить на бедолаге опыты. В ходе экспериментов он периодически погибал, но на особом принтере оперативно печатали его свежую копию, сохранявшую память оригинала.
Вот только однажды цепь перерождений прервалась, и Микки под номером 17 обзавелся клоном – Микки 18. Безумным, истеричным субъектом, не желающим существовать по принципу «живи, умри, повтори». Лузер и альфа, фрик и тиран – двойная доза Паттинсона на пике мастерства. Поддерживающая в форме и сам фильм, который время от времени норовит заблудиться в социальных комментариях и антикапиталистических хохмах.
Очередной гнусный тип с сомнительной моральной ориентацией, сыгранный Паттинсоном, – слабовольный женишок Чарли из антиромкома Кристоффера Боргли. Делающий все возможное, чтобы подготовка к его свадьбе с Эммой (Зендая), и без того суматошная, превратилась в хит-парад грустных и неловких моментов. Само их знакомство родилось из его притворства и обмана. А после пьяной откровенности невесты неуклюжий музейный работник переосмысливает свое отношение к ней и вязнет в придирках и подозрениях.
«Вот это драма!» – показательный пример того, как неудачник закапывает себя, пытаясь исправить собственные промахи, но делая это так импульсивно и глупо, что приходит к противоположному результату (тем же отметился и Конни из «Хорошего времени»). Никогда прежде Паттинсон не был так жалок и мягкотел – фантастическое перевоплощение артиста, который сейчас готовится к съемкам в продолжении «Бэтмена». Также Роберт блеснет трикстерской харизмой в триквеле «Дюны», бросив вызов Полу Атрейдесу в роли лицедела Скайтейла. Интриган, копирующий чужую внешность, – чем не идеальный злодей для Паттинсона? Который, конечно, заслуженный вампир, но в актерских трансформациях – тот еще оборотень.
Владимир Канухин – удивительно солнечный человек. Своим жизнелюбием он сразу же заполнил все съемочное пространство. Хотя играет героев сложных, иногда…
Правительство Москвы утвердило новый вид финансовой поддержки кинопроизводителей. Теперь они смогут подать заявку на компенсацию затрат, понесенных в ходе проведения…
Актерская карьера – это десятки масок. Порой некоторые из них «прирастают» намертво, и зрители перестают проводить границу между образом и…
XIII Национальная кинематографическая премия Ассоциации продюсеров кино и телевидения состоится 19 мая 2026 года и вновь соберет ведущих деятелей индустрии.…
В работе над многосерийным художественным фильмом «Лиля» участвовала студия «Русский проект» (по заказу Первого канала). Съемки сериала проходили в Москве…
17, 18 и 19 июня на сцене Центра исполнительских искусств пройдут показы мультимедийного спектакля «Дух Соноры» Алексея Рыбникова. Премьера постановки…