Иронично-консервативный ответ Ридли Скотта самому себе.
Жила-была семья. Не то чтобы образцово счастливая и дружная, зато уважаемая, и вполне сносно в ней все уживались. И был у этой семьи бизнес, приносивший стабильный доход. Но как-то раз один из наследников имел неосторожность влюбиться в простушку, чье скудоумие с лихвой компенсировалось непомерными амбициями, напористостью, темпераментом и внешними данными. Барышня молодого человека на себе женила и как начнет всюду без мыла пролезать и каждую бочку собою затыкать. В результате ее бурной деятельности семья развалилась и бизнес потеряла, а сама она села за организацию убийства.
Такова вкратце история заката династии Гуччи, владельцев одноименной модной империи, в пересказе Ридли Скотта. «Дом Gucci» вышел прямо следом за «Последней дуэлью», буквально через пару месяцев, и вот какой из этих обширных полотен вырисовывается (по совпадению или по умыслу – не так уж важно) прелюбопытный диптих.
«Последняя дуэль» четко укладывается в нынешний прогрессивный фемдискурс, вся суть которого, так или иначе, сводится к тому, что женщин обижали и обижают. Тогда как «Дом Gucci», напротив, соответствует дискурсу консервативному, патриархальному. Дескать, вон оно как бывает: нормально сидели, но тут пришла какая-то баба и все испоганила. При этом если первый тезис Ридли Скотт проговаривает с предельно серьезной, занудно-нравоучительной интонацией, надув щеки и насупившись, то второй тезис – в манере нарочито как бы ироничной. Что и понятно.
Вместе с тем у этих фильмов обнаруживается и немало общего. Оба они, прежде всего, о проблемах богатых людей. Аристократии, в сущности. Оба также о междоусобных распрях представителей населяющих континентальную Европу народов. На которые сэр Ридли брезгливо-осуждающе взирает с противоположного берега Ла-Манша. Оба, наконец, о вещах отмирающих, безвозвратно уплывающих в прошлое – будь то практика разрешения споров поединком или феодальный рудимент капитализма («Все деньги мира», кстати, тоже были комментарием в том числе на эту тему). Короче, удивительное сходство: Адам Драйвер, ридлискоттство.
С такого концептуального ракурса «Последняя дуэль» смотрится уже не столь тягомотно. Но «Дом Gucci» в любом случае повеселее и усваивается не в пример легче, хотя и длится те же два с половиной часа. Это почти что комедия – черная, естественно, и довольно в плане юмора сдержанная (иногда тонкая, но в основном именно сдержанная). Чего-то прямо искрометного или гомерически смешного в ней нет, однако комичного – навалом.
Комичен Джаред Лето в толстом гриме, нелепых нарядах и образе человека вопиюще бездарного, глупого и оттого несчастного. Комична Сальма Хайек в роли гадалки-шарлатанки и лучшей подруги главной героини. Сцена, где они с Леди Гагой лечебными грязями обмазываются, так и вовсе превосходна. Комичен Адам Драйвер, играющий бедолагу Маурицио Гуччи, – но только поначалу, когда его персонаж неумело отвечает на назойливый флирт со стороны будущей супруги Патриции Реджани.
В эти моменты что-то неуловимо рязановское в фильме ощущается. Того и гляди заведет Адам Драйвер беседу про п-подберезовики, п-подосиновики. Да и Леди Гага – ну, то есть Патриция Реджани – та еще мымра. Но вскоре Ридли Скотт от трогательно-неуклюжего ромкома переходит к совершенно иному – пародии на Скорсезе периода «Казино» и «Славных парней» со значительными вливаниями мыльной оперы. На чем и останавливается окончательно.
Том Форд, свидетель части описанных событий, представленный в «Доме Gucci» маленькой ролью Рива Карни (Дориан Грей из «Страшных сказок»), признался тут, что над интерпретацией Ридли Скотта в голос хохотал. И при этом несказанно был огорчен. Очередной куплет бесконечной надоедливой песни: это было не так, тот был совсем не таким, все переврали. Другое дело, что тут как со «Всеми деньгами мира» и сериалом-аналогом «Траст»: все это, конечно, хорошо, богато и мастеровито, но трудно отделаться от мысли, что и здесь тот же Дэнни Бойл или, допустим, Райан Мерфи сумели бы сделать изящнее, выпуклее и увлекательнее.
Комментарии