Второй сезон «Лихих»: Семейный кодекс под давлением обстоятельств

Во второй главе криминальной саги Юрий Быков продолжает раскрывать мрачный мир «лихих» 1990-х – эпохи, где моральные ориентиры растворились в крови и выстрелах. Действие вновь переносит зрителя на Дальний Восток, где власть, совесть и выживание давно утратили четкие границы. Сам режиссер изначально подчеркивал, что обе части «Лихих» снимались как единое полотно – без разрывов и сезонных рамок, как большой фильм о поколении, которое оказалось между законом и беззаконием. Рассказываем, насколько громким вышел финал истории о семье, которая ввязалась в преступные дела.

Главная линия связана с «командировкой» Павла и Жени Лиховцевых вместе с криминальным авторитетом Юрой Крабом в столицу: семейный союз должен оказать поддержку лидеру банды Джему, которого вызвал на «разбор» вор в законе по кличке Тунгус. Эта поездка становится для них серьезным испытанием профессионализма и верности. Одновременно развивается линия противостояния молодежного бизнесмена Ильяса Валиева и местных криминальных структур. Перспективный предприниматель возвращается в Хабаровск и, заручившись помощью следователя Кармазова и прокурора Шапиро, активно сопротивляется воровской «власти». 

История включает несколько временных плоскостей: наряду с происходящим в 1990‑х,  спустя 20 лет Женя и его жена Лиза должны определить судьбу своего сына Паши. Те, кто когда-то участвовал в криминальных схемах, теперь сталкиваются с последствиями своих поступков. Быков показывает, как прошлое продолжает влиять на жизнь героев, даже когда они пытаются изменить ее. Герои вынуждены отвечать за то, что сделали сами и что передали своим детям. В данном случае, наследство уж точно не выбирают.

Павел Лиховцев (Артем Быстров) по‑прежнему строг и молчалив, но на экране все чаще видна усталость и тревожность. Теперь отец взвешивает опасность, которой подвергнута семья, и постепенно осознает личные границы между долгом и совестью. Артем Быстров изящно передает внутреннюю борьбу героя через изменения мимики и интонаций. Глава семьи слишком поздно осознает во что втянул своих близких. Женя Лиховцев (Егор Кенжаметов в молодости и Евгений Ткачук в настоящее время) становится более зрелым и осторожным – подростковая непосредственность уступает место тяжелому опыту. Его герои чередуют минуты слабости с решительными поступками. Отец отважился украсть сына у матери и провести «воспитательную беседу» в тайге. Мальчик становится заложником обстоятельств и спустя время даже проникается историей своего «старшего».

Лиза (Анна Завтур) из тревожной девушки превращается в женщину, способную принимать сложные решения. Остальные персонажи тоже раскрываются глубже: бандит по кличке Тунгус (Филипп Янковский) предстает как ветеран преступного мира, уставший от постоянной борьбы. Молодой Ильяс (Аскар Ильясов) становится противоположностью старшему поколению. Парень действует решительно, но не по наитию – его поступки продиктованы осознанием реальности и стремлением сохранить человеческое достоинство в условиях, где это почти невозможно. Отдавать завод (детище своего отца) преступной банде парень не намерен. Из-за чего каждый диалог с Крабом нагнетает уйму саспенса. Благодаря таким деталям второй сезон «Лихих» выглядит более сбалансированным: он отходит от черно-белого противопоставления «жертвы и преступника» и показывает, что в мире Быкова моральные границы размыты для всех.

Режиссер сохраняет ритм – длительные кадры без быстрых склеек и монтажных «рывков» создают ощущение документальности происходящего. Кадры с охоты в тайге сменяются сценами московских улиц, но везде сохраняется одна стилитика – приглушенная цветовая палитра и естественное освещение. Камера часто находится близко к героям: крупные планы лиц фиксируют каждую эмоцию.

Благодаря операторской работе Глеба Вавилова мир сериала выглядит цельным и узнаваемым – будь то заснеженные дороги Комсомольска-на-Амуре или шумная подземка необъятной столицы. Различие в локациях подчеркивает разницу между миром героев – природа на Дальнем Востоке представлена как беспокойная и враждебная среда, а город – как лабиринт криминальных хитросплетений.

Переключение между временами и событиями организовано так, что детали прошлого сливаются с сегодняшним днем. Параллельные сюжетные линии (Москва 1990-х, сопротивление «воровской власти» и сюжет 2020-х) бескомпромиссно раскрывают причинно-следственные связи. Введение реальных исторических событий (например, теракт в кафе «Чародейка» и его последствия) придает сюжету дополнительную напряженность. Джем бьет телевизор и огрызается на подчиненных от понимания того, что вся построенная «империя» идет ко дну. Трагедия, произошедшая 22 февраля 2001 года, показана со всей документальностью. 

Сценарий умело балансирует между криминальными событиями и семейной драмой: герои иногда оказываются перед выбором «семья или «братва»», и такая дилемма развивается постепенно. Предметом обсуждения являются не романтика времени, а суровые будни участников гангстерского мира. Пространство экрана наполнено холодными красками и тяжелым воздухом неопределенности. Герои часто молчат – паузы между репликами зачастую говорят больше слов. Тема власти выражена через конфликт поколений. Персонажи из разных эпох борются за контроль: Ильяс против «общаковцев», Тунгус против Джема, Кармазов – за справедливость против циничной системы. 

Если первый сезон был локальной притчей о провинции, то второй превращает Москву буквально в антиутопию. В новой среде герои теряют даже те крохи человечности, что у них были. Оказывается, что «большие люди» из столицы не умнее и не чище, просто богаче и влиятельнее. Смена декораций не приносит очищения – лишь усиливает ощущение, что выхода нет. Люди говорят о деньгах, но между строк слышится тоска по ценностям, которые давно испарились.