Кадр из сериала «Триггер» (2018 – ...)
17 лет тому назад во всех смыслах стильный мюзикл Валерия Тодоровского на всю страну прославил целую плеяду сверхновых звезд, что зажглись и зажгли в такт джазовым ритмам 1950-х. Обаятельного главаря «идейных врагов» в том небезызвестном мюзикле сыграл не кто иной, как чертовски харизматичный Максим Матвеев, что с десяток лет спустя примерит на себя корону династии Романовых, маску маньяка-садиста, встревоженную гримасу одержимого бесами и покерфейс психолога-провокатора. И вдобавок завоюет славу чуть ли не главного секс-символа отечественного кино. К повторному прокату культовых «Стиляг» рассказываем о малоизвестных амплуа того самого харизматика, что остались в тени его психологических экспертиз и исторических реконструкций.
Когда Тодоровский уже подступался к «Стилягам», путь к мечте перегородили проблемы технического характера, из-за которых постановщик рисковал попрощаться с уже отобранным кастом. Задачу сохранить команду мечты во главе с улыбчивым выпускником Школы-студии МХАТ он решил весьма нетривиально – быстренько снял с этими же актерами фильм помрачнее да подемократичнее. Так, кинодебют Матвеева пришелся на криминальную триллер-драму, проспонсированную аж Госнаркоконтролем РФ.
Его зажатым в тиски беззакония героем стал чуть ли не антипод модника Фреда – неоперившийся диджей, что по глупости вступает в порочный круг всякого рода злоупотреблений. Гангстер поневоле разрывается между угрозами босса ростовской мафии (Федор Бондарчук) и бравого майора милиции (Алексей Серебряков) – игра в кошки-мышки с южным колоритом пусть и не обещает зрелищных твистов, но удивляет редкой химией между задорным юнцом и брутальными мэтрами.
«Это был непростой опыт, но благодаря Валерию Тодоровскому и моим прекрасным старшим коллегам он превратился в киношколу: «Куда не смотреть? В камеру? А, черт, я посмотрел в камеру!» Такие моменты сейчас кажутся какими-то наивными», – делился Максим в интервью для «КиноРепортера».
Вслед за околонуарным дебютом последовали, собственно, эпохальные «Стиляги», празднично-романтичный «Тариф Новогодний» и череда соблазнительных приглашений в ТВ-проекты на десерт. От маленького авторского кино едва ли словивший звезду брюнет отказываться не собирался – так и оказался в одном из ранних коротышей энтузиаста под забавным псевдонимом Жора Крыжовников. Который еще 15 лет назад предвосхитил тренд на эксплуатацию ИИ в контекстах не столь очевидных.
Здешний то ли робот-гуманоид, то ли «член на батарейках» в майке-алкоголичке приходит на помощь разочаровавшейся в мужланах Юлии Александровой, что одним лишь нажатием кнопки переводит нового бойфренда в режим комплиментов, а после заставляет томно играть на саксофоне. В считаные минуты на экране Матвеев высмеивает тенденции нового века и играючи крадет зрительские симпатии, лишь чтобы подле титров беспощадно разбить их о камни токсичной маскулинности. Не «Она», но он!
Секрет убедительности Матвеева как романтического героя предельно прост – чаще всего его пассий играет не менее одаренная супруга Максима Елизавета Боярская. И, по его же признанию, «играть любовь с женой гораздо проще, чем с любой другой актрисой». Однако о первой как по хронологии, так и по степени судьбоносности совместной работе пары – камерной драме Игоря Копылова с налетом мистики и эротики – практически не говорят. Хотя именно на тех съемках актеры впервые взялись за руки и более друг друга не отпускали.
Будущие половинки разыграли на двоих чуткую пьесу о дисфункциональном союзе, что вот-вот рассыпется в прах от груза недомолвок и накопившейся желчи. Он – с виду беспечный, но на деле пылкий ревнивец, она – femme fatale, остро нуждающаяся в почве под ногами. Пусть лента и недотянула до статуса классики жанра, Матвееву и Боярской удалось воплотить то самое хитросплетение чувств на грани фола, что убивает морально, а то и физически. Чему определенно посодействовал и их совсем не вымышленный магнетизм.
Искупавшись в тягучем криминальном саспенсе «Мосгаза», Максим продолжил играться с жанром, что так пришелся подлецу к лицу. В монохромной оптике Станислава Говорухина его «русский психопат» – это финансист, который убивает бухгалтера, прознавшего о его хитрых махинациях. И, словно делоновский «Самурай», натыкается на крохотную дыру в собственном плане и нежданно-негаданно застревает в офисном лифте на целый уик-энд. Все остальное – история. История о злой иронии госпожи Судьбы.
В элегантном черно-белом визуале экранизации французского нуара за авторством Ноэля Калефа сломы скользкого антигероя осязаются и впрямь остро и неотвратимо – на это работают и блистательные отыгрыши Александра Домогарова и Виктора Сухорукова на вторых ролях. Звездный эксперимент Говорухина, увы, фактически канул в Лету, но тем не менее подарил совсем не однозначное амплуа Матвеева, что одновременно и пленит, и ужасает холодом своей отрицательной харизмы.
В амплуа неутомимого искателя приключений Максим засиял у Юрия Мороза, этим летом оставившего нас ради лучшего из миров. Их неприлично дорогостоящая вестерн-фантастика о путешествиях во времени в антураже бывших российских колоний в Северной Калифорнии едва ли выдерживала аналогии с «Индианой Джонсом» и «Пиратами Карибского моря», на надежные наработки которых так отчаянно опиралась. Тем не менее состарилась она как занятная вещица из разряда guilty pleasure.
Когда матвеевский журналист переносится в лихие 1820-е, натягивает шляпу а-ля старина Инди и пафосно цитирует «Терминатора», затягивая легендарное «Будущее не определено. Нет судьбы, кроме той, что мы творим сами», удержаться от смеха просто-напросто невозможно. Не все, к счастью, так безнадежно в этом сай-фай-опусе – с образовательной целью он кое-как справляется. Ведь, по заверению актера, в его сюжете «лежат реальные исторические события, но с современным подтекстом и видением».
Продолжив полюбовно сниматься у Мороза, Матвеев вновь преступил на экране законы юридические и моральные, отметив при этом, однако, что настолько противоречивых персонажей ему прежде играть не доводилось. Тем более настолько, простите, причесанных. Гений-математик в его исполнении эксплуатирует свой недюжинный ум в казино, разыскивая шулеров и попутно опрокидывая фишку-другую. Причем сначала работает на местных блатных лордов, а потом и вовсе самонадеянно бросает им вызов.
Чему только не научился Максим в подготовке к сериалу – писать левой рукой, собирать кубик Рубика на скорость, трактовать понятия матанализа и даже имитировать заикание. И все ради того, чтобы убедительно воплотить превращение ботаника в дерзкого игрока и лицедея, почувствовавшего сладкий вкус наживы. Чья решительность лишь еще ярче расцвела в противостоянии с хозяином казино по экстравагантному прозвищу Акелла (манкий Артем Ткаченко с повязкой на одном глазу).
Каренина и Вронский – лишь цветочки в совместном послужном списке четы Боярская – Матвеев. Темпераментная парочка вон даже анимационную сказку вместе озвучивала. Да сказку не простую, а очень даже остросоциальную. О взаимовыгодной дружбе хищников и травоядных овечек, что не устраивает местных пушистых, но отнюдь не белых радикалов. Отпор которым как раз и дает отважный и удивительно миролюбивый дуэт вожака-вегетарианца Серого и его красавицы-возлюбленной Бьянки.
«Вообще мультики озвучивать круто, это вам любой актер скажет, хотя и непросто. Надо сохранить и не потерять то, что заложено в персонаже авторами-аниматорами», – рассказывал Максим о работе над «волчьим» мультфильмом. Его голос вдохнул в облик зверя исключительную романтичность, явно свойственную самому актеру, а также добавил ему по-хорошему неловкого очарования. Что в итоге сложилось в унисон с характерной нежностью и лаской в бархатном голосе Бьянки-Елизаветы.
В ироничном соседстве с семейным мультиком в фильмографии Матвеева обнаруживается столь же ироничная короткометражка Александра Цыпкина по мотивам его собственного рассказа. В центре похмельного сюжета в духе «Мальчишника в Вегасе» – неверный мачо, что просыпается в гостиничном номере в состоянии нестояния. На шее мотается свисток, на кровати валяется балалайка, а в одеяле – что самое интересное – спящая незнакомка. Только вот незадача – скоро в номер заявится жена…
Бритый и подкачанный красавец – 1 в 1 Артем Стрелецкий – 8 минут в панике и бреду осматривает последствия бурной ночки под увеселительные ритмы «Хару Мамбуру» – такова суть комедии Цыпкина. И звучит это даже близко не так прелестно, как есть на самом деле. «Надо заканчивать пить», – обреченно молвит герой, способный, сдается, в одиночку вывезти и полный метр об утреннем курьезе, что обрывается невероятной находкой красного цвета, проливающей свет на рок-н-ролльное нутро Максима.
Напомнить в компактном формате о том, что исторический сеттинг – чуть ли не главный его конек (что уже наглядно проиллюстрировали центральные роли в «Анне Карениной», «Союзе спасения» или, наконец, мини-сериале «Фандорин. Азазель»), Матвеев тоже не забыл. В единственной режиссерской работе сценариста Андрея Золотарева он перенесся в закат XIX века, а именно в атмосферу изысканной усадьбы мстительной дамы с чертами Марины Зудиной, что берется перевоспитывать негодяя.
Матвеевский бородач, оказывается, неведомым образом надругался над ее дочерью, а казни через самосуд совсем не боится. Так и вершат над ним перевоспитание путем насильственного обучения танцам – мол, раз смерти не боится, так пусть от уроков вальса и танго помучается. И, надо признать, несмотря на не слишком приглядный вид уж совсем обросшего узника в грязной рубахе, исполненные им на пару с Аленой Акимовой страстные па и впрямь приковывают внимание и обескураживают. Особенно вкупе с раскрытием всех карт на трагичных финальных аккордах короткой, но многозначной истории.
Торжественная церемония вручения XIII Премии Ассоциации продюсеров кино и телевидения пройдет 19 мая в конгресс-центре ЦМТ. Одно из главных событий…
С 1 по 3 мая на территории арт-кластера «Таврида» впервые прошел фестиваль «Киномаевка». В конкурсную программу смотра вошли 43 фильма…
С 1 по 3 мая на территории арт-кластера «Таврида» состоялся первый в истории фестиваль «Киномаевка». Смотр собрал как ведущих профессионалов…
14 и 15 мая в МХТ имени А.П. Чехова состоится премьера спектакля Андрея Гончарова «Гамлет» по одноименной пьесе Уильяма Шекспира.…
Вопреки исторически сложившимся стереотипам, им вовсе не обязательно ждать принца, который спасет их от несправедливости мира и одарит цветами, бриллиантами…
Организаторы Каннского кинофестиваля объявили имена членов жюри 2026 года. В его состав помимо председателя в лице корейского режиссера Пак Чхан-ука вошли:…