Самые яркие премьеры Венецианского кинофестиваля

81-й Венецианский фестиваль завершился, и «КиноРепортер» подводит его итоги. Не все представленные фильмы оправдали ожидания. «Мария» с Анджелиной Джоли, «Квир» Луки Гуаданьино и даже «Джокер: Безумие на двоих» многих заставили пожать плечами и недоуменно развести руками. Но любопытных картин тоже хватало – и не только среди призеров.

«Бруталист»
Режиссер Брэйди Корбет

До недавних пор единицы за пределами киноманского круга знали, кто такой Брэйди Корбет («Вокс люкс» с Натали Портман, «Переполненная комната» с Томом Холландом). Но 2024 год все изменит. «Бруталист» продолжительностью три с половиной часа мгновенно переполошил публику и стал главным претендентом на «Золотого льва». В итоге, правда, Корбету пришлось довольствоваться третьей по значимости наградой, режиссерским «Серебряным львом». Герой его фильма – венгерский архитектор с еврейским происхождением и носом Эдриана Броуди, который эмигрирует после Второй мировой в Штаты и получает шанс изменить свою жизнь благодаря контракту с загадочным магнатом (Гай Пирс).

Над монументальным полотном, запечатленным на 70-миллиметровую пленку, Корбет – сейчас ему 36 – работал 7 лет. Казалось бы, в эпоху расцвета стримингов проще было бы облечь материал в сериальную форму. Но Брэйди заявил, что «телевидение – среда не писателя, а руководителя», и пошел по стопам кинематографистов, «пытающихся создать нечто незабываемое, несмотря на всевозможные преграды». Молодого режиссера тут же принялись сравнивать с великими – то с Полом Томасом Андерсоном и его «Нефтью», то с Фрэнсисом Фордом Копполой и его многострадальным «Мегалополисом». Причем рядом с детищем Копполы «Бруталист», судя по всему, выглядит более впечатляюще. А Броуди выдает перформанс уровня «Пианиста», принесшего ему «Оскара», и проводит параллели между судьбой героя и своей матери: она тоже сбежала из Венгрии в Америку и бросила все, дабы начать с нуля.

«Комната по соседству»
Режиссер Педро Альмодовар

В 2023 году Педро Альмодовар выпустил чудной вестерн-эксперимент «Странный образ жизни», существующий, кажется, с единственной целью: нарядить Итана Хоука с Педро Паскалем в аляповатое тряпье от Saint Laurent. Зато теперь испанский визионер вернулся к лучшей версии себя и привез на остров Лидо хрупкую драму «Комната по соседству», свой полнометражный англоязычный дебют. Это кино об умирании, где героиня Тильды Суинтон увядает от рака и собирается покончить с собой, а ее давняя подруга (Джулианна Мур) соглашается провести с ней последние дни. Уединившись в загородном доме в лесу, женщины смотрят кино, беседуют и готовятся к неотвратимому.

«Комната по соседству» – изысканное напоминание о том, что жизнь и смерть идут рука об руку. Напоминание мудрое, даже целительное, при всей обреченности и меланхолии. Любители подсчитывать аплодисменты заключили, что новому Альмодовару хлопали 18 минут и 36 секунд, а Суинтон охарактеризовала фильм не просто как историю необычной связи двух женщин, но и как рассказ об эволюции в глобальном смысле, которая неизбежна, как ни крути, куда бы она нас ни завела. Педро подтвердил, что снял кино «о состоянии планеты и людей», а свой переход на английский назвал «рождением новой эры». На Лидо эта эра стартовала с главного приза, «Золотого льва»: ранее Альмодовар, дважды оскароносец, не побеждал на фестивалях большой тройки (Венеция, Канны, Берлин).

«Одинокие волки»
Режиссер Джон Уоттс

На фоне серьезных премьер Венецианского фестиваля выделялась одна несерьезная (внеконкурсная). Закадычные друзья Брэд Питт и Джордж Клуни воссоединились в винтажном бадди-муви про двух решал, которые неожиданно друг для друга столкнулись на месте преступления, куда каждого из них вызвали для улаживания скользкой ситуации. Уладить ее, конечно, не удается: фиксеры влипают в другую скользкую ситуацию, а дальше начинается что-то криминально-олдскульное. Ну красота же: ни тебе сложной драматургии, ни философских проблем, ни замаха на «Оскара» или место в вечности. Просто мужики в элегантных кожанках перебрасываются грубоватыми шутками и ворчат, что стали слишком стары для этого дерьма. Не забывая, естественно, выглядеть на все сто.

«Волки» принесли Клуни с Питтом по $35 млн гонорара, а еще $15 млн получил режиссер Джон Уоттс, вспомнивший, что когда-то снимал не только блокбастеры про Человека-паука. Все это – в рамках сворачивания Apple классического проката после цепочки провалов вроде «Убийц цветочной луны», «Аргайла» и «Наполеона». В отдельных кинотеатрах «Волки» все-таки повоют, но уже 27 сентября отправятся на онлайн-охоту за нашими сердечками. Возможно, оно и неплохо: такие обаятельные пустячки в расслабленной домашней атмосфере проявляют свои лучшие качества. Джордж с Брэдом в любом случае недурно провели время на съемках, а в Венеции отожгли на красной дорожке.

«Битлджус Битлджус»
Режиссер Тим Бертон

Еще одна новинка из серии «мелочь, а приятно». Мрачный сказочник Тим Бертон получил звезду на голливудской Аллее славы и открыл Венецианский кинофестиваль внеконкурсным сиквелом «Битлджуса» 1988-го, вернув нам Майкла Китона в образе вредного призрака и подарив эффектнейший выход своей даме сердца Монике Беллуччи. В кадре красуется и прежняя бертоновская муза Вайнона Райдер, и муза свежая – Дженна Ортега из «Уэнсдэй». Ее Астрид – дочь вайноновской Лидии. Именно с ее легкой руки распахивается портал в мир теней, выпускающий Битлджуса на волю. Также в этом потустороннем междусобойчике поучаствовали Уиллем Дефо, нестареющий Джастин Теру и бесподобная Кэтрин О’Хара, некогда – мама Кевина МакКаллистера.

В Венеции гостил еще один сиквел популярного фильма, не сильно нужный широкой публике, – «Джокер: Безумие на двоих». Картина Тодда Филлипса (прошлая часть на Лидо победила) получила снисходительную прессу. Камбэк Артура Флека в лучшем случае называют неизобретательным, в худшем – откровенно халтурным, вокальные данные Хоакина Феникса считают сомнительными. А отзывы на «Битлджус Битлджус» скорее благожелательные – некоторые вообще полагают, что Бертон давненько не был так хорош. К тому же осенний сезон начался, Хеллоуин не за горами, очевидно, что этот веселый макабр придется ко двору. В Штатах он уже собрал $110 млн за дебютные выходные – третий результат в году (после «Дэдпула и Росомахи» и «Головоломки 2») и второй в карьере Бертона (после «Алисы в Стране чудес»).

«Плохая девочка»
Режиссер Халина Рейн

Закрутив роман с Заком Эфроном в симпатичном «Семейном деле», Николь Кидман переключилась на бойфренда помоложе. И возглавила каст эротического триллера «Плохая девочка» с ролью крупной начальницы, которая решает охмурить своего стажера. Последнего играет 28-летний Харрис Дикинсон из «Стальной хватки» и «Треугольника печали» (Николь, напомним, 57). Вскоре своеобразные отношения босса и подчиненного закручиваются в порочный водоворот страсти, с песнями INXS и Джорджа Майкла, а также Антонио Бандерасом в образе не самого счастливого супруга главной героини.

Пару лет назад нидерландская постановщица Халина Рейн выпустила трагикомедию «Тела, тела, тела» про опасные игры тинейджеров, которая не стала грандиозным хитом, но вызвала вполне себе ощутимый резонанс в прессе и соцсетях. Подобная судьба, по всей видимости, ждет и «Плохую девчонку». В ней тоже немало комичного, за релиз тоже отвечает небезызвестная студия A24 (подхватившая, кстати, и «Бруталиста»), и как минимум благодаря самоотверженности Кидман забвение «Девочке» точно не светит. За одну из своих ярчайших ролей за последние годы Николь увезла из Венеции «Кубок Вольпи» за лучший перформанс среди прекрасных дам – первый в карьере.

Ждем «Плохую девочку» в российском прокате с 16 января 2025-го.

«Апрель»
Режиссер Деа Кулумбегашвили

Каждому фестивалю нужен шок-контент. В Венеции таковым стала грузинская драма «Апрель», рассказ о женщине-гинекологе из сельской глубинки, которая занимается незаконными абортами и оказывается в центре расследования после гибели новорожденного. Препарирование собственных травм, попытка защитить свои ценности в патриархальном обществе, побороть – или выплеснуть наружу – затаенные страсти и страхи расколола венецианскую публику надвое. Кто-то в гневе покидал зал, кто-то сулил Кулумбегашвили чуть ли не «Золотого льва». Итог компромиссный: спецприз жюри (гран-при жюри удостоилась «Горная невеста» совместного производства Италии, Франции и Бельгии, с нашим соотечественником Михаилом Кричманом в качестве оператора).

В «Апреле» немало радикальных натуралистичных эпизодов, связанных с родами, абортами и всем сопутствующим. Фильм сравнивали с картинами румынской новой волны, во главе с другой шок-лентой об абортах «4 месяца, 3 недели и 2 дня» («Золотая пальмовая ветвь» в Каннах), отмечая при этом, что среди мрачных кавказских пейзажей нашлось местечко и для магического (сюр)реализма, переводящего «Апрель» в иные смысловые плоскости. То ли отражение поломанного сознания героини, то ли метафорический символизм, то ли все вместе, то ли вообще что-то иное. Как бы то ни было, равнодушным здесь, кажется, трудно остаться.