Сериал «Тайна семи циферблатов»: Как не надо экранизировать Агату Кристи

Наутро после бурной вечеринки в старинном особняке одного из гостей, сотрудника министерства иностранных дел, обнаруживают мертвым. Причина смерти – передозировка снотворного, в силу чего сама собой напрашивается версия о самоубийстве. Но дочь хозяйки особняка уверена, что покончить с собой он никак не мог. Поскольку буквально накануне, во время той самой вечеринки, недвусмысленно намекал, что намерен сделать ей предложение. А еще кто-то будильники в количестве семи штук аккуратно расставил рядом с его бездыханным телом. И перед смертью он письмо загадочное написал, в котором упоминаются какие-то семь циферблатов. Неспроста это все, ой неспроста.

Казалось бы, сложно по Агате Кристи снять что-то откровенно плохое. Потому что все же придумано уже, надо только актеров красивых набрать, одеть их нарядно и расставить в благородных интерьерах. И все, больше ничего делать не надо. Это необходимый и достаточный минимум. А самостоятельно что-то допридумывать всегда чревато. Детективный сюжет – механизм тонкий, капризный, если в него кривыми руками лезть и пытаться вносить исправления, поломается наверняка. С другой стороны, когда экранизация оригинал побуквенно воспроизводит, это скучно. Но все же лучше, чем какая-нибудь нелепая отсебятина по мотивам.

А сериал «Тайна семи циферблатов» – нелепая отсебятина по мотивам и есть. Тот случай, когда кто-то (Крис Чибнелл, шоураннер последних провальных сезонов «Доктора Кто») своими кривыми руками полез куда не просили. Тут следует уточнить, что одноименный роман – далеко не лучшее и не самое известное произведение Агаты Кристи. Хотя однажды его уже на экран переносили, но тот второсортный телефильм совершенно никакого внимания не заслуживает. Тем не менее кое-чем этот роман все-таки ценен. В нем еще сравнительно молодая Агата Кристи позволила себе маленький эксперимент, интегрировав в обычный детектив элементы шпионского жанра.

В частности, там наличествует классического вида макгаффин – секретная разработка немецкого ученого, которую очень хочет заполучить британское правительство. В сериале также означенный макгаффин присутствует. Но поскольку производство сериала курировал Netflix, то немецкого ученого заменили камерунским. Ну, вы знаете этих камерунских ученых, двигавших вперед науку в первой половине XX века. Что бы мы без них делали. Впрочем, ладно, в конце концов, национальность и расовая принадлежность этого персонажа такого уж существенного значения не имеют. Просто очень нужно было вставить в сценарий монолог, обличающий белых европейцев-угнетателей. Нешто мы не понимаем. Теперь иначе никак.

Точно так же можно объяснить и другие изменения, уже куда более значительные, которым подвергся изначальный текст «Тайны семи циферблатов» Агаты Кристи при адаптации его для современного зрителя. Современному зрителю же что важно прежде всего? Чтобы по центру была сильная независимая девушка, которая сама все разруливает, а окружающие поголовно ею восхищаются. Поэтому Мартину Фриману отведена роль харизматичного предмета мебели, функция которого – многозначительно молчать и регулярно сообщать главной героине, какая она умница. Тогда как ее функция – строить домики из бровей и корчить умильные гримасы. С чем прекрасно справляется Миа МакКенна-Брюс.

Далее. Бюджета, выделенного на «Тайну семи циферблатов», хватило всего на двух именитых артистов, а один слот уже занял Мартин Фриман. Следовательно, второй необходимо было отдать кому-нибудь женского гендера. А кому-нибудь женского гендера (Хелене Бонем Картер) роль мебели уже не дашь. Здесь кроется причина того, почему детективный сюжет в сериале «Тайна семи циферблатов» ведет совсем не туда, куда вел аналогичный вроде бы детективный сюжет в романе. Что порождает кучу вопросов, остающихся без ответа, и напрочь ломает весь детективный механизм. Но винить в этом некого, ведь, как мы выяснили, всему есть логичное объяснение. Правда, менее нелепым и унылым от этого сериал все равно не становится.