«Сначала дамы»: Саша Барон Коэн во власти женщин

Когда современные режиссеры говорят о сексизме, они нередко выбирают самый безопасный маршрут: либо читают нотации, либо шутят так, чтобы никого по-настоящему не задеть. Комедийный перевертыш все еще остается наглядным способом показать, как устроены повседневные привилегии. Стоит поменять мужчин и женщин местами, и та же офисная жизнь начинает звучать иначе. В ремейке французской комедии «Со мной непросто» Саша Барон Коэн играет успешного рекламщика, который после несчастного случая попадает в мир победившего матриархата. Рассказываем, как сатира на болезненную тему чувствует реальность и кто в этой истории вышел победителем.

Дэмиен Сакс (Саша Барон Коэн) обитает в той счастливой для себя точке мироздания, где деньги, секс и личный кабинет давно перестали быть разными удовольствиями. Все смешалось в один бесконечный мужской бонус. Он работает в рекламном агентстве и ждет момента, когда наконец-то сядет в кресло гендиректора. Бабник делит женщин на полезных, доступных и тех, кого можно временно не замечать. На совещаниях он перебивает коллег, в коридорах бросает им приторные комплименты, а в личной жизни предпочитает формат без обязательств (зато с уверенным чувством собственной неотразимости).

Дальше Теа Шэррок запускает одновременно самый простой и самый рискованный комедийный механизм. Герой попадает в альтернативную реальность, где социальные роли поменялись местами. После несчастного случая Дэмиен просыпается в обществе, где женщины занимают руководящие позиции, задают правила разговора и позволяют себе ровно тот набор привычек, который в обычной жизни долго считался мужской нормой. Бывшие жигало, наоборот, следят за внешностью, учатся быть тактичными и даже улыбаются в ответ на колкие замечания.

Вероятно, рекламный бизнес здесь выбран не случайно (хотя фильм мог бы пользоваться этой средой активнее). Дэмиен в какой-то степени продает желания, страхи и представления о статусе. Грубо говоря, профессионально обслуживает те самые стереотипы, которые потом оборачиваются против него. В этом есть неплохая ирония. Человек, привыкший упаковывать чужие комплексы в слоганы, внезапно сам становится объектом чужого маркетинга.

Между тем мешает то, что Коэн сегодня сам несет за собой слишком мощный комедийный багаж. Его трудно воспринимать просто как Дэмиена Сакса, потому что за каждым прищуром и неловкой паузой стоят Борат, Бруно, Али Джи. В целом вся история провокационной комедии, где актер вытаскивал из окружающих их худшие рефлексы. Розамунд Пайк, пожалуй, лучше всех понимает, в каком фильме она находится и каким он мог бы быть. Удивительно, но ее героиня не играет «женщину с мужскими повадками» в лоб. Алекс не нужно повышать голос или демонстративно давить на Дэмиена. Между героями лучше всего работает не романтическая нежность, а та самая борьба за контроль. Бизнесмен пытается вернуть привычную уверенность, а новая начальница постоянно сбивает его с позиции.

Тем временем матриархальный мир придуман достаточно бойко, но на уровне набора ситуаций. Есть офисные унижения, лозунги, пародийные перестановки, женщины в позиции силы и мужчины, которым теперь приходится следить за интонацией, внешностью и выражением лица. Работает это не всегда. Для полноценной альтернативной реальности мало просто поменять местами начальника и подчиненного. Понадобилось в очередной раз поставить Дэмиена в неловкое положение, значит, система на минуту заработала. Поэтому лента временами выглядит не как цельная социальная сатира, а как серия пранков над одним героем. Хотя самый острый материал лежит совсем рядом: мужское бессилие перед чужими правилами, привыкание к унижению и необходимость улыбаться там, где хочется возразить.

Оператор Харис Замбарлукос использует привычную для британских комедий цветовую палитру – приглушенные пастели для офисов и яркие тона для пространств, где балом правят женщины. Костюмерам удалось перевернуть гендерные стереотипы буквально. Офисные платья героинь отсылают к костюмам из фильмов о Чикаго 1930-х, а мужские наряды – эдакий ремикс на гардероб героев ностальгических ромкомов.  

Создатели уходят в отрыв не тогда, когда фильм разворачивает матриархат во весь рост, а когда он ловит власть в мелочах. Дэмиена не обязательно загонять в угол или демонстративно унижать его перед обиженными дамами. Достаточно перебить его на середине фразы, похвалить так, чтобы он почувствовал себя стажером, или начать обсуждать не саму мысль, а тон, которым она произнесена. Заметно, как унижение маскируется под деловую коммуникацию и как комплимент превращается в способ понизить статус. Именно через Алекс виднее всего упущенная возможность. Картина могла бы говорить не только о том, как плохо быть женщиной в мужском мире или мужчиной в женском. Гораздо интереснее тема власти, которую быстро осваивает тот, кому она начинает приносить пользу.