«Курьер»: Душераздирающий боевик про доставку печени

Суровый американский качок, бывший военный, живет в Австралии почти спокойной жизнью: учит французский, ходит на собрания анонимных алкоголиков, пытается примириться с тяжелой утратой и промышляет не вполне легальной транспортировкой всякого. Примерно как Джейсон Стэйтем в «Перевозчиках», но по тарифу «эконом». Однажды ему приходит заказ на транспортировку донорской печени, но все идет не по плану. И вот он уже в компании болтливого незнакомца удирает от наемников колумбийского наркокартеля, пытаясь успеть доставить печень умирающей девочке.

Можно подумать, что «Курьер» – это один из таких фильмов, в каких нередко в нулевые снимался Оуэн Уилсон: комедийный боевик про двух мужчин с кардинально различными характерами, которые сообща выполняют какую-то важную миссию, в процессе чего сближаются. И да, это действительно один из таких фильмов. Даже сам Оуэн Уилсон здесь присутствует в одной из двух центральных ролей. Только вместо Джеки Чана или Эдди Мерфи на позиции его напарника – могучий Алан Ричсон, звезда боевиков номер один прямо сейчас. Ну и еще кое-какой нюанс есть.

По идее, такие фильмы должны быть сугубо развлекательными, легкими, юморными, немножко трогательными, но в целом ненапряжными. Короче, такими, чтобы и вечером по телевизору можно было крутить по общедоступным каналам. Так повелось не с нулевых даже, а еще раньше, где-то с 1980-х примерно – с «48 часов» и «Успеть до полуночи», условно говоря. «Курьер» же эту традицию ломает об колено, внезапно оказываясь вовсе не безобидной травоядной киношкой для приятного времяпрепровождения, а морально выматывающим брутальным месиловом.

Хотя поначалу как будто ничто не предвещает. Оуэн Уилсон вроде бы дежурно отыгрывает типичного комического героя – чересчур болтливого и оптимистичного, а Алан Ричсон – не менее типичного антипода оному. Потом набегают плохие парни, чтобы герой Ричсона им, как водится, накостылял, что тот и проделывает. В чуть, может, более жестоком стиле, чем требуется, но это нормально: сейчас все хотят делать как в «Джоне Уике». Но дальше градус жестокости лишь нарастает, а сценарий принимается с изрядным усердием рвать душу.

У злодея – заурядного, казалось бы, бешеного головореза – обнаруживается человеческая мотивация: донорская печень нужна ему, чтобы не дать умереть своей маме. Параллельно нам показывают маленькую девочку, у которой тоже есть мама, и эта мама в какой-то момент дойдет до такого состояния, когда готова будет натурально убить ради дочери. Герой Ричсона, кстати, как раз собственную родную дочь потерял, в чем винит себя, так что для него это тоже личное. А герой Уилсона из категории комических быстро выскочит, чтобы в конце концов перейти в категорию трагических.

В общем, как-то не до шуток совсем. Так что из развлекательного – один экшен. Где-то – лихо снятый одним планом (с использованием, правда, далеко не высшего качества графики), где-то – тесный, потный и драматичный, в стиле уже не «Джона Уика» скорее, а Гарета Эванса. То есть функционирующий не столько как аттракцион, сколько как еще один дополнительный инструмент для душераздирания. И кто-то, наверное, скажет, что это слишком, до карикатурности примитивно и манипулятивно. Ну и пускай. Главное, чтобы дети все были живы-здоровы, в том числе вымышленные.