«Натиск»: Отчаянная домохозяйка против суперсолдат

Ведущий специалист секретной военной программы ползает на четвереньках перед женщиной на шпильках и облизывает ее туфлю. А где-то посреди пустыни бывшая снайперша упражняется в стрельбе по тыквам. После двух свиданий Годзиллы с Кинг-Конгом режиссер Адам Вингард явно соскучился по подобным развлечениям. Автор недооцененного триллера «Гость» (2013) снова снимает кино, в котором приветствуются дурные манеры. «Натиск» с первых минут обещает всевозможные непотребства, хотя до главной бойни дело дойдет еще не скоро. Рассказываем о нахальном треш-боевике, который наслаждается собственной безвкусицей.

После армии Селеста (Адриа Архона) обосновалась в Нью-Мексико, где теперь управляет трейлерным поселком. Экс-снайперша по-прежнему уверенно обращается с оружием, хотя последствия службы напоминают о себе ежедневно. У героини дрожат руки, дома царит беспорядок, а общение с людьми нередко сопровождается вспышками агрессии. Однажды бывший муж Селесты привозит на выходные их дочь. Девочка, привыкшая к более комфортной жизни, разговаривает с матерью подчеркнуто вежливо, но охотно берется за домашние дела. Между тем на секретном объекте доктор Ганс Каммлер (Дэн Стивенс) совершенствует трех суперсолдат, которым неведомы боль и сомнения при исполнении приказов. Внезапно неразлучная троица сбегает из лаборатории и принимается убивать всех, кому не посчастливилось оказаться поблизости.

Среди любимых режиссеров Вингарда явно найдется место Джону Карпентеру и Джеймсу Кэмерону. От «Нападения на 13-й участок» «Натиску» досталась осада, вынуждающая случайных союзников учиться доверию, от «Терминатора» – неуловимые убийцы, против которых простой человек долго не протянет. Селеста во многом напоминает бронебойную Сару Коннор из «Терминатора 2». Спецподготовка и настороженность оказываются полезны, когда ребенку угрожает опасность. Эксперименты над военными вызывают ассоциации с «Универсальным солдатом», хотя Вингард охотно добавляет в эту историю приемы слэшера. А упрямство главной героини наверняка оценил бы Змей Плисскен из «Побега из Нью-Йорка», тоже ветеран и далеко не самый покладистый человек, особенно в разговорах с начальством.

На разработку внешности экспериментальных солдат военные явно не поскупились. Плакса, Таракан и Мясник щеголяют раскрашенными физиономиями, светящимися глазами и громоздкой экипировкой – таких обычно приберегают для финального уровня видеоигры. Особенно выделяется внушительный Мясник, которого играет боец UFC Алекс Перейра, с чьей комплекцией угрожать кому-либо словами необязательно. Остальные тоже предпочитают действовать молча, а в лучших сценах перенимают привычки Майкла Майерса и Джейсона Вурхиза. Медленно преследуют жертву, загораживают выход и каким-то образом оказываются рядом в самый неподходящий момент. Беда в том, что дальше эффектного появления дело практически не идет: схожие повадки лишают троицу индивидуальности. Селеста сражается с убийцами, которые на протяжении осады действуют идентично.

В ход идут тесак, бензопила, и даже гриль, стены и окна не спасают от расправы, а человеческие тела подвергаются неприятным испытаниям. При этом Вингард не спешит отводить камеру от мясорубки, предпочитая бутафорские увечья стерильным спецэффектам. Другое дело, что сами столкновения раз за разом начинают повторяться. Меняется оружие, увеличиваются объемы крови, но развитие очередной схватки остается предсказуемым. Автор с удовольствием демонстрирует насилие на экране, хотя мог бы потратить больше фантазии на мотивацию и контекст этих сцен.

Вингард так старательно готовит зрителя к кровавой вакханалии, что временами увлекается лишними деталями. История скачет между поселком, лабораторией и учеными, и кажется, что еще немного, и все участники наконец встретятся. Только знакомство с некоторыми из них оказывается интереснее всего, что сценаристы припасли на будущее. Монтаж исправно создает ощущение непрерывного движения, хотя на деле осада начинается с изрядным опозданием. Удивительно, что затянуться успевает даже столь компактный фильм. В лентах «Тебе конец!» и «Гость» личные отношения героев заметно осложняли развитие конфликта. В новой картине Вингард нередко довольствуется колоритными персонажами и отдельными выходками, которые можно без особого ущерба для сюжета оставить за бортом.

Адриа Архоне интереснее играть Селесту в моменты, когда та вынуждена разбираться с бытовыми проблемами. Героиня огрызается на соседей, возится по хозяйству и не знает, как подступиться к дочери. Актриса находит в этой суматохе место для юмора и нежности, не превращая снайпершу в ходячую иллюстрацию ПТСР. С боевой подготовкой у Селесты куда лучше, хотя и в схватках она далека от неуязвимости. Ей больно, она устает, злится, но все же продолжает драться, и Архоне удается изображать это без лишней героики. Причем о том, что происходило с Селестой после службы, картина почти не рассказывает, довольствуясь несколькими флешбэками. А с началом нападения разбираться в ее проблемах и вовсе некогда.

В целом к здешним героям трудно относиться всерьез. Ученые, которым доверили секретную военную программу, умудряются потерять трех опаснейших подопытных. Матерого оперативника приходится вытаскивать из клуба, а защищать мирных жителей предстоит одинокой женщине. Из таких вводных можно было бы создать очередную пафосную ленту о долге и самопожертвовании. Но Вингард, к счастью, выбирает менее благородные развлечения. «Натиск» получился неровным, местами откровенно глупым, но все же хулиганским боевиком. И последнее качество дорогого стоит.