А вы знали, что Мартин Скорсезе – первоклассный актер?

Творчество Мартина Скорсезе всегда актуально. А в последнее время оно актуально вдвойне. Во-первых, не за горами его новая картина «Что происходит ночью», опять с Лео ДиКаприо (на дебютном кадре тот позирует на фоне заснеженных локаций рядом с Дженнифер Лоуренс и родным нашему сердцу «уазиком»). Во-вторых, сразу в нескольких фильмах Скорсезе появится в качестве актера, причем фильмы те – широкого жанрового диапазона: черная сатира Джоны Хилла, блокбастер во вселенной «Звездных войн» и арт-фантазия об истории рукописи «Божественной комедии».  

А ведь Мартин-артист и прежде нередко гостил на экране. Как в собственных творениях, так и в других любопытных проектах, включая один советский. Поэтому без лишних слов представляем хит-парад избранных ролей Скорсезе, у которого пока нет актерского «Оскара», но в его 83 все еще точно впереди.

«Таксист» (1976)

В виртуозном триллере, (анти)герой которого прогрызал путь сквозь окружавшую его мерзость, Скорсезе отметился самым памятным появлением в своих фильмах. Вскоре после того, как Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро) порвал связь с нормальной жизнью в лице девушки Бетси, в его автомобиль забрался элегантный невротик, потребовавший не выключать счетчик. Они с Трэвисом должны тут просто сидеть. И поглядывать на свет в окне третьего этажа, на фоне которого вычерчивался силуэт женщины – супруги пассажира. Та изменяла ему с темнокожим любовником, поэтому рогоносец решил пристрелить ее из «Магнума» 44-го калибра. Во время этого монолога, одного из тревожнейших эпизодов «Таксиста», Бикл не произносит ни слова, молча погружаясь в бездну жестокости.

Ревнивца на грани нервного срыва собирался изобразить актер Джордж Меммоли. Но получил травму на площадке другого фильма, и Де Ниро уговорил Скорсезе его подменить. Мартин вспоминал, что эту идею никто не одобрял, однако все же рискнул – в крайнем случае сцену можно было бы переснять с кем-то еще (правда, по свидетельствам Роберта, иных кандидатов не нашлось). Всеобщие опасения разделял сценарист Пол Шредер, но неожиданно трюк со Скорсезе сработал:

«Я боялся, что, увидев себя, Марти смутится и все вырежет, хотя лично мне сцена нравилась. Так я и сказал Майклу с Джулией (продюсеру и его жене – КР): «Марти возьмется за роль, а потом поглядит на это, возмутится и все забракует». Но я был на 100% неправ. Он посмотрел. Ему зашло. И он сохранил каждую частичку себя», – заявил Шредер.

«Анна Павлова» (1983)

В начале 1980-х Эмиль Лотяну («Табор уходит в небо», «Мой ласковый и нежный зверь») объединился с британцем Майклом Пауэллом для производства фильма о выдающейся балерине Анне Павловой – звезде дягилевских «Русских сезонов». Помимо СССР и Великобритании, в работе участвовали Куба, Франция и ГДР. Интернациональный каст пополнили Галина Беляева в ведущей роли, Сергей Шакуров в образе хореографа Михаила Фокина, Светлана Тома, Жак Дебари и Джеймс Фокс. Упомянутый Пауэлл, автор «Лестницы в небо», «Красных башмачков» и «Подглядывающего», повлиял на массу режиссеров. Включая Скорсезе, который сдружился с ним в 1970-х и расстраивался из-за того, что непризнанный гений был вынужден прозябать в нищете. Мартин способствовал популяризации его творчества в Штатах и познакомил его со своей соратницей-монтажером Тельмой Скунмейкер – в 1984-м та стала супругой Пауэлла.

Так вот, с легкой руки британца Скорсезе заглянул в фильм «Анна Павлова» и сыграл Джулио Гатти-Казаццу, оперного постановщика, который возглавлял миланский театр «Ла Скала» и руководил театром «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке. Именно в нью-йоркском (снятом в Москве) сегменте появляется Скорсезе с импозантной бородкой, рулящий подготовкой к выступлению Павловой. Посетовав, что «беднягу Чайковского исполняют ногами», он восклицает, что балет «с этими пируэтами, дрыганьем ног» не может выразить всех человеческих чувств, в отличие от оперы. Артист шумит, провоцирует, командует «занавес!» –  энергия в нем так и бурлит. Скорсезе гостил в Москве две недели и расточал комплименты ее величественности и самобытности. Хотя привлечь к съемкам Роберта Де Ниро и Джека Николсона ему не удалось – их кандидатуры по политическим соображениям отвергло Госкино.

«Сны Акиры Куросавы» (1990)

Мартин Скорсезе – фанат японского кинематографа. Еще в середине 1950-х он посмотрел «Сказки туманной луны после дождя» Кэндзи Мидзогути, а позже переключился на прочих классиков. В том числе, конечно, Акиру Куросаву. О котором он до сих пор с теплом и уважением вспоминает. В интервью в честь релиза «Убийц цветочной луны» Скорсезе привел слова 83-летнего Куросавы, произнесенные при получении почетного «Оскара» из рук Стивена Спилберга и Джорджа Лукаса: «Только сейчас я начинаю понимать, на что способно кино, однако уже слишком поздно». Это было в 1990-м. Тогда же Скорсезе отправился в Японию, чтобы сыграть в альманахе «Сны Акиры Куросавы», вдохновленном грезами великого визионера (Спилберг при этом помог выбить у Warner Bros. финансирование, а студия Лукаса Industrial Light & Magic отвечала за спецэффекты).

В пятой новелле под названием «Вороны» Куросава оживил визуальный язык полотен Винсента Ван Гога, доверив Скорсезе, изменившемуся до неузнаваемости, роль прославленного живописца. Он старательно делает наброски, стоя посреди поля, и удивляется, что собеседник – другой художник – не следует его примеру. Работу над картинами Ван Гог сравнивает со сновидением, а в рыжей его бороде так и клокочет неисчерпаемый энтузиазм, самому Мартину также свойственный (без издевательств над ушами, к счастью, обошлось). Вангоговские реплики про естественную красоту он выпаливает с неподдельной страстью – Скорсезе учил текст на съемках «Славных парней» и злился из-за задержек в графике, заставлявших Куросаву ждать. Грим ему наносили три часа, а после трех дублей Мартин попросил о четвертой попытке, решив, что запорол одну реплику. Именно в Японии, кстати, он дочитал роман Сюсаку Эндо «Молчание» и замыслил его экранизацию. Которой пришлось ждать 26 лет.

«Телевикторина» (1994)

Когда в 2025 году не стало Роберта Редфорда, Скорсезе скорбел. По его словам, Редфорд был «уникальным артистом по обе стороны камеры», а его активность, связанная с «Сандэнсом», дала американскому кино «нечто вечное и незаменимое». В 1990-х же Роберт подарил Мартину роль в ретродраме «Телевикторина», которая разоблачала закулисье популярных шоу. И роль довольно скользкую: его тезка Риттенхоум – глава компании-спонсора передачи, алчный делец, озабоченный исключительно рейтингами и статистикой продаж. «Корпорации никогда ничего не забывают», – изрекает он, двигая бровями, после чего формулирует кредо подобных программ: «Людям интересна не демонстрация удивительных интеллектуальных способностей. Они хотят увидеть деньги».

Как и во многих фильмах со Скорсезе-актером, здесь ему досталась лишь одна взрывная сцена. Помогающая, впрочем, составить исчерпывающее представление о персонаже. Так что адресуем очередную похвалу маэстро, который не затерялся бы в «Марти Великолепном» (в роли богача Рокуэлла, блестяще разыгранной Кевином О’Лири).

«У Скорсезе свой стиль, своя подача, и мне показалось любопытным позволить ему мягко сыграть жесткого героя. Я подумал, что нюансы его исполнения, особенно быстрая речь, сделают персонажа невероятно угрожающим», – рассказывал Редфорд.

«Киностудия» (2025)

Сериал «Киностудия» примечателен не только ироничным взглядом на изнанку кинопроизводства и подтруниванием над злободневными трендами. Но и тем, что благодаря ему неочевидные заслуги Мартина Скорсезе наконец были признаны официально: за гостевое появление в дебютном эпизоде он удостоился первой актерской номинации на престижную премию («Эмми»). Хоть и сыграть ему довелось самого себя. Точнее, комично утрированную версию самого себя. Студия «Континентал» готовит фильм на основе бренда Kool-Aid, и босс-синефил Мэтт Ремик подыскивает подходящую кандидатуру на пост режиссера. Одним из претендентов оказывается Скорсезе, намеренный взглянуть на бренд сквозь оптику массового убийства в Джонстауне в 1978 году (члены секты смешали Kool-Aid с цианидом). С бюджетом $250 млн и Стивом Бушеми в главной роли.  

Коллеги Мэтта уверены, что видение мастера обанкротит студию. Поэтому на встрече с верховным начальством Ремик дает заднюю и предает Скорсезе, отдав предпочтение Нику Столлеру. А купленный за $10 млн сценарий пера Мартина он вообще не планирует запускать в производство. Кульминация эпизода – сцена на светской вечеринке, где режиссер понимает, что его водят за нос, и уморительно изображает негодование пополам с горьким разочарованием, не забывая поплакаться в жилетку Шарлиз Терон. Сет Роген с Эваном Голдбергом специально писали эту партию под Скорсезе, но страшно удивились, когда тот согласился подняться на борт. Причем увиделись они сразу на площадке, без всяких предварительных созвонов. Впоследствии выяснилось, что у Мартина имелось замечание по поводу съемочного процесса. Но он не стал его озвучивать, дабы не подсиживать Рогена с Голдбергом, которые и так нервничали. Золотой человек!

Хилл, Данте, Мандалорец

Да, в такой специфической компании вскоре окажется Мартин Скорсезе. В «Последствиях» Джоны Хилла Киану Ривз перевоплощается в знаменитого актера, чьей репутации угрожает компрометирующее видео. Чтобы выяснить, кто желает его опорочить, кинозвезда решает пообщаться со всеми, кто его ненавидит. Среди собеседников фигурирует и Скорсезе: он мелькает в трейлере и осведомляется, о чем герой сожалеет. Когда-то Хилл за минимальный гонорар снимался в «Волке с Уолл-стрит» и восхищался мастерством, с которым Мартин рулил съемочной группой, а сейчас он и сам отличный режиссер – правда, пока без охапки оскаровских номинаций.

В этом фильме разглядеть Скорсезе удастся во всей красе. А вот в «Мандалорце и Грогу», полнометражном продолжении известного сериала, он прячется за эксцентричной наружностью четырехрукого пришельца, у которого Дин Джарин пытается раздобыть ценную информацию. Впрочем, голос и мохнатые брови выдают Мартина с потрохами. Вообще Скорсезе никогда не был фанатом «парков развлечений», с которыми он пренебрежительно сравнивал блокбастеры Marvel. А теперь дружба с постановщиком Джоном Фавро и его привела в один из этих парков, дав SMM-щику шанс уместно пошутить. В ответ на ремарки Скорсезе, что Marvel, дескать, это не кино, новость о его присоединении к «Мандалорцу» сопровождал комментарий: «Настоящее кино».

Еще Мартин засветился в недавнем опусе богемного художника и режиссера Джулиана Шнабеля «Рукой Данте», повествующем о приключениях манускрипта «Божественной комедии». В каст влились товарищи, которых в одном проекте трудно представить: Оскар Айзек, Джейсон Момоа, Джерард Батлер, Аль Пачино, Галь Гадот, Джон Малкович и Джейсон Момоа. Скорсезе, с длинными волосами и бородой похожий то ли на Дамблдора, то ли на Гэндальфа, сыграл мудреца по имени Исайя, вдохновлявшего Данте Алигьери в процессе работы над сочинением всей его жизни. Мартин и Джулиан не раз выражали друг другу взаимный респект, поэтому подобный союз был делом времени. Осталось дождаться полноценного релиза фильма, который в 2025 году гостил на Венецианском фестивале и нацеливался на российский прокат, но по пути где-то затерялся.