Контракт рисовальщицы: Рецензия на фильм «Портрет девушки в огне» | КиноРепортер
КиноРепортер > Рецензии > Контракт рисовальщицы: Рецензия на фильм «Портрет девушки в огне»

Контракт рисовальщицы: Рецензия на фильм «Портрет девушки в огне»

23 октября 2019 /
Контракт рисовальщицы: Рецензия на фильм «Портрет девушки в огне»

Чувственная мелодрама о любви между двумя женщинами, получившая приз Каннского фестиваля за сценарий.

Конец XVIII века, французский регион Бретань. В эту омываемую холодными водами глушь прибывает молодая художница Марианна (Ноэми Мерлан), которая получила заказ на создание портрета Элоизы (Адель Энель). Мать хочет выдать дочь замуж за состоятельного миланца. Для этого нужно предварительно послать картину, где изображена Элоиза, но девушка отказывается позировать. Поэтому Марианне придется притворяться ее компаньонкой для прогулок, а самой тайком запоминать за день черты лица героини будущего портрета, который будет рисоваться по памяти в ночные часы.

Это четвертый полнометражный фильм французской постановщицы Селин Скьямма, известной своим вниманием к женским персонажам. «Портрет девушки в огне» получил приз за лучший сценарий на Каннском фестивале и квир-пальму за освещение ЛГБТ-тематики. Сама Скьямма относится к своей деятельности политически осознанно — она одна из участниц пакта 50/50, ратующего за женское равноправие в киноиндустрии.

Один из фаворитов каннской прессы — действительно значимое событие в современном кино, несмотря на внешне сдержанную и спокойную интонацию. «Портрет девушки в огне» нельзя отделить от современного дискурса, который предполагает большое внимание гендерным вопросам. Скьямма будто бы отдаляется от актуального десятилетия, впервые снимая костюмный фильм, чье действие происходит более двухсот лет назад. Однако этот прием лишь подчеркивает острую проблему существования женщины в патриархальном обществе. Элоиза вовсе не желает выходить замуж, а страстно хочет быть свободной. Портрет — это репрезентат женского тела, своего рода Tinder той эпохи, который, правда, работает исключительно для мужчин. Ее отказ быть запечатленной — это политический и эстетический протест одновременно.

Мать Элоизы транслирует патриархальные нормы — Скьямма выводит женщину, которая покорно переняла все практики угнетения в свой арсенал. В этом фильме в принципе нет по-настоящему свободных женщин (при почти полном отсутствии мужчин в кадре). Даже Марианна, свободолюбивая художница, подписывает картины именем своего отца.

Зарождающаяся любовь между Марианной и Элоизой подана очень чувственно, но без грамма пошлости. Актрису Адель Энель заметили после главной роли в полнометражном дебюте Скьяммы «Водные лилии» (2007), с тех пор они играла у Дарденнов, Дюпье и Бонелло. Здесь она выдает лучшее выступление в своей карьере.

Впрочем, «Портрет девушки в огне» может предложить зрителю не только политическое, но и эстетическое измерение. Селин Скьяяма сняла очень живописный фильм — многие сцены можно останавливать и любоваться кадрами будто картинами. Однако эффектнее все это выглядит в движении — лазурные бретонские волны, яркие платья, редкие травы, колышущиеся на ветру.

Сквозной мотив фильма — миф об Эвридике и Орфее, который обернулся — и навсегда потерял возлюбленную. Одна из героинь фильма интерпретирует его жест как выбор — он предпочел расстаться навсегда, но сохранить образ в памяти. Физическим эквивалентом воспоминания в фильме служат картины — не столько портрет для сватовства, сколько маленькие личные рисунки, оставшиеся у Элоизы и Марианны.

Эстетика «Портрета девушки в огне» тесно переплетается с политикой: картина на заказ — это не произведение искусства, а скорее наемная работа, который создается по воле обладающего властью. Полноценный бунт в конце XVIII века представляется героиням невозможным — именно поэтому их совместное пребывание всего несколько дней оказывается единственным выходом за пределы, очерченные консервативными устоями. Девушки познают себя и друг друга, а Скьямма фиксирует их телесную привязанность без маниакального вуйарезима. «Портрет девушки в огне» невозможно обвинить в сексуальной объективации героинь — их близость передается сценами-метафорами.

Одна из лучших сцен — ночной женский сбор на побережье. Девушки поют и танцуют, а Марианна и Элоиза перекидываются чувственными взглядами. Вскоре платье второй загорится от костра — простая, но действенная метафора вспыхнувшей страсти.

  • «Жизнь Адель» — взгляд режиссера-мужчины на женские сексуальные отношения. Формально фильм кажется очень близким по теме, но реализован иными методами;
  • «Кэрол» — еще один фильм про женские отношения, которые не могут развернуться в полной мере из-за консервативной эпохи, на этот раз — Нью-Йорка 1950-х;
  • «Зови меня своим именем» — трепетная история романтических отношений молодого мужчины и подростка на фоне теплого итальянского лета.

«Портрет девушки в огне» выйдет в прокат 24 октября.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Next page

Сообщить об опечатке

Текст, который будет отправлен нашим редакторам: