Каким получился исторический эпик «Романовы: Преданность и предательство»

В широком прокате – исторический эпик «Романовы: Преданность и предательство». В его основу лег одноименный роман Сергея Козлова, но также создатели ориентировались на «Гибель империи» митрополита Тихона и консультации историков, тщательно взвешивая все «за» и «против» в попытке реконструировать последние годы правления Николая II. Отсюда – живая документальность. Причем в буквальном смысле – в кинокадрах угадываются фотографии, сделанные в Тобольске, где члены императорской фамилии провели почти 9 месяцев ссылки. Фильм, кстати, снимался там же, в реальных декорациях: вот дворовые заливают ледяную горку для цесаревича Алексея (Денис Пропалов), а вот его отец Николай Александрович (Виталий Кищенко) заготавливает дрова.

Здесь, правда, это не бытовая деталь, а жест отчаяния – в историческую фактуру аккуратно вплетена символика. Порой даже слишком явная, романическая по своей природе, но исправно работающая на художественную ценность. То же самое можно сказать о репликах, концентрированных до состояния афоризмов. Впрочем, учитывая, что несколько лет, вместивших войны и революции, уложены в два часа экранного времени, такая компактность заметно облегчает восприятие. Краткость функциональна: она очерчивает не только характеры, но и предмет спора между сторонами, горячо конкурирующими за власть. А еще нивелирует пафос, даром, что рассуждения напрямую касаются судьбы страны.

На первый план по законному праву выходит император. Подле него, помимо людей государственных, чаще всего оказывается Александра Федоровна (Ксения Кутепова) и наследник престола, не без причины сыскавший сначала всеобщую любовь, а затем сострадание. Княжны показаны почти мельком: есть намек на романтическое увлечение Татьяны (Маргарита Дьяченкова), обещанной сербскому принцу, но остальным шанс проявить характер выпадает в крайне неблагоприятных условиях. Отдельная линия – неравный брак Михаила Александровича (Иван Колесников) с Натальей Брасовой (Екатерина Гусева), переждавших императорский гнев в парижском изгнании, и вернувшихся на Родину, поскольку и преданность, и предательство, заявленные в названии, требуют активных действий.

При этом распределение внимания в картине прицельное – это именно что ансамблевый проект, созданный в том числе благодаря кастинг-директору (давно в кадре не было такого множества характерных лиц – чего стоит Григорий Распутин в экзальтированном исполнении Дмитрия Дюжева) и режиссера монтажа. Кстати, именно Ольга Прошкина предложила революционное решение, обеспечившее полотну такую целостность, – а именно полное исключение из фильма главного героя романа, ротмистера Орлова (Антон Батырев), пытающегося предотвратить трагедию. Его приключениям – военным, шпионским и детективным – будет посвящен отдельный 12-серийный проект, который выйдет на Первом канале примерно через год.

Но даже в «Романовых» жанр байопика, на котором настаивают создатели, трансформируется – в масштабную историческую зарисовку, точно схваченный нерв эпохи. И определенная прерывистость изложения (нельзя объять необъятное) только подчеркивает лихорадку спятившего времени. Ощущается даже невысказанная смута – ее точно формулирует цесаревич, чье яростное высказывание можно счесть художественным приемом. Ровно до того момента, как его вместе с близкими возьмут в окружение.

Размах задает столкновение жизней. За светскую отвечает плетущий интриги Феликс Юсупов (Максим Ханжов), за правительственную – члены Государственной Думы, за военную – многочисленные генералы и сестры милосердия. Есть и конкретные эпизоды Первой мировой: Михаил Александрович возглавит «Дикую дивизию», а немцы используют хлор при атаке на крепость Осовец, где встретят ожесточенный отпор. Есть и яркие последствия революции, окатившие страну волной распутства и безбожия.

И, разумеется, есть иностранное вмешательство, подкрепленное не так давно рассекреченными документами. Здесь оно точечное – издевательское предложение немцев («разоружайтесь, иначе объявим войну»), подковерные интриги британцев, среди которых особняком стоит молодой человек приятной наружности (Сергей Яценюк). Чистейший Петруша Верховенский из «Бесов», вхожий в любой дом и готовый сеять хаос ради собственных целей.

Нерушимой скалой посреди этого хаоса выглядит Николай II, но его стойкость – очевидный сплав характера и традиций: именно о бремени монархии, когда человек не перестает отвечать за себя, но при этом чувствует ответственность за всех людей в стране, он говорит с наследником престола. К слову, эта же линия – необходимость стоять на своем, но при этом считаться с внешними силами – протягивается и в Европу: ей посвящены аудиенции у Георга V. И особенно иронично, что бессмертные слова английского классика применимы исключительно к русскому монарху: «С короной часть забот от вас уйдет. // Отдав, я не лишился ни одной: Они – в венце, и все ж они со мной».

Создатели прямо говорят, что хотели переломить впечатление о последнем русском царе, созданное при советской власти, уничтожившей его своими руками. Восстановление исторической справедливости они считают и просветительской миссией: зрителю, знакомому с именами и событиями, они дают яркую иллюстрацию, а всем остальным – ключи к дверям прошлого, которые им только предстоит открыть. И при объективном, документально подтвержденном подходе к материалу, главное достоинство картины вовсе не в точности изображаемого. А в самой авторской позиции, которая наиболее ярко проявляется в финале, решенном не столько в образной, сколько в православной традиции. На ней, впрочем, держится и все кино. А найти своих дорогого стоит во все времена, и особенно – в неспокойные.