Павел Прилучный и Кристина Асмус оказываются в турецком плену, а Милош Бикович разбирается с посягательством на свой статус.
В прокат выходит третий «Холоп» – завершающая часть по-настоящему народной франшизы Клима Шипенко, выросшей из комедии про перевоспитание зарвавшегося мажора. Первый фильм стал заслуженным хитом. Второй переплюнул кассовый успех предшественника, а теперь и третий мчит к финишной прямой на всех парах, и крайне любопытно узнать, какими выйдут сборы картины, сменившей премьерное окно с зимы на лето.
Царящему за окном знойному настроению «Холоп 3» вполне соответствует: Гриша (Милош Бикович) успел вывести бизнес на международный уровень и завести полезные связи по ту сторону Черного моря, а потому чету осатаневших богатеев, решивших использовать развод как повод для объявления личной вендетты, отправляет в Османскую империю. А значит, вывозит на турецкие берега не только виновников торжества, но и всю честную компанию.
В условиях динамичного повествования (подопечных, требующих постоянного наблюдения, теперь двое, так что действие заметно приобретает в плотности) внимание между второстепенными персонажами распределяется неравномерно. В том числе по гендерным причинам: женщина на корабле, как известно, к беде, из-за чего Алексей (Кирилл Нагиев) и Прошка (Сергей Соцердотский) включены в процесс основательнее. И впросак попадают чаще.
А вот героиням Ольги Дибцевой и Софьи Зайки приходится довольствоваться яркими бытовыми эпизодами. Не слишком благовидная судьба и у Анны Чиповской, играющей романтический интерес Гриши, вынужденного сосредоточиться на погружении в петровскую эпоху. Приятное он совмещает с полезным, и короткие, но яркие встречи становятся для него шансом продемонстрировать личностный рост.
Иногда это рвение доходит до смешного: нечаянный конкурент (Петр Рыков), загоняющий Гришу в неприятную, во многом унизительную позицию, оказывается гораздо ярче, чем сама Вера, воспитывающая в одиночку дочь, и во многом ограниченная позицией умницы и красавицы. И даже ее боевитая наследница (Мия Коняхина) оказывается острохарактернее.
Дети здесь вообще берут бразды правления в свои руки, прекрасно чувствуя, где взрослые не справляются или просто дают слабину. «Папа – мажор, мама – форс-мажор», – с порога убеждают скептиков отчаявшиеся дети (Виталия Корниенко и Степан Шевяков).
Подобных отсылок, встраивающих вселенную «Холопа» в окружающую реальность, прибавилось. «Нет, мы не можем полететь в космос», – тормозит Гриша взбалмошного Льва Арнольдовича (Иван Охлобыстин). Очутившийся в постели «княгини Вяземской» Влад Ценев оправдывается каноническим «волею пославшей мя жены», а оказавшийся в оппозиции к нему герой Андрея Фомина реагирует витиеватым потоком ругательств. И это не говоря про абсолютно феерический продакт-плейсмент, достигший невиданных высот.
Но претензии не хочется предъявлять ни к нему, ни к жанровой условности, давно ставшей визитной карточкой «Холопов»: Борис (Павел Прилучный, которому удивительно идут волнистые кудри) и Лена (Кристина Асмус) достаточно быстро примиряются с мыслью о том, что оказались в прошлом. И даже о детях почти не вспоминают. Хотя, справедливости ради, им особо и некогда – за одной отмененной казнью следует другая, за морским нападением – побег, за пиршеством во дворце султана (Александр Самойленко), у которого неожиданно обнаруживается русская жена (Мария Миронова), – рукопашная.
При всей компактности изложения – спасать ушедших вразнос родителей некому, а значит, любые внешние противодействия сведены к нулю, – место в триквеле находится не только для завершения всех сюжетных линий, но и для песенно-танцевальных эпизодов. И даже для камео Андрея Малахова, профессионально запускавшему маховик общественного негодования еще в первой части.
Принцип «работает – не ломай» Шипенко довел практически до абсолюта, вновь объединив не теряющих шарма при всей своей моральной непривлекательности героев, множество смешных шуток, зачастую переходящих в пантомимы, а также видимый глазу ручной труд. Масштаб – как внешний, так и внутренний – ощущается в каждом кадре. В одном замечаешь, как красиво солнечный свет играет на лицах актеров, в другом – любопытную фурнитуру на их костюмах, в третьем – обилие пиротехники.
Психотерапевтический эффект тоже никуда не делся, но на этот раз семейная линия проведена с заметным нажимом: даже несмотря на осторожные шутки про окно в Европу и Нобелевскую премию, в третьем «Холопе» чувствуется верность государственным (во всех смыслах этого слова) скрепам. Причем не как абстрактному концепту, а вполне себе верному ориентиру.
Комментарии