Кадр из фильма «Джонни Мнемоник» (1995)
Киану Ривз стал «избранным» амбассадором киберпанка в кино еще на заре миллениума, задолго до культовой RPG-игры, хоть «Матрица» и не была киберпанком в чистом виде. Впрочем, Харрисон Форд аж за 17 лет до восстания Нео эффектно пробежал по лезвию и на ходу продемонстрировал, какие наваждения случаются в мире, где технологический прогресс соседствует с культурным декадансом.
Спустя 30 лет на экраны возвращается и более ранний сай-фай Ривза, незаслуженно оставшийся в тени мегахита Вачовски. К повторному прокату «Джонни Мнемоника» рассказываем о 15 достойных киберпанк-проектах, рекомендуемых к просмотру всем фанатам «Матрицы», «Бегущего» и, прости господи, «Трона».
Немой шедевр киноэкспрессионизма за авторством Фрица Ланга с некоторой оговоркой можно назвать чуть ли не первой киберпанк-зарисовкой в истории кино. Посудите сами – его действие разворачивается в городе будущего, благосостояние которого обеспечивают рабочие из подземки, фактически лишенные благ обеспечиваемой ими цивилизации. О поразительной несправедливости социального неравенства наконец задумывается протагонист Ланга Фредер, сын градоправителя, что спускается с небес под землю и решает во что бы то ни стало докопаться до правды. В высшей степени влиятельная антиутопия, положившая начало многим научно-фантастическим – и не только – сагам современности.
В киберпанк частенько захаживают герои-изгнанники, опускающиеся на дно общества в результате следования незыблемым моральным принципам. Таков и бывший вояка Снейк, очутившийся в печальном Манхэттэне недалекого будущего (на экране 1997 год) – вместо модных баров, где звенят «космополитены», в сердце Нью-Йорка теперь возвышается гигантская тюрьма. Откуда Снейк должен всего за 24 часа вытащить президента, павшего жертвой собственного режима. Курт Рассел с повязкой на глазу брутально пересекает границы мрачных кварталов мегаполиса и нескольких жанров одновременно – лента Джона Карпентера играючи вбирает в себя элементы киберпанка, боевика и нуара.
Не самый заурядный и последовательный представитель жанра, но в своей неординарности представляющий немалый интерес для тех, кто пытается нащупать границу между матрицей и реальностью. Поставил его, к слову, еще один хоррор-маэстро – Дэвид Кроненберг, подмешавший к сай-фай-коктейлю вязкую боди-хоррорную эссенцию. И рассказавший историю босса крохотной телестанции, который натыкается на канал, что во всеуслышание транслирует записи жестоких пыток, изнасилований и убийств. Мало того, что такие вечера за экраном ломают психику, так еще и зловеще намекают на невыдуманное воздействие виртуальной реальности на глаза (и другие органы) смотрящего.
Антиутопия Терри Гиллиама же отходит в сторону от беспросветно трагичных ретрофутуристичных опусов, развлекая зрителя острозубой сатирой на технократию. В причудливом мире фильма, издали напоминающем оруэлловскую вселенную «1984», жизни обывателей держатся на гиперпотреблении и работе с виду нелепых, но якобы высоко инновационных машин. За каждым ведется непрерывная слежка, а в случае неповиновения будь добр сам раскошелиться на допрос и экзекуцию себя любимого. И как же в этой абсурдной реальности найти любовь из грез? Это и пытается выяснить Джонатан Прайс аки потешный протагонист, заручившийся поддержкой усача-мятежника Роберта Де Ниро.
Возвращаемся в серьезное русло с крепким, но бесповоротно забытым криминальным сай-фаем, рефлексирующим о потенциальной подноготной цифрового бессмертия, тихонько мерцающего на горизонте событий. В центре сюжета эксперимента из 1990-х – гонщик «Формулы-1» (Эмилио Эстевес из «Клуба «Завтрак»), что разбивается и просыпается не на том свете, а в прогрессивном 2009-м. Где богатейшие холдинги-империи, владеющие технологиями вроде перемещения разума из умирающего тела в чужое молодое, соседствуют с повсеместной бедностью. И где зоркая служба безопасности во главе с облаченным в кожу Миком Джаггером обязательно накажет тех, кто дерзнет пойти против системы.
Тот самый боевой киберпанк, опередивший «Матрицу» и во многом вдохновивший образ наемника Ви из игры Cyberpunk 2077. Основана лента, к слову, на рассказе визионера Уильяма Гибсона, что одним из первых использовал термин «матрица» по отношению к киберпространству. А ее лихо закрученный нарратив вьется вокруг ривзовского курьера, да курьера не простого, а с имплантом, позволяющим за деньги носить в мозгу гигабайты информации. Если, конечно, сумеешь отбиться от шишки якудзы (суровый Такеши Китано) и его киборгизированного сподвижника (Дольф Лундгрен), косплеящего Иисуса Христа. Тогда как на дворе пандемийный (вот так совпадение!) 2021 год, истощающий население.
Cо спорными информационными носителями имеет дело и по-хорошему странный и в свое время провалившийся по всем фронтам микс сай-фая и неонуара, поставленный мастерицей Кэтрин Бигелоу. Причем по сценарию, на секундочку, самого Джеймса Кэмерона, соткавшего гнетущую историю об экс-копе, что барыжит особенными дисками, позволяющими «пережить» записанные на них ощущения от секса до смерти. Рэйф Файнс в расцвете сил искусно перевоплощается в бедового отшельника, не признанного ни прогрессивной верхушкой, ни его сегрегированной действительностью, в которой полыхают шумные беспорядки и кровавые расправы, среди прочего, на расовой почве.
В 1999 году сияние «Матрицы» затмило и «Экзистенцию» Кроненберга, продолжившего жонглировать хоррор- и фантастическими винтиками, и, что любопытнее, выходившую параллельно с ней философскую притчу о все той же симуляции и ее рабах. Отличие лишь в том, что здешняя виртуальная реальность создана не машинами, а могущественной корпорацией, играющейся с моделированием миров для обмана и эксплуатации низших слоев социума. Клубок лжи и фальшивости всего, что прежде считалось реальным, раскручивает типичный для киберпанка избранный моралист (Крэйг Бирко), чей (не)искусственный интеллект, вероятно, будет даже повыше, чем у останавливающего пули Нео.
Если каноничный кислотно-зеленый код аниме «Призрак в доспехах» уже достаточно полетал по широким экранам и интеллектуальным мемам, то не столь узнаваемая, но в сто крат более угрюмая live-action картина Мамору Осии нуждается в отдельной рекламе. Реальный мир у японца – гиблое и удушающее пыльной атмосферой безнадежности место, откуда народ повально сбегает в сверхреалистичную заглавную игру. А за игрушкой той стоит секрет государственной важности – по коням, возможно, криминал, то есть симуляция. Но VR-шлем, отвлекающий от проблем, манит игроков так сильно, что у тех быстрее пули размываются представления о ценности индивидуальности на нашей бренной земле.
Экспериментировал с киберпанк-мотивами и романтик Ричард Линклейтер, собравший целую россыпь красавчиков из A-списка, включая старого доброго Ривза, для адаптации мудреного романа Филипа К. Дика. И, надо признать, сам же нехило намудрил – сначала снял реальных актеров, а потом с помощью так называемого метода ротоскопирования превратил их в мультяшки. Вот тебе и технологичность! Получившийся мультик же являет собой местами увеселительное, местами психоделическое зрелище для фанатов жанра. Пусть и Линклейтер, повествуя о полете человеческой мысли в условиях затуманенного запрещенными веществами кибербудущего, от его канонов отъезжает далеко и надолго.
Примерно так же – разве что не вручную, а с помощью 3D-графики – создавалась и нуарная антиутопия с флером «Города грехов». В остром, как нож, монохроме с редкими вкраплениями цвета раскрывается пророчество о Париже образца 2054 года, которым заправляет очередная злая корпорация, продающая вечную жизнь и молодость. Ее цепкие лапы похищают амбициозную ученую, и дело о ее пропаже вверяют философствующему полицейскому а-ля Рик Декард. Разве что играет его не менее резво бегающий Дэниэл Крэйг, а не мистер Форд. В идейной подоплеке ленты все то же тлетворное влияние на людей чрезмерного потребления новшеств в сфере генной инженерии и других прелестей XXI века.
Брэндон Кроненберг пошел по боди-хоррорным стопам отца и также подмешал к жутику нотки киберпанка. Согласно его пессимистичному видению, в перспективе нейроимпланты позволят перемещаться в тела других людей и, соответственно, творить все, что только душе вздумается, от чужого лица. Чем и пользуется местная банда киллеров, среди которых затесалась и хрупкая девушка с хрупким именем Тася, которой поручают завладеть руками наследника техногиганта (Кристофер Эбботт). И якобы восстановить справедливость, потерянную в усиливающемся социальном расслоении. Не самый визуально щадящий фильм, тем не менее предлагающий любопытный взгляд на будущее нанотехнологий.
Ежегодный чемпионат является важной частью экосистемы «АртМастерс», объединяющей профессионалов креативных индустрий. Участники получают доступ к масштабной платформе возможностей, которая поддерживает…
В преддверии Дня Победы киностудия «Ленфильм» вернула практику передвижных кинопоказов – девять выездных сеансов прошли на учебных полигонах и в…
Саша (Шарлиз Терон) – экстремалка, которая давно перепутала адреналин с кислородом. После трагедии в горах она едет в австралийскую глушь…
12 мая стартует 79-й Каннский кинофестиваль. Закопавшись в его насыщенную программу, мы по традиции отобрали самые многообещающие релизы из разных…
«Грация» – самый минималистичный фильм Паоло Соррентино: главного героя, уходящего на покой президента Итальянской Республики, держат на строгой диете из…
Есть такой тип молодых людей, которых, кажется, не воспитывали ни родители, ни жизнь, зато отлично воспитали соцсети. Герой картины Яна…