Криминальная комедия «Где наши деньги?»: Фанатам жанра понравится

В отечественный прокат вышел новый фильм Владимира Зинкевича, дебютировавшего несколько лет назад с треш-хоррор-комедией «Спайс бойз». Основанная на реальных событиях картина, угодившая во внеконкурсную программу ММКФ, в достаточно радикальной форме рассказывала о вреде наркотиков: в центре событий оказались трое балбесов, устроивших задорную резню на свежем воздухе, закинувшись запрещенкой. И героев, и зрителей отрезвлял последний кадр, в котором возникал реальный прототип одного из участников событий, которому лучшие друзья выкололи глаза, совершенно не осознавая, что именно они делают.

Вышеозначенная справка призвана объяснить, чего именно стоит ждать от криминальной комедии «Где наши деньги?». А именно – развеселого, иногда не в меру кровавого, но достаточно приземленного треша (то есть никаких инопланетян, каннибалов и Никиты Кологривого, как это было в не менее пацанских «Корешах»). Бонусом идет полное отсутствие морализаторства, которое в избранных случаях бывает весьма полезным. Вот и здесь троица друзей, не знающая куда себя приткнуть в эпоху разгулявшейся свободы, не прочь побаловаться дурью и взять в руки что-то посерьезнее пневматического ружья из местного тира.

В новый фильм прямиком из «Спайс Бойз» перекочевал и Александр Головин: он играет усатого и крайне нетерпеливого следователя по имени Василий Иванович, которому нужно найти огромную сумму, пропавшую при ограблении банка. Дерзкий налет на экскаваторе(!) совершили здоровые лбы с дурацкими кличками – Наука (Кузьма Котрелев), Колючий (Андрей Максимов) и Губа (Александр Тарасов), которые решили распрощаться с положением мелких бандосов, привыкших мутить схемки за сто долларов.

Прыгнуть выше головы у них получается ­– в конце концов дуракам везет, вот только вместо солидного куша в 25 млн рублей, они получают всего лям. И кучу проблем в придачу – от поднятой на уши милиции до недовольства местного смотрящего (Алексей Серебряков) и раздражения столичных гостей, чье начальство крышевало злополучный банк. Недостачу приезжие господа вежливо требуют вернуть, для чего необходимо разыскать начальника банка (Сергея Беляев), его любовницу и по совместительству главбуха (Анна Слю), а также ее неубиваемого брата (Владимир Сычев), который обзавелся титановыми пластинами, кличкой Терминатор и работой охранника после того, как побывал в горячей точке.

Прямая как стрела сюжетная линия работает за счет бесконечных отступлений – приятели держат видеопрокат, и их показания «пленочно» отматываются то вперед, то назад. Экспериментируют создатели и со стилистикой, намеренно уходя в китч и почти глянцевую клиповость. Даром, что звучат хиты на любой вкус: от Розенбаума и «Морального Кодекса» до Ветлицкой и Салтыковой. Есть даже «братский» гимн Кемеровского и все еще качающий анахронизм от Игорька, вышедший в 2000-м.

Дурацких деталей в картине «Где наши деньги» тоже хватает: гэги  частенько повторяются (особенно здесь любят бесхитростные каламбуры), но драйв в них настолько неподдельный, что сопротивляться ему сложно. Ситуационный юмор, заточенный под контекст, тоже прекрасен: чего только стоят попытка украсть статую Ленина и сдать ее на цветмет, или ироничное объяснение некоторых погонял. Да, такая шутка забудется через день, но в моменте сработает идеально.

Заразительна – глаз не отвести – и химия между главной троицей: Котрелеву к лицу амплуа интеллигентного щеголя-мафиози, Тарасов органичен в роли задиры, которому только дай повод подраться, а Максимов получает явное удовольствие от образа недалекого боксера, который чаще общается междометиями, чем словами. Учитывая его недавнюю роль Тригорина в мхатовской «Чайке», контраст разительный.

«Чайкой», кстати, называется заброшенный лагерь, где в какой-то момент сходятся все герои этой криминальной пьесы. Выглядят они, за исключением заглавных, нарочито карикатурно, что могло бы легко утомить, будь у проекта хронометраж побольше. В полутора часах экранного времени перегибы если и случаются, то намеренно: Сычев заметно пыжится, отыгрывая машинную невозмутимость, а Серебряков на несколько секунд дольше положенного держит такую кривую ухмылку, что у него можно заподозрить инсульт.

Впрочем, умирают здесь не по естественным причинам: с недругами и подвернувшимися под руку свидетелями расправляются быстро, без сожалений, а иногда и вовсе неожиданно (да-да, в кино про бандитов). Что автоматически избавляет картину от излишней романтизации эпохи. А вот художественность остается на месте – касается это и работы с фактурой при ограниченном бюджете, и некоторых авторских приемов, раскрывать которые было бы нечестно. Ну и по классике – нецензурная брань этой истории очень идет, и ее запикивание убивает пару процентов удовольствия. К счастью, почти у всех в этой истории лица идут в комплекте с субтитрами.