«Волчок»: Лубочный истерн о боях кулачных да дружбе мужской

Российская империя, рубеж XIX и XX веков. Юный дворянин Ваня (Марк-Малик Мурашкин) остается сиротой: когда-то его матушка отдала Богу душу, а теперь и батюшка за нею последовал. Не успел мальчик родича схоронить, как явился откуда ни возьмись дядя с темным прошлым (Даниил Воробьев), намеренный стать опекуном сиротки и продать фамильные виноградники на Кавказе. Для этого, правда, нужно письменное согласие Вани. Но Ваня давать его не желает. И пускается в бега, завербовав в телохранители помятого кулачных дел мастера по кличке Волчок (Евгений Ткачук). Странная парочка направляется в Нижний: там паренек планирует укрыться у папиного товарища (Сергей Маковецкий). А по пятам его спешат киллеры, так что легкого пути не предвидится.

Как бы мы ни ворчали на засилье сказок в отечественном прокате, свою кассу они собирают исправно, поэтому просто признаем: волшебные сюжеты с нами надолго. На первый взгляд, может показаться, что «Волчок» обитает примерно в тех же степях, – с его буколическим визуалом, четким разделением зла и добра, общей лубочностью, простонародным обаянием и пасторальной романтикой. Однако ни Кощея, ни Яги, ни болтливых зверей тут не найти, и за вдохновением режиссер Константин Смирнов («Жуки», «Телохранители») явно наведывался к другому колодцу. В котором отражаются славные советские истерны и приключенческая классика вроде «Индианы Джонса» и «Железной хватки». Да и рейтинг у «Волчка» не особенно детский и сказочный – 16+. Хотя кино, конечно, самое что ни на есть безобидное, с практически бескровными драками и героем сродни русским богатырям: неунывающим и неубиваемым.

Боец в разухабистом исполнении Ткачука – пламенный мотор фильма, спонсор разбитного шарма и юмора. По заветам бадди-муви сперва они с Ваней собачатся, как и положено антиподам: барчук требует еду из вагона-ресторана, ночевать собирается исключительно в отелях, кличет спутника сударем и настаивает, что дворянам драться не пристало. Спутник же учит тепличного вьюношу уму-разуму и на деле доказывает, что кулаком и добрым словом добиваются большего, чем просто… Ну, вы поняли. В процессе они обязательно сблизятся и станут друзьями, а напускная ершистость обоих окажется маской, за которой таится боль, у кого физическая, у кого духовная. Здесь без сюрпризов. Но «Волчок» и не пытается переписывать правила игры либо притворяться «нашим ответом» чему бы то ни было. Он нацепляет хулиганскую ухмылку, встает в стойку и честно развлекает, не забывая мимоходом напоминать о том, что страх надобно загонять в кулак, а победа над собственными тревогами равна победе над любым неприятелем.

В сущности, это чистый комикс, где Даниил Воробьев хищно играет скользкого мерзавца с моноклем, а другой мерзавец, еще более скользкий, но тщательно скрывающий гнусные намерения, до последнего прячется под овечьей шкурой, чтобы под занавес выйти из сумрака с элегантностью главного босса. Если похороны – то, разумеется, под дождем. Если кто замышляет недоброе – то, естественно, дядюшка, наследник Шрама из «Короля Льва» и Фрэнка из «Восставшего из ада». Если герой получает раны, не совместимые с жизнью, то в критический миг в нем непременно включится резервный источник питания, и он снова ринется в бой. Еще тут есть неотразимая охотница за головами (Юлия Хлынина), отряд колоритных антагонистов на втором плане (Кирилл Полухин со шрамом! Андрей Смоляков с сережкой!) и серия, собственно, рукопашных боев, где тоже припасен свой архивраг – устрашающей комплекции турок.

Чего в «Волчке» нет, так это полутонов, да они ему и не требуются – в отличие от недавнего «Франкенштейна». Злодеи злодействуют, герои геройствуют, а серую силу, ту самую охотницу за головами, тоже тянет на светлую сторону: к чему психологические тонкости, когда в нужный момент можно заставить кого-то обменяться смачными оплеухами, ввернуть пару неуклюжих, но приятных шуток про классовые различия и, главное, черпать без лимита природных красот, что разливаются в кадре на волнах Волги-матушки. Странствия по Поволжью с финальной остановкой в Нижнем придают «Волчку» размах, разудалую вольность, в которую отлично вписываются экшен-сцены с гонкой на бричках и погоней за поездом на аэроплане. С широтой русской души у фильма порядок, хотя не помешало бы погуще насыпать ярмарочного веселья, карнавального безумия, где как раз пригодился бы коварный персонаж Воробьева – развернуться по полной Даниилу, к несчастью, не дали.

Но в любом случае звоночек однозначно оптимистичный. Бодрое зрительское кино, не спекулирующее на избытых сюжетах и образах, а разрабатывающее самостоятельную идею в формате зрелищного роуд-бадди-муви, – ценный экземпляр, заслуживающий почтительного обращения. Не все ж одному Андрею Богатыреву реинкарнацией истерна заниматься, в самом-то деле. Достойный жанр совсем, было, приказал долго жить, но не перевелись еще энтузиасты, которые время от времени поднимают его с колен. И если бы однажды эта баллада с разбитыми костяшками обзавелась продолжением, все бы только выиграли. Можно было бы и новые боевые искусства освоить, и другие регионы покорить (даешь «Волчка» на Алтае!), и свежими лицами каст разукрасить, благо талантливыми артистами воистину земля русская полнится. А развлекательные, в меру воспитательные истории нынче – что котику сметанка: похвальное дело, как ни крути.