Практически синхронно на различных платформах стартуют сразу три российских сериала, которые, по всем признакам, станут заметными событиями открывшегося сезона. Мы уже посмотрели по два эпизода каждого и рассказываем, что они собой представляют.
Мы говорим – декаданс, подразумеваем – Вертинский, мы говорим – Вертинский, подразумеваем – декаданс. А главная по декадансу у нас сейчас, как известно, Авдотья Смирнова, с тех пор еще, когда она в неодекадентской группе «Тупые» плясала. Следовательно, кому как не ей нам про Александра Вертинского рассказывать. Более подходящей кандидатуры и не сыскать.
Авдотья заходит сразу, так сказать, с козырей: первым кадром – крупный план определенной части обнаженного тела актера Алексея Филимонова, который заглавную роль исполняет. Дальше – кокаин в пузырьках из аптеки, коньяк в грелках, ветчина на закуску, поэзия и угар. Так у Смирновой выглядит Россия, которую мы потеряли, – как правильная «Богемная рапсодия», без купюр (тем не менее на Первом канале обещана версия с купюрами).
Правильная не в плане исторической достоверности. С фактами биографии сериал обращается как раз весьма вольно. Вертинский попадает на войну по случайному стечению обстоятельств, а не добровольно, на фронте сталкивается с офицером, который просит доставить жене письмо, и этой женой внезапно оказывается Вера Холодная. Творческий путь Вертинского Смирнову, такое ощущение, и вовсе не интересует: превращение никому не известного картавого чудика в звезду сцены реализовано буквально с помощью одной монтажной склейки.
Для кого-то это, конечно, может стать проблемой. Кто-то скажет, что «Вертинский» вообще не про Вертинского, а про трагедию 1917 года глазами Авдотьи Смирновой, и будет, скорее всего, даже в чем-то прав. С другой стороны, чтобы пересказывать энциклопедические статьи, как это делается в большинстве нынешних байопиков, много ума не надо. А тут атмосфера, дух времени, вот это все.
Филимонов, положим, да, где-то как будто слегка недоигрывает. Но, во-первых, так, не исключено, и задумывалось. Во-вторых, очевидно, что роль изначально предназначена для молодого Ивана Охлобыстина, а где его возьмешь. Наконец, в целом-то вполне органично Филимонов смотрится, поет хорошо. И он уж точно лучше Паулины Андреевой, с неважной игрой которой связана зато отличная меташутка. Плюс во втором эпизоде чудесная, как обычно, Анна Михалкова нанесенный Паулиной ущерб компенсирует.
Таким образом, если вы хотите узнать, кто такой Александр Вертинский и почему он велик, то вам не сюда. Тут думы о судьбах России и декаданс. Небесспорное, но, по крайней мере, внятно сформулированное (до революции все было не так уж здорово, но несравнимо лучше, чем после) и как минимум заслуживающее внимания высказывание. К тому же на заглядение богато декорированное.
Оксана Акиньшина играет барышню, которая живет крайне насыщенной жизнью: спит с соседом, ругается с матерью, тусуется с сестренкой, подрабатывает вебкам-моделью, вынашивает ребенка для чужих незнакомых людей. Однажды эти чужие незнакомые люди ее находят (хотя не положено) и предлагают ей пожить до родов у них (хотя не положено) в особняке на Рублевке. Та сначала категорически отказывается, но позже, узнав о настойчивом интересе к своей персоне со стороны одного пренеприятного типа, соглашается.
Открывается сериал рассуждениями каких-то граждан о суррогатном материнстве. Благо это или наоборот, приемлемо или нет. При этом далее тема не то чтобы не прорабатывается, но первым пунктом в повестке не стоит. Вернее, стоит, но по порядку, а не по значению, как говорится, в ряду прочих, не менее остросоциальных. Таких как классовая вражда и изъяны исправительной системы. И это только в первых двух эпизодах. Что там еще в перспективе намечено, страшно представить.
Тема суррогатного материнства одновременно используется как повод, чтобы столкнуть два редко пересекающихся мира: того, где богатые тоже плачут, и того, где плачут все остальные. За богатых – Филипп Янковский в роли смурного замминистра чего-то и Мария Фомина в роли его раздражающе шумной, хабалистой и глупой жены. За бедных – главным образом Акиньшина и Артем Быстров в роли упомянутого пренеприятного типа (прямо фантастически отталкивающий персонаж).
До кучи сразу же вводится линия с трупом и последующим расследованием, но всплывает она нечасто, и не вполне, честно говоря, понятно, для чего нужна. Впрочем, пусть будет, а то какой нормальный сериал без трупа. Так оно как-то повеселее, вносит в эту ледяную мизантропическую драму дополнительное разнообразие. А при чем тут вебкам, непонятно совсем, но есть основания полагать, что и эта область будет вскоре основательно затронута.
Дочь очень богатых родителей возвращается спустя десять лет после своего загадочного исчезновения. Ведет себя крайне подозрительно, на все расспросы упрямо твердит, что не помнит ничего, один сплошной провал в памяти. А сама втихомолку через окно кому-то условные сигналы передает. Так что врет, очевидно. И вообще, вероятно, не та, за кого себя выдает. Между тем вокруг начинают происходить и иные странные вещи. В частности, толстый полицейский начальник после встречи с лысым мужиком бросает пить и закрывает дело нашедшейся девушки – к немалому удивлению ее отца и следователя Малевича.
Пока сложно сказать, как это следует воспринимать. С виду вроде бы типичный угрюмый триллер, старательно выдержанный в мертвенно-холодных тонах, про какую-то секту, которая чего-то там зловеще орудует, девиц зачем-то похищает, потом их зачем-то отпускает. Интригующе. С другой стороны, следователь Малевич этот с черными визитками. Или монолог упомянутого полицейского начальника, где он запредельно экспрессивно поясняет, сколько раз нужно убиться. Или заочная битва экстрасенсов, венчающая второй эпизод.
Подача то есть без тени улыбки, но улыбнуться (недоуменно) так и тянет. Соответственно, учитывая к тому же построенную на ряде крайне сомнительных допущений завязку, в качестве чего-то серьезного «Пропавшая» неубедительна и несостоятельна. Однако повеселить, развлечь и усладить взор недурным визуалом способна. Особенно тех, кому понравился прошлогодний «Водоворот», того же поля ягода. Единственное, остается загадкой, почему «Пропавшая» – сериал, если общего хронометража в ней меньше двух часов.
Мишель Йео получит почетного «Золотого медведя» за вклад в киноискусство на 76-м Берлинском международном кинофестивале. Как отметили организаторы смотра, за…
Два брата, увлеченные теориями заговоров, похищают руководительницу фармацевтической корпорации, будучи убеждены, что она не та, за кого себя выдает. А…
Судьбу Дэвида Литча можно описать фразой, которую произносит герой фильма «Быстрее пули»: «Все, что когда-то происходило, привело тебя к этому…
В Москве завершился юбилейный 45-й Международный студенческий фестиваль ВГИК. Главная задача смотра – укрепление международных связей и творческий обмен между…
Фотовыставка «След кометы», приуроченная к 90-летию со дня рождения народной артистки Людмилы Гурченко, открылась на Арбате. Она расположилась напротив дома…
Десять лет не означают вечность, но для киноиндустрии это почти всегда пропасть. За это время герои уже успели устать, зрители…