Биография великого русского артиста, драма про суррогатное материнство с убийством и триллер про зловещую секту.
Практически синхронно на различных платформах стартуют сразу три российских сериала, которые, по всем признакам, станут заметными событиями открывшегося сезона. Мы уже посмотрели по два эпизода каждого и рассказываем, что они собой представляют.
«Вертинский»
Мы говорим – декаданс, подразумеваем – Вертинский, мы говорим – Вертинский, подразумеваем – декаданс. А главная по декадансу у нас сейчас, как известно, Авдотья Смирнова, с тех пор еще, когда она в неодекадентской группе «Тупые» плясала. Следовательно, кому как не ей нам про Александра Вертинского рассказывать. Более подходящей кандидатуры и не сыскать.
Авдотья заходит сразу, так сказать, с козырей: первым кадром – крупный план определенной части обнаженного тела актера Алексея Филимонова, который заглавную роль исполняет. Дальше – кокаин в пузырьках из аптеки, коньяк в грелках, ветчина на закуску, поэзия и угар. Так у Смирновой выглядит Россия, которую мы потеряли, – как правильная «Богемная рапсодия», без купюр (тем не менее на Первом канале обещана версия с купюрами).
Правильная не в плане исторической достоверности. С фактами биографии сериал обращается как раз весьма вольно. Вертинский попадает на войну по случайному стечению обстоятельств, а не добровольно, на фронте сталкивается с офицером, который просит доставить жене письмо, и этой женой внезапно оказывается Вера Холодная. Творческий путь Вертинского Смирнову, такое ощущение, и вовсе не интересует: превращение никому не известного картавого чудика в звезду сцены реализовано буквально с помощью одной монтажной склейки.
Для кого-то это, конечно, может стать проблемой. Кто-то скажет, что «Вертинский» вообще не про Вертинского, а про трагедию 1917 года глазами Авдотьи Смирновой, и будет, скорее всего, даже в чем-то прав. С другой стороны, чтобы пересказывать энциклопедические статьи, как это делается в большинстве нынешних байопиков, много ума не надо. А тут атмосфера, дух времени, вот это все.
Филимонов, положим, да, где-то как будто слегка недоигрывает. Но, во-первых, так, не исключено, и задумывалось. Во-вторых, очевидно, что роль изначально предназначена для молодого Ивана Охлобыстина, а где его возьмешь. Наконец, в целом-то вполне органично Филимонов смотрится, поет хорошо. И он уж точно лучше Паулины Андреевой, с неважной игрой которой связана зато отличная меташутка. Плюс во втором эпизоде чудесная, как обычно, Анна Михалкова нанесенный Паулиной ущерб компенсирует.
Таким образом, если вы хотите узнать, кто такой Александр Вертинский и почему он велик, то вам не сюда. Тут думы о судьбах России и декаданс. Небесспорное, но, по крайней мере, внятно сформулированное (до революции все было не так уж здорово, но несравнимо лучше, чем после) и как минимум заслуживающее внимания высказывание. К тому же на заглядение богато декорированное.
«Контейнер»
Оксана Акиньшина играет барышню, которая живет крайне насыщенной жизнью: спит с соседом, ругается с матерью, тусуется с сестренкой, подрабатывает вебкам-моделью, вынашивает ребенка для чужих незнакомых людей. Однажды эти чужие незнакомые люди ее находят (хотя не положено) и предлагают ей пожить до родов у них (хотя не положено) в особняке на Рублевке. Та сначала категорически отказывается, но позже, узнав о настойчивом интересе к своей персоне со стороны одного пренеприятного типа, соглашается.
Открывается сериал рассуждениями каких-то граждан о суррогатном материнстве. Благо это или наоборот, приемлемо или нет. При этом далее тема не то чтобы не прорабатывается, но первым пунктом в повестке не стоит. Верне