Кадр из фильма «Рендель»
Марвеловская киновселенная и прочие американские вампуки про атлетически сложенных мужчин и женщин в разноцветных обтягивающих костюмах всем давно надоели. Но это не значит, что на самом жанре непременно нужно ставить крест. Вовсе нет. Вместо этого стоит просто шире на него взглянуть – в географическом смысле. В чем поможет вам наша подборка: несколько непохожих друг на друга кинокартин со всего мира, от Италии до Южной Кореи, каждая из которых предлагает по-своему незаурядный подход к супергероике.
В Индонезии, чтобы вы знали, есть свой Marvel – издательство Bumilangit. И своя супергеройская киновселенная. Которая, правда, на данный момент состоит всего из двух фильмов, но в ближайшие годы должно появиться еще как минимум шесть (плюс сериал). Первым фильмом стал вышедший в 2019-м «Гундала: Сын молнии» про отважного парня, умеющего круто драться и стрелять молниями. А в прошлом году к нему добавилась «Битва богов».
Сюжет там следующий: боевая сиротка, которую периодически склоняет на темную сторону внутренняя злая богиня, открывает в себе добрую богиню и с ее помощью противостоит разным негодяям, орудуя волшебным красным шарфиком. Негодяи, в свою очередь, планируют злым богам принести в жертву тысячу бедняков. Но, конечно, осуществить задуманное им не удастся. Потому что боевая сиротка их жестоко проучит.
Классовое противостояние, мифология и зрелищное кунг-фу – вот три основные движущие силы индонезийской супергероики. Богатые притесняют бедных, на защиту последних встают супергерои и дают зарвавшимся капиталистам отпор. Выглядит бодро, стильно, современно, на высочайшем мировом уровне (пускай и достаточно бюджетно). Вообще крутые боевики в этой далекой стране умеют делать лучше всех – вот вам несколько убедительных примеров. Так что и в жанре кинокомиксов, того и гляди, догонят и перегонят.
Британский «СуперБоб» (не путать с российскими «СуперБобровыми») представляет собой довольно трогательный маленький ромком, снабженный изрядной долей политической сатиры и решенный в формате мокьюментари. Бретт Голдстин (Рой Кент из «Теда Лассо») играет неуклюжего застенчивого простачка, на которого однажды сваливается метеорит. В результате чего он обретает суперсилы.
Вскоре его вербует минобороны и заставляет заниматься противной бюрократической ерундой (в том числе ручкаться с западными партнерами), но сам он мечтает о свидании с симпатичной библиотекаршей. Хотя его истинная судьба – легкомысленная и любвеобильная, но исключительно добросердечная колумбийская иммигрантка.
Если вы когда-нибудь задавались вопросом, как можно юридически оформить статус супергероя (как правило, такие вопросы приходят в ночи), то «СуперБоб» предоставляет на выбор сразу два возможных варианта: как госслужащего военного ведомства, с жалованием, соцпакетом и строго установленным рабочим графиком, либо как оружие массового поражения.
Очень дешевое и очень сердитое кино с грустной историей. Снял его человек по имени Йессе Хаая, который с малых лет увлекался комиксами и еще в школе придумал собственного персонажа – Ренделя. В 2013 году, когда ему было 30 лет, у него обострился один весьма неприятный недуг, что в ближайшей перспективе грозило вынужденной пенсией по инвалидности. Тут он вспомнил про свои детские рисунки, выложил парочку из них в интернет, и все заверте… Так он стал создателем первого в истории финского полнометражного фильма про супергероя.
Фильм, прямо скажем, звезд с неба не хватает. Это ревендж-муви наподобие «Ворона» или «Карателя» с сюжетом в два притопа и три прихлопа. Бандиты, прислуживающие ушлой фармкомпании, убивают семью одного мелкого клерка, после чего последний надевает маску и принимается мстить, брутально и молча. При не слишком деятельном участии загадочной воображаемой блондинки. Тогда как на стороне могущественного врага – компания умеренно колоритных отборных киллеров со всего света, в том числе с Урала.
Действие разворачивается преимущественно в минималистичных интерьерах каких-то то ли складов, то ли заброшенных заводов и сводится к тому, что громила в черном костюме угрюмо и методично выбивает дурь из разных типов. Удовольствие, конечно, на любителя, но свою благодарную фильм нашел и даже имел некоторый успех. Уже началась работа над сиквелом, но в какой-то момент все почему-то заглохло, и в конце концов Йессе Хаая так разочаровался в индустрии, что объявил об окончании своей недолгой карьеры кинопостановщика.
Представители девелоперской компании хотят снести целый район, где живут бедные люди. Люди, естественно, против. Держат оборону, как могут. Отбивают попытки рейдерских захватов. В рамках правового поля как-то борются. Но силы неравны. И тогда на помощь приходит обычный с виду немолодой мужичок, который вследствие фантастического стечения обстоятельств обрел способность двигать предметы силой мысли и швыряться ими.
Еще один первый в истории полнометражный фильм про супергероя. Только в истории на этот раз Южной Кореи. И супергерой, соответственно, тоже – южнокорейский. Снова, как видим, всплывает тема классового противостояния: в качестве злодеев – циничные представители крупного бизнеса в дорогих костюмах, а обладатель сверхъестественной силы выполняет функции защитника слабых и при этом сам происходит из низших социальных слоев.
Но вообще-то высказывание против капитализма и коррупции в данном случае вовсе не главное. Главное – располагающаяся в центре всех этих разборок с коктейлями Молотова, баррикадами и массовыми побоищами тихая семейная драма о примирении отца и дочери. Поэтому, даром что зло фактически так и остается непобежденным, добро все же торжествует. И в этом плане «Телекинез» выделяется особо, показывая, что семейное счастье гораздо важнее абстрактной и, скорее всего, в принципе не подразумевающей какого-либо конца битвы света и тьмы.
Мелкий воришка, спасаясь от преследования полиции, случайно окунается в бочку с токсичными отходами и получает невероятную физическую силу вкупе с неуязвимостью. Осознав открывшиеся перед ним безграничные возможности, он первым делом выковыривает из стены банкомат и покупает себе много йогуртов. Но вскоре все-таки встает на путь исправления, берет шефство над глубоко психически травмированной девушкой и бросает вызов мафии.
Организованная преступность в Италии не устает процветать, поэтому разного рода криминальные драмы составляют по меньшей мере половину всей тамошней кинопродукции. Вот и «Меня зовут Джиг Робот» – тоже, по сути, криминальная драма. Суровая, трагическая, местами прямо-таки душераздирающая. Жестокие убийства, искалеченные судьбы, фактурные рожи, зажигательное итало-диско – всего этого в фильме в избытке.
Супергероика здесь присутствует лишь в виде не то чтобы обязательных, но изящных и порой очень ярких вкраплений. Наиболее яркое и изящное из них – суперзлодей в исполнении дважды лауреата Венеции Луки Маринелли («Великая красота»), внезапно похожего на злобного брата Ноэля Филдинга. Режиссер Габриэле Майнетти, кстати, спустя несколько лет сделает еще один экстравагантный кинокомикс – «Отчаянные мстители», про цирковых уродцев против фашистов. И возьмет с ним пять призов в той же Венеции.
В альтернативной реальности, где суперспособности – обычное дело (у кого-то есть, у кого-то нет, но никому это не мешает) пара копов ведет расследование серии поджогов. В результате выясняется, что кто-то повадился похищать обладателей необычайных талантов, выкачивать у них кровь и синтезировать на ее основе наркотик, позволяющий кому угодно пускать огонь из ладошек или лазерами из глаз лупить. Притом покупает этот наркотик в основном молодежь.
Стало быть, мы имеем дело с очередной хитровыдуманной метафорой подростковой наркомании. И одновременно – социального расслоения, надо полагать. Которая, в свою очередь, встроена в стандартное полицейское бадди-муви, где двое напарников сначала друг от дружки носы воротят, но постепенно притираются и в конечном итоге делаются не разлей вода.
Кому-то может показаться, что этот фильм слишком похож на «Проект Power» с Джейми Фоксом и Джозефом Гордоном-Левиттом – один из тех дорогих и провальных проектов Netflix. Тем более что и вышел «Как я стал супергероем» на том же Netflix всего лишь год спустя. Но на самом деле он основан на одноименном романе, изданном еще в 2007-м, а автор этого романа – видный ученый-социолог Жеральд Броннер.
Стало быть, и задумывалось кино, наверное, как серьезный вдумчивый комментарий. С замахом чуть ли не на новых «Хранителей» как будто. Только без килотонн пафоса. Как бы то ни было, замах если и имел место, то не то чтобы не оправдался, но ничем выдающимся не увенчался. Крепкий нишевый середняк, не более, но и не менее. Альтернативная супергероика в мрачном антураже современного Парижа – это ведь уже само по себе звучит весьма заманчиво.
Сегодня мир отмечает Международный день интернета, великого и ужасного, полезного и все еще не по-детски затягивающего. В сети, как известно,…
«После плена, восстав из пепла, я подтвердил миф о фениксе, как никто прежде, в человеческой истории». Эти слова Тони Старка…
Семья была и остается одной из центральных тем российского кинематографа, помогая посмотреть со стороны на отношения со своими близкими. А…
47-й ММКФ, который пройдет в столице с 17 по 24 апреля, объявил жюри основного конкурса, конкурса короткого метра и программы…
Сегодня 50 лет исполняется Педро Паскалю – актеру, чья латиноамериканская харизма способна растопить заледеневшие сердца самых серьезных критиков. Прославившись благодаря…
1 апреля в столице начал работу Международный кинорынок и форум «Российский кинобизнес». Он проходит на территории киноконцерна «Мосфильм» и традиционно…