«Убежище»: Джейсон Стэйтем в бегах, Билл Найи в очках

На одном из Гебридских островов близ Шотландии живет хмурый мужик с бородой и собакой. Периодически к берегу причаливает потрепанный траулер, которым управляет другой хмурый мужик с бородой. Без собаки, зато с племянницей, раз в неделю выгружающей для первого мужика припасы. Во время очередной вылазки налетает шторм. Утлое суденышко переворачивается. Племянница, повредившая лодыжку, застревает на острове. Бородатому отшельнику приходится плыть на большую землю, чтобы лекарств раздобыть. Там он случайно попадает на камеру, и вскоре после этого на остров прибывает команда спецназовцев. Явно не с дружескими намерениями.  

Боевики с Джейсоном Стэйтемом – уважаемый в определенных кругах жанр почти с 25-летней историей. Звезде этого жанра уже под 60, но оборотов он не сбавляет, ежегодно выпуская минимум один фильм. А то и сразу два: на 2026-й намечена еще и премьера «Мятежа», где компанию Стэйтему составила Аннабелль Уоллис из «Острых козырьков». Но это не скоро будет, аж в августе. Пока же у нас есть «Убежище» Рика Романа Во, признанного специалиста по брутальности и маскулинности. Прежде он имел дело с Вэлом Килмером («Преступник»), Дуэйном Джонсоном («Стукач»), Николаем Костер-Вальдау («Выстрел в пустоту») и Джерардом Батлером – четырежды («Падение ангела», «Беглец», дилогия «Гренландия»). В «Убежище», соответственно, к его услугам Джейсон Стэйтем. Да не простой Джейсон Стэйтем, а Джейсон Стэйтем с окладистой седеющей бородой. А окладистая седеющая борода сделает любого импозантного артиста еще импозантнее. Мэл Гибсон не даст соврать.

И вступительная часть «Убежища» предоставляет редкую возможность этой бородой на угрюмой физиономии Стэйтема полюбоваться. Ну, то есть борода и дальше продолжит на упомянутой физиономии красоваться, сбривать ее никто не намерен. Но от ее созерцания будут отвлекать внешние факторы. Драки какие-то, погони и все такое, чем по классике напичкан типичный стэйтемовский боевик. Зато первые минут тридцать – чистая медитация. Стэйтем беседует с псом, сам с собой играет в шахматы, заставляя вспомнить добрым словом незабвенное кино «Револьвер», пьет водку, варит для девочки, оказавшейся на его попечении, кашу и делает высокохудожественные наброски карандашом. Все это умиротворяет настолько, насколько вообще способен умиротворять типичный стэйтемовский боевик. И наводит на мысль, как аутентично смотрелась бы та же история в отечественных локациях. Скажем, на полуострове Брюса, где «Большую землю» снимали. Только уже не с Артемом Быстровым и Анастасией Куимовой, а, допустим, с Машей Кошиной. И непременно с Алексеем Серебряковым.

Но потом, к несчастью, начинает развиваться сюжет. А над сюжетом «Убежища» работала табуретка. Иначе сложно объяснить, как в здравом уме можно было так густо засадить Гебридский огород несусветными глупостями и банальностями. Например, почему, поинтересуетесь вы, на отшельника вдруг открывает охоту спецназ? Понятно, что субъект не от хорошей жизни на острове прячется, и за его плечами широкими таится страшная тайна. Но триггером служит, прямо как у Джафара Панахи, простая случайность. Мужчина, как ранее было сказано, нечаянно попадает на камеру мобильника, принадлежащего обычной шотландской девице. И тут же в штаб-квартире МИ-6 срабатывает сигнал, оповещающий, что Стэйтем – на самом деле не Стэйтем, а чеченский террорист по имени Тимур. Которого нужно срочно найти и обезвредить. Далее выяснится, что никакой он, разумеется, не Тимур, но код его профиля, введенного в систему, так хитро переписали, что камеры принимают Стэйтема за другого. Чеченского террориста, собственно. Ух!

Здесь же возникает резонный вопрос: какая связь между мобильником обычной шотландской девицы и службой внешней разведки Великобритании? Штука в том, что она, разведка эта, разработала заковыристые механизмы контроля за персональными данными граждан. Естественно, не для того чтобы за ними следить да приватные беседы подслушивать, а для заблаговременного предотвращения угроз государственному порядку. Курирует этот процесс руководитель разведки в исполнении Билла Найи, который честно отрабатывает гонорар, щеголяя в тяжелых майклкейновских очках, агрессивно барабаня по клавиатуре и выдавая реплики а-ля «он стал раковой опухолью на всем, за что мы боремся» и «ты был моим любимчиком, моим величайшим оружием» (обе – про героя Стэйтема). Качество текста – не Аарон Соркин, конечно. А тренды из новостных сводок – ядерная программа Ирана и глобальная слежка – сведены к уровню хэштегов из соцсетей.

Впрочем, разве кто-то включает боевики с Джейсоном Стэйтемом ради сюжета? То-то и оно. Поэтому к той части «Убежища», где персонажи с заговорщицким видом обсуждают очень шпионские дела, стоит проявить снисхождение. И как следует оттянуться на экшен-эпизодах, которые развеяли медитативное настроение Гебрид, но сами по себе они достаточно сочны и мясисты. Достойный философ лупцует супостатов веслом, тыкает вилкой, ослепляет перцовым баллончиком, оглушает шокером, насаживает на крюк, на худой конец просто подстреливает и дубасит пудовыми кулачищами. Зрелище вполне увлекательное, по среднестатистическим меркам Стэйтема складное и уместно сердитое. Однозначно более толковое, чем «Мастер». Хоть и не такое упоительное, как «Пчеловод», нашпигованный тематическими метафорами и житейскими мудростями. Вот почему «Пчеловод» получил заслуженный сиквел, а «Мастер» – заслуженное забвение. Ну а «Убежище» где-то между ними застряло. Все по заветам «Тоттенхэма».