Почему второй сезон «Года культуры» лучше первого

Сериал Тито Калатозишвили «Год культуры», вышедший на телеэкраны в феврале 2019 года, воспринимался многими как своего рода спин-офф «Домашнего ареста» Петра Буслова, в котором также ярко была поднята тема коррупции на местах. И сходство действительно было значительным. В обоих случаях главным героем стал обаятельный прохиндей, полюбить которого авторы заставляют зрителей всеми возможными способами.

В «Домашнем аресте» бывший мэр провинциального городка Синеозерска Аркадий Аникеев, сыгранный Павлом Деревянко, пойман на взятке и пытается не только избежать наказания, но и вернуть былую власть. В «Годе культуры» московского чиновника Виктора Сычева в исполнении Федора Бондарчука буквально ссылают в провинциальный Верхнеямск на «принудительные работы» в местном филологическом институте. И конечно, он тоже делает все, чтобы вернуть утраченные позиции.

Отличий было намного больше, но в силу того, что талантливо снятый (его хвалил даже Никита Михалков!) «Домашний арест» вышел раньше, «Году культуры» было никак не избежать сравнений и даже, как ни нелепо, упреков в некотором подражательстве. Сейчас, три года спустя, продолжение похождений изворотливого, но не утратившего человечность героя Бондарчука если и имеет смысл сравнивать с чем-то, то с собственным первым сезоном.

Сильной стороной «Года культуры» изначально была многогранность. С темой коррупции в нем вполне достойно соперничало, в частности, изображение внутреннего мира преподавательского состава провинциального вуза. В свое время с ним знакомили, например, «Физрук» и «Дылды», но в стенах Верхнеямского филологического института это вышло глубже и смешнее. Нищая, но преисполненная гордости интеллигенция, даже конфликтуя, цитирующая поэтов, – бесконечная тема для шуток. Причем беззлобных – наоборот, исполненных любви и уважения.

Немалую роль в сериале играет, безусловно, личная жизнь героев, в которой порой кипят почти шекспировские страсти. И внезапно нахлынувшие на Сычева чувства к непримиримому врагу – доценту Софье Белозеровой (Мария Ахметзянова) – далеко не единственная романтическая линия комедии. Параллельно развиваются – от первых робких ростков до бурлящего котла многолетних семейных конфликтов – еще несколько, причем таких разных и увлекательных, что нередко они перетягивают зрительское внимание без остатка.

Именно на это ставка сделана во втором сезоне, где к мощному актерскому костяку (в сериале задействованы Александр Яценко, Риналь Мухаметов, Александр Лыков, Ольга Медынич, Александр Обласов, Антон Филипенко, Валерия Шкирандо, Игорь Угольников и др.) присоединился Петр Федоров. Его герой – писатель Никита Орловский, всерьез претендующий на сердце Белозеровой, – обеспечил появление в «Годе культуры» любовного треугольника, с которыми тут и так полный порядок.

Неудачник и пьянчуга Сапрыкин (Яценко) никак не может поделить со столичным щеголем Стасом (Мухаметов) не только собственную жену-красотку Свету (Шкирандо), но и будущую двойню. Серая мышь Юля Ковыршина (Мария Карпова) разрывается между лоботрясом-мужем Юрой (Филипенко) и надежным и состоятельным помощником губернатора Сергеем (Дмитрий Богдан). В известной мере треугольник составляют даже Кристина (Анна Зайкова), Гера (Иван Мартынов) и его мама (Татьяна Майст).

Вообще, количество линий в сериале зашкаливает, что позволяет говорить о полной децентрализации и лишает оснований считать Сычева главным героем «Года культуры». По сути, их тут много, и сценаристы с видимым удовольствием переключаются от одного к другому как на пульте управления. Вот экс-губернатор Терехин (Угольников) затевает очередную схему, чтобы отобрать свое кресло у занявшего его Зинченко (Алексей Розин). Вот Марина (Медынич) придумывает очередную аферу, чтобы помочь Сычеву с Белозеровой, а ее муж Слава (Обласов) все не так понимает. Вот бывший ректор Филин (Лыков) ломает голову, как и кем бы еще поработать, лишь бы не сидеть на пенсии.

Основной проблемой ситкомов всегда является суровая необходимость постоянно ломать все планы главных героев. Что бы они ни затеяли, ничего не выходит. И чаще всего потому, что они ведут себя как идиоты. Ну или происходит что-то предельно нелепое. Нарочитость и ходульность сценарных схем в такие моменты здорово раздражает. «Год культуры» тоже этим грешит, но рекордно мало. Введение в сюжет нескольких десятков ярчайших типажей позволило сценаристам держать градус за счет чередования тех, чья линия станет финальной точкой той или иной серии.

Переплетение линий создает клубок связей, в котором всё и вся зависит друг от друга. Например, история со случайно записанным Сапрыкиным компроматом на Терехина превращается в череду забавных недоразумений, в которую оказываются вовлечены Юля и Сергей, решившие, что он узнал их секрет, Зинченко, заинтересованный в записи, Света и Стас, пытающиеся извлечь из этого выгоду… В итоге «Год культуры» становится хорошим примером высокой культуры работы с материалом. И хочется надеяться, второй сезон будет непоследним.