«Пасть»: Как бегемота затащили в слэшер

В бездонных водах зоологического хоррора, кажется, выловили уже всех мыслимых и немыслимых чудовищ. Белые акулы пережевывают беззащитных подростков с середины 1970-х, крокодилы-мутанты регулярно терроризируют скрытые озера, а пару лет назад кассовый урожай играючи собрал бурый медведь, наевшийся запрещенных веществ. На очереди – огромные африканские бегемоты. Сухая статистика, которую авторы благоразумно скармливают в самом начале фильма «Пасть», быстро сбивает иронический настрой: эти неуклюжие с виду создания ежегодно отправляют на тот свет около 500 человек. Рассказываем, почему бегемотов лучше любить на расстоянии.

Жанр выживальческого триллера нуждается в безостановочной эскалации, поиске нового высшего хищника, способного хоть как-то оправдать полтора часа истошных воплей и размазанной по экрану бутафорской крови. За режиссерским пультом очередного речного круиза сидит Джеймс Нанн. Ранее он работал с мастером боевых искусств Скоттом Эдкинсом («Ликвидаторы»), ставил боевик с Кейт Бекинсейл («Идеальная афера») и погружался в мутные воды триллера, столкнув героев с вездесущими акулами («Челюсти. Столкновение»). На этот раз режиссер обратил взор на гигантскую агрессивную тушу, безжалостно кромсающую зазевавшихся горожан.

Хитрый капитан Родриго (Мишель Куриэль) получает приличную взятку и самовольно уводит судно с безопасного маршрута. Жадный гид всего лишь хочет подарить столичным гостям эксклюзив: показать легендарного аллигатора по кличке Биг Бен. Злополучная речная прогулка предсказуемо дает трещину, когда вместо обещанного развлечения туристы обнаруживают изуродованную тушу того самого аллигатора с оторванной головой. После этой находки утлое судно переворачивается и вышвыривает нежных урбанистов в отдаленную, смертельно опасную бухту.

Главная героиня Систин (Мэдисон Девенпорт) – хрестоматийная «последняя девушка», чей личный кризис достигает апогея в первые же минуты хронометража. Ее бесцеремонно увольняют по телефону прямо перед отпуском, и теперь девушка без особого энтузиазма борется с накатившей депрессией. Рядом с ней переминается с ноги на ногу Ханна (Оливия Бернстоун) – подруга-зажигалка, верящая в чудодейственную силу текилы. Также к ним присоединяется компания туристов: деловая Дионн (Трэйси Боннер), не выпускающая из рук телефон даже посреди болот, мать-одиночка Салли (Саманта Кохлан) с сыном-подростком Майки (Ривер Кодак) и добродушный пожарный Тим (Джим Мескимен).

Когда гиппопотам наконец решает выйти из тени и показаться во всей красе, визуальное исполнение вызывает искреннее удивление. Как предупреждал ленивый туроператор, бегемоты не питаются мясом. Они убивают людей не ради пропитания, а из чистой агрессии. Столкновение с непробиваемым существом, которое стирает туристов в порошок просто потому, что они посмели нарушить границы его обители, пугает гораздо сильнее стандартных пищевых цепочек хищников. Луизианские болотистые пустоши создают угнетающий фон, заставляя вспомнить лучшие образцы южной готики. Нанн выжимает максимум из липкого тумана и густой зеленой растительности, вдохновляется проверенными временем методами Стивена Спилберга и долго скрывает угрозу от зрительских глаз.

Но затем скромный бюджет громко стучит в дверь, унося с собой остатки режиссерской изобретательности. Главная беда «Пасти» кроется в монотонной хореографии убийств. Очередной бедолага падает в воду, следует секундная возня на поверхности, жертва с криком исчезает в пучине, и на экране медленно расплывается дежурная багровая лужа. Поскольку «внезапные» смерти лишены визуальной мощи, зияющие пустоты между ними приходится заполнять диалогами. Утомительная рефлексия выживших о тяжести бытия сопровождается слезами, семейными фотографиями и признаниями в любви. Тем временем бегемот внимательно слушает своих гостей и первые 45 минут бултыхается в теплой водичке, не мешая городским прощаться с жизнью.

Триллеры о кровожадных тварях требуют креативного подхода к насилию, извращенной фантазии, ради которой фанаты подобных зрелищ и несут деньги в кассы кинотеатров. Но оператор будто отказывается показывать саму физику звериной ярости, заменяя животный ужас красным пятном на воде. Авторы хотят искусственно взвинтить упавшие ставки и резко переносят остатки группы в новую, сухую локацию. И тут лента совершает очередную ошибку: бегемот начинает преследовать людей. Он почему-то покидает свое ревностно охраняемое болото и выслеживает туристов на суше, передвигаясь с интеллектом и упорством серийного маньяка. Тот самый леденящий душу первобытный страх перед силой природы рассыпается в прах. Дикое африканское животное буквально мутирует в банального антропоморфного злодея с нелепой личной вендеттой.

Выжившие туристы постепенно превращаются в суетливый белковый корм, чьи метания по экрану не вызывают ни капли сочувствия. Преданные поклонники жанра наверняка обрадуются увесистой фактуре монстра и самой идее сделать травоядного толстяка безжалостным палачом. Однако тотальная экономия на сценах расправ и лениво написанная концовка оставляют неприятное послевкусие. Картина слишком быстро пережевывает оригинальную завязку и выплевывает ее под ноги озадаченной публике. Самый живой персонаж здесь весит несколько тонн, а вся история вокруг него движется куда осторожнее, чем хотелось бы.