Кадр из фильма «Аватар: Пламя и пепел» (2025)
Герои спасают секретные документы в транссибирском экспрессе, ищут забытых духов в северной тайге, удерживают семью на гавайском острове и снова возвращаются на Пандору, где огонь становится новой стихией. «Кинорепортер» рассказывает о самых заметных приключенческих лентах 2025 года.
Совместная работа российских и китайских кинематографистов превращает исторический анекдот в захватывающий ретро-детектив. Действие происходит в 1927 году, когда поезда грохочут по Транссибирской магистрали, а СССР и Китай строят сложные союзы. Курьеры китайской компартии доставляют секретные документы, укрепляющие связь между Москвой и Шанхаем. Они выбирают транссибирский экспресс, где их ждут агенты Гоминьдана, иностранные разведчики и банда хунхузов. Сопровождать груз поручают сотруднице советской внешней разведки Анне Волковой (Елена Подкаминская) и красному командиру Федору Корнилову (Гоша Куценко). В последний вагон также запрыгивает молодой чекист Артем Светлов (Глеб Калюжный). Поезд трясет, а пассажиры прячут револьверы под одеялами.
Перестрелки, потасовки на крышах вагонов, неожиданные маневры и диалоги, наполненные иронией. При этом фильм опирается на реальные события: в 1928 году делегаты КПК действительно ехали на съезд в Подмосковье по железной дороге под охраной Коминтерна, что придает происходящему особую достоверность. Главный же интерес – в «химии» разношерстной команды: героям приходится договариваться, доверять поневоле и проверять друг друга каждую минуту, а на этом фоне харизма Милоша Биковича и фактура Елены Подкаминской дают нужный накал. Приключенческие истории о советско-китайском сотрудничестве на экране встречаются редко, и этот политический триллер умудряется быть энергичным, смелым и по-настоящему увлекательным.
Картина Ивана Соснина складывается из семейного роуд-муви, фэнтези и почти документального любопытства к тому, что обычно остается «на полях» большой истории. Журналист Антон (Александр Яценко) приезжает в Удмуртию по редакционному заданию и сталкивается с тревожной картиной: на месте древнего поселения гремит карьер, а вместе с землей будто стирается и память. Там же он узнает предание о лесном владыке Нюлэсмурте (Антон Кузнецов) – духе-хранителе, который следит за порядком и исчезает, когда о нем перестают помнить. Вернувшись в Екатеринбург, Антон начинает слышать его голос и понимает, что это не «красивая легенда для заметки», а просьба о помощи. Тогда он вместе с 12-летней дочерью Мирой (Александра Бабаскина) отправляется на Север, где дорога превращает их в исследователей собственного прошлого, а каждая остановка подкидывает новый фрагмент мифа.
В российском кино последних лет интерес к локальным культурам и мифам постепенно становится отдельным направлением. На фоне крупных фэнтезийных лент, пытающихся выстроить национальные эпосы с помощью спецэффектов и масштабных баталий, «Легенды наших предков» выглядят почти противоположным жестом. Трогательная история ненавязчиво напоминает о вымирающих языках, уходящих традициях и ответственности перед людьми, которые жили здесь задолго до нас. Для Антона книга об исчезающих мифах становится поводом научиться слушать – и Нюлэсмурта, и собственную дочь. Тайга, бескрайние поля, старые деревянные дома и звучание языка коми создают ощущение мира, существующего по собственным законам времени.
Лило – странная, упрямая и бесконечно одинокая девочка с острова Кауаи. После смерти родителей она живет со старшей сестрой Нани, которая пытается удержать их маленькую семью от распада – между работой, счетами и внимательным взглядом социальной службы. Именно в этот хрупкий мир буквально падает космический эксперимент 626 – агрессивный инопланетный зверек, созданный как идеальная машина разрушения. Сбежав от своих создателей, он маскируется под собаку и оказывается в доме Лило. С этого момента спокойная жизнь заканчивается: кухня превращается в поле боя, серфинг – в погоню, а попытки выглядеть «нормальной семьей» оборачиваются чередой приключений.
Для Disney переход от рисованной классики к игровым ремейкам давно стал отдельной индустрией – почти конвейером со своими правилами и рисками. За последние годы студия перепробовала разные подходы: где-то копировала оригинал почти покадрово, где-то притягивала историю к современному реалистичному тону, полагаясь на технологии и звездные лица. «Лило и Стич» занимает промежуточную позицию и из-за этого, как ни парадоксально, выигрывает. Режиссер Дин Флейшер Кэмп не ломает конструкцию, но смещает центр тяжести: меньше мультяшной суеты, больше бытовой правды и семейных неурядиц.
Вместо благородных спасателей мира – сборная антигероев и побочных персонажей, у которых слишком много претензий к жизни и слишком мало поводов гордиться собой. Елена Белова (Флоренс Пью), Призрак (Ханна Джон-Кэймен), Джон Уолкер (Уайатт Рассел), Таскмастер (Ольга Куриленко) и здоровяк Алексей Шостаков (Дэвид Харбор) – те самые фигуры, которых обычно выпускают на экран, чтобы они красиво проиграли настоящим героям. А тут их собирает Валентина де Фонтейн (Джулия Луи-Дрейфус) и отправляет на «невыполнимую миссию» – зачистить лабораторию где-то в Малайзии. Все вроде идет по плану, пока не выясняется, что они и есть расходный материал. И уже по привычке мир начинает рушиться – на этот раз в Нью-Йорке и с участием Сентри, суперсолдата с богоподобными силами и крайне сомнительным психическим здоровьем.
На первый взгляд «Громовержцы» легко вписываются в уже знакомую марвеловскую формулу: команда из разнохарактерных персонажей, вынужденных научиться работать вместе. Но тональность фильма заметно отличается от привычного супергеройского пафоса. Картина делает ставку на самоиронию и героев, которые прекрасно понимают собственную второстепенность. Здесь супергерой может быть раздражительным, трусливым или откровенно циничным – и именно это делает его живым. В какой-то момент фильм начинает напоминать странную смесь супергеройского боевика и криминальной комедии: сцены драк и погонь постоянно перебиваются репликами, в которых чувствуется усталость от неординарного образа жизни. Marvel в очередной раз пытается перестроить собственную интонацию. После нескольких лет масштабных, но однообразных блокбастеров студия постепенно смещает акцент с героизма на характеры.
Даррен Аронофски вряд ли ассоциируется с легкостью – его фильмы обычно оставляют зрителя в состоянии эмоционального нокаута. Но недавняя картина неожиданно играет по другим правилам. Это криминальная комедия по роману Чарли Хьюстона, где кровь льется почти так же щедро, как и шутки. В центре истории – бывший бейсболист Хэнк Томпсон (Остин Батлер), человек, у которого жизнь пошла наперекосяк быстрее, чем успела начаться. Карьера закончилась по глупости, работа свелась к барной стойке, а будущее выглядит примерно как вчерашний похмельный день. Все меняется, когда сосед просит его присмотреть за котом. Мелкая услуга оборачивается цепной реакцией: кот оказывается ключом к большой сумме денег, за которыми охотятся русские гангстеры, продажные полицейские и пара особенно нервных воров.
Дальше сюжет ленты несется так, будто его толкают с лестницы. Нью-Йорк конца 1990-х превращается в беговую дорожку: Хэнк оказывается то в больнице, то в баре, то на заднем сиденье машины с людьми, которым явно не нравится его существование. По дороге он ломает нос, теряет почку, получает пулю – и каким-то образом продолжает двигаться вперед. Любопытно наблюдать, как режиссер, прославившийся мрачными психологическими драмами, вдруг переключается на совершенно иной регистр.
Действие картины разворачивается в Российской империи на рубеже веков. Юный дворянин Ваня (Марк-Малик Мурашкин) внезапно остается сиротой и быстро понимает, что родственники интересуются им не из привязанности, а из-за наследства. Дядя с сомнительной репутацией (Даниил Воробьев) пытается взять опеку над мальчиком, чтобы продать семейные виноградники, однако Ваня отказывается подписывать бумаги и решает бежать. В дороге он нанимает себе неожиданного защитника – кулачного бойца по прозвищу Волчок (Евгений Ткачук). Их путь лежит в Нижний Новгород, где мальчик надеется найти убежище у старого друга отца. Но за ними уже отправляются люди дяди, и путешествие быстро превращается в опасную гонку.
Режиссер Константин Смирнов явно вдохновлялся советскими приключенческими истернами и классикой жанра вроде «Индианы Джонса». В центре – герой-силач, который не особенно задумывается о последствиях и предпочитает действовать кулаками. Основная энергия фильма рождается из дуэта Волчка и Вани. Сначала они ведут себя как настоящие противоположности: избалованный дворянский мальчик требует комфорта и вежливых манер, тогда как его спутник привык жить по законам улицы. Постепенно эта напряженность сменяется взаимным уважением. Под маской грубости и упрямства у обоих скрываются собственные травмы, и именно совместное путешествие помогает им справиться со страхами. Фильм не пытается переворачивать жанровые правила – он просто следует им с явным удовольствием, превращая историю в легкое и энергичное приключение о дружбе и взрослении.
Третий визит Джеймса Кэмерона на Пандору, который не пришлось ждать больше десяти лет. После событий сиквела жизнь Джейка Салли и Нейтири вроде бы начинает входить в спокойное русло: дети растут, племена привыкают к новому миру. Но земные корпорации не собираются отпускать Пандору. На этот раз они находят неожиданных союзников – клан огненных на’ви, живущих у вулканов и поклоняющихся пламени. Мир снова трещит по швам. Семья Салли вынуждена бежать, искать новых союзников и учиться жить рядом с теми, кто видит в них врагов.
Самое интересное в триквеле – даже не сюжет, а ощущение, что Кэмерон снова испытывает границы технологий в большом кино. Если «Путь воды» строился вокруг океана, то здесь режиссер буквально разворачивает перед зрителем стихию огня. Пандора покрывается пепельными бурями, лавовые реки впадают в океан, а на’ви поднимаются в небо на странных летающих созданиях, напоминающих гибрид дракона и ската. Сэм Уортингтон и Зои Салдана играют скорее родителей, которые устали воевать и просто хотят сохранить семью. Их дети постепенно выходят на первый план: Кири ищет собственную идентичность, Ло’ак учится ответственности, младшие пытаются понять, почему взрослые снова готовятся к войне. Появление нового клана добавляет конфликту остроты, а героиня Уны Чаплин, строгая и непредсказуемая предводительница, вносит в эту историю холодный расчет.
Объявлен лауреат почетной «Золотой пальмовой ветви»: в этом году награду за вклад в кинематограф в Каннах получит режиссер, сценарист, продюсер…
В преддверии окончания наградного сезона, который завершится церемонией вручения «Оскара», «КиноРепортер» решил напомнить читателям о самых любопытных анимационных фильмах 2025…
Народной артистке России Елене Яковлевой сегодня исполнилось 65 лет. С юбилеем актрису поздравил президент РФ Владимир Путин. «Вы принадлежите к…
В декорациях российского марта она скорее походит на кота Шредингера – вроде она есть, а вроде ее и нет. Пока…
В российский прокат выходит терапевтическая мелодрама «К себе нежно», вдохновленная одноименным нон-фикшен бестселлером. Прописные тезисы о важности заботы о себе…
Грозный пиратский капитан вместе со своей дружной командой отпетых головорезов высаживается на небольшом острове, где расположено мирное поселение, а также,…