Какая-то в державе датской гниль: Рецензия на фильм Брайана Де Пальмы «Домино»

Июнь 2020 года, Копенгаген. Местный полицейский Кристиан (Николай Костер-Вальдау) преследует преступника по имени Эзра (Эрик Эбони), тяжело ранившего его напарника Ларса (Сёрен Маллинг), но в самый последний момент добычу уводят у него из-под носа люди, похожие на агентов спецслужб. Выясняется, что Эзра позарез нужен ЦРУ — с его помощью агент Джо Мартин (Гай Пирс) рассчитывает выйти на одного из главарей ИГИЛ, готовящего теракт. Вскоре к преследованию Эзры подключается Алекс (Кэрис Ван Хоутен), коллега и старая знакомая Кристиана и Ларса, у которой в этом деле есть личный мотив.

Де Пальма, как и Вуди Аллен, в этом веке открыл для себя живописные европейские локации. Результаты работы знаменитого американца в Старом Свете были разными: лихая «Роковая женщина» для многих стала guilty pleasure, а то и вовсе культовым кино; стилизованная сверх всякой меры «Страсть» (ремейк снятого двумя годами раньше «Преступления из-за любви» Алена Корно) мало кому понравилась, но все же попала в конкурс Венеции. Словом, до планки лучших американских работ Де Пальмы его командировки в Европу не дотягивали, но до откровенных провалов дело не доходило, пока не появилось «Домино» — типичный «потбойлер» в VOD-формате с позаимствованными из одного популярного сериала артистами.

Сам Де Пальма неоднократно заявлял в прошлогодних интервью, что с «Домино» все плохо: «Это был мой первый опыт работы в Дании и, скорее всего, последний». По словам режиссера, большая часть съемочной группы получила оплату с огромной задержкой, производство то и дело откладывалось (помимо Дании, кино снимали в Голландии, Бельгии, Испании и Италии), а когда фильм был закончен и готов к выходу на экраны, Де Пальма не имел ни малейшего представления о его прокатной судьбе. Больше того, некоторые источники утверждают, что Де Пальма практически не принимал участия в окончательном монтаже. В итоге в США фильм отправился прямиком в VOD-сегмент, а в Европе вышел в кинопрокат лишь в нескольких странах.

Из истории, придуманной норвежцем Петтером Скавланом (сценаристом байопика «Кон-Тики», военного триллера «12-й человек» и трех концертов в честь лауреатов Нобелевской премии мира), Де Пальма кое-как скроил полуторачасовое кино, в котором пересечения сюжетных линий представляются надуманными, ключевые эпизоды — притянутыми за уши, а герои — недораскрученными.

В результате «Домино» больше похоже не на антитеррористический актуальный евротриллер (как, вероятно, и задумывалось), а на странный травелог, который, соригинальничав, решили приправить острым сюжетом. Протолкнув действие, будто в полузакрытую дверь, в ближайшее будущее (всего-то на пару лет вперед), Скавлан с Де Пальмой отчего-то не учитывают даже уже существующих реалий — например, мер безопасности, которые после терактов последних лет приняты в полиции европейских стран. Складывается впечатление, что действие «Домино» разворачивается как минимум в начале нулевых — когда полиция Европы еще не поставлена на уши, вмешательство американцев в антитеррористические дела воспринимается враждебно, а секьюрити на массовых мероприятиях (вроде красной дорожки на международном кинофестивале или корриды) считает ворон, как в старом добром прошлом веке.

Но проколы по части достоверности происходящего и режиссерско-монтажный сумбур — еще полбеды: похоже, «Домино» не принял всерьез ни один из снимавшихся в нем актеров. Это касается и обеих звезд «Игры престолов», и, в особенности, Гая Пирса, который, судя по потерянному виду, так и не понял, что он вообще тут делает.

После прохладного приема «Страсти» Де Пальма пытается вернуться в колею уже обкатанными методами — оттачивая форму (содержание фильма его, кажется, вообще не интересует). В паре моментов это даже получается: порой «Домино» похож на характерную для Де Пальмы стилизацию под джалло, а в самом начале картины ветеран не без изящества цитирует «Головокружение» Хичкока. К сожалению, все портит самоцитирование, пиком которого становится пафосная кульминационная сцена на корриде под болеро в саундтреке Пино Донаджо — с невыносимым, изматывающим рапидом и дикими, как в финале «Кэрри», ракурсами. Без самоиронии это выглядит как нелепый сеанс аутотренинга, цель которого — убедить себя самого, что есть еще порох в пороховницах.

Это эпизод с терактом на красной дорожке, в котором используется полиэкран (одним из излюбленных приемов Де Пальмы еще со времен «Кэрри») — бинокулярное представление кровавого события формируется изображениями с камер двух смартфонов.

• «Интернэшнл» — еще один триллер из серии «галопом по европам», снятый немцем Томом Тыквером;
• «Роковая женщина» — яркий пример позднего (причем европейского) Де Пальмы с парой роскошных эпизодов, которые хочется пересматривать бесконечно;
• «Бритва» — классический эпатажный триллер Де Пальмы, визуальное решение которого проскальзывает в видеоряде «Домино».

«Домино» уже в прокате.