«Удачи, веселья, не сдохни»: Бомж с машиной времени против ИИ

В забегаловку сети «Нормс», завсегдатаи которой демонстративно залипают в гаджетах, врывается бомжеватого вида мужичок и давай вещать о том, что мир-де свернул не туда. Сам он прибыл из будущего, чтобы предупредить граждан о грядущей катастрофе: тотальной доминации искусственного интеллекта. Тот, дескать, непременно поработит человечество, если ему не помешать. С этой целью мужичок намерен сколотить из посетителей забегаловки отряд спасателей и поднять бунт против ИИ. Играет мужичка Сэм Рокуэлл, а его нетривиальной миссии посвящена трагикомедия «Удачи, веселья, не сдохни» – первый за 8 лет проект Гора Вербински.

И одно вступление фильма, само название которого мгновенно цепляет на крючок, бодрит мощнее «Одинокого рейнджера» и «Лекарства от здоровья» вместе взятых. Прелестно экстравагантный Рокуэлл в странном прикиде из замызганного дождевика и торчащих отовсюду проводков беснуется в дайнере, разоблачая селфи-культуру, – ну как с таким молодцем селфи не запилить? С одной стороны, увещевания безумного бомжепророка трудно воспринимать всерьез. ИИ-паранойя давно угасла, и за использование соответствующих инструментов в кинопроизводстве уже не прилюдно клеймят, а выписывают надбавку за владение высокими технологиями. Но, с другой-то стороны, многое, над чем подтрунивает (и от чего предостерегает) Вербински, до сих пор злободневно. Часто ли вы видите пассажиров метро с книжкой? То-то и оно. Все в телефонах сидят, рилсы листают. И потерянно переглядываются, моля о помощи, когда любимая соцсеточка работать перестает.

Как и большинство фильмов, демонизирующих ИИ, «Удачи, веселья, не сдохни» встречаешь со здоровым скепсисом. Что поделать, ну поглощены мы культурой гаджетов, обществом потребления и цифровой реальностью, никуда не деться от этого. Сбежишь на необитаемый остров, и даже там спустится с пальмы дикарь с хипстерской бородкой и предложит раздать пароль от вайфая. Но Вербински и сценарист Мэттью Робинсон – слишком остроумные товарищи, чтобы ограничиваться пенсионерским ворчанием из-за вездесущих электронных девайсов. Вместо этого они щедро набивают солидный хронометраж (134 минуты) сюжетными и визуальными пируэтами, дабы ни один зумер не посмел в процессе отвлечься на пресловутый TikTok.

Герои-спасатели в лице Майкла Пеньи, Зази Битц, Джуно Темпл и Хейли Лу Ричардсон получают персональные новеллы-флешбэки, где сталкиваются с темной изнанкой прогресса. И каждая новелла – готовый эпизод «Черного зеркала». В одной зомбированные мобильниками школьники устраивают учителям натуральный рассвет мертвецов. В другой безутешная женщина, чей сын погиб от скулшутинга, заменяет его клоном. Заказав по скидке версию, которая периодически произносит рекламные реплики. В третьей барышня с аллергией на технологии наблюдает за тем, как бойфренд сливается с виртуальной реальностью.

При этом и центральная линия с Рокуэллом энергична: то неизвестные в масках свиней отряд обстреливают, то полоумный бродяга мачете размахивает, а то вдруг появляется гигантский гибрид кота и лошади и зомбированными тинейджерами перекусывает. Кто-то, конечно, сочтет подобную дикость возмяутительной, но надо отдать Вербински с Робинсоном должное – сварганить столь экзотический винегрет из фантастики, экшена и техносатиры искусственный интеллект точно не в силах. Во всяком случае, пока.

Без пафоса, сантиментов и подмигиваний Саре Коннор «Удачи, веселья, не сдохни» не обходится. Но сполна искупает мелкие грешки изумительным визуалом, которым в кои-то веки действительно тянет полюбоваться, взъерошенным обаянием Рокуэлла в роли пророка апокалипсиса из мусорного бака и озорным финалом, напоминающим, что вообще-то перед нами кино про петлю времени. Да, временная ловушка – еще один несвежий заход. Однако именно этой истории он придает нужную авантюрность: где гарантии, что 117-й визит безымянного мужика из будущего в забегаловку сети «Нормс» спасет человечество? А ну как опять придется откатываться на исходную и противостоять новым чудовищам, рожденным абсурдными промптами?

В 2021 году аналогичный жанровый микс «Все везде и сразу» стал самым прибыльным детищем студии A24, завоевал 2 «Золотых глобуса» и 7 «Оскаров». Камбэк Вербински зрителям вроде нравится, но идут они на него со скрипом, занеся в общую кассу всего $9 млн (при бюджете $20 млн). Вероятно, памфлеты против ИИ, какими бы изобретательными они ни были, у многих уже в печенках сидят. Или Гор и впрямь предъявил публике зеркало, демонстрирующее истину, от которой проще отмахнуться, чем прислушаться и на ус намотать. Пес его знает. А пес породы мопс, в концовке фильма мелькающий, и правда кое-что знает. Например, как на чистом человеческом языке разговаривать. Чем не каждый homo sapiens скоро сможет похвастаться, если не предпочтет пластмассовому миру реальный.