«Чебурашка»: Безысходность и проблема самоопределения для самых маленьких

На город обрушивается дождь из апельсинов, но ни на кого это сильного впечатления не производит, поскольку у местных жителей и без того хватает забот. Угрюмый старик, сотрудник дендрария (Сергей Гармаш), безуспешно пытается наладить отношения с дочерью. Та еле удерживает на плаву крошечный семейный бизнес по изготовлению шоколада, который так и норовит прибрать к рукам крупная шоколадная компания. А еще сын женщины, мальчик лет пяти, до сих пор не разговаривает. И вот на них всех сваливается вместе с апельсинами инфантильное ушастое порождение хаоса, одержимое куда более серьезной проблемой – проблемой самоидентификации.

Чужеродность неведомого пришельца по отношению к тому миру, в который он попал, а также то состояние личностного кризиса, в коем он перманентно пребывает, создатели фильма «Чебурашка» решили дополнительно подчеркнуть при помощи ряда смелых визуальных приемов. При этом речь не столько о самом облике существа, нарочито примитивно нарисованном, сколько о том, как оно интегрировано в окружение – словно бы намеренно небрежно.

Мы, конечно же, версию, будто отечественные CGI-умельцы просто не удосужились как следует потрудиться, сразу отметаем как неправдоподобную, особенно учитывая затраченные на фильм суммы. Ведь это надо быть распоследними криворукими мерзавцами, чтобы взять выделенные из бюджета миллионы, освоить их и в результате на голубом глазу выдать такую вот бесстыжую халтуру без какого-либо разумного оправдания. Поэтому разумным оправданием будем считать глубокий художественный замысел.

Именно в силу художественного замысла Чебурашка в фильме «Чебурашка» выглядит так, точно его туда кое-как вклеил нанятый за тысячу рублей голодный студент, которому к тому же повелели уложиться в одну ночь, вручив в качестве аванса банку энергетика. Именно в силу художественного замысла Чебурашка с каждой монтажной склейкой произвольно меняется в размерах: голова у него то явно больше, чем у Сергея Гармаша, то уже через секунду незаметно уменьшается минимум вдвое. Замысел же состоит в том, чтобы Чебурашка символизировал чистую светлую душу, которую даже упрощенная копия нашей современной реальности способна морально раздавить и вогнать в экзистенциальную агонию.

Как следствие, Чебурашка, толком еще не разобравшись, кто он (или она) есть, уже усваивает значение слова «безысходность» и произносит его вслух, тем самым артикулируя собственное незавидное мироощущение. Ближе к финалу мы и вовсе наблюдаем его привязанным к столбу и разочаровавшимся в людях, не умеющих прощать. Неудивительно, что Чебурашка отказывается от определения себя как человека. Вместо этого он избирает себе новую идентичность, принимая наконец свою уникальную, не принадлежащую ни к какой классификации сущность, и тем самым возвышается над человеком со всеми его пороками и мешающими спокойно жить устаревшими установками.

Советский Чебурашка, кстати, тоже был, если задуматься, трансперсоной в самом широком, а отнюдь не в узком гендерно-биологическом смысле (вспомним его знаменитый манифест, начинающийся словами: «Я был когда-то странной игрушкой деревянной»). В новом фильме мы имеем дело с дальнейшим развитием и проработкой той же темы в несколько более пессимистическом ключе.

На этот раз осознание Чебурашкой себя происходит через осознание природы своего возникновения. Чебурашка оказывается изгнан сверхъестественной силой из райского сада с апельсинами за чревоугодие и воровство и низвергнут с небес в самую гущу земных страданий. От слова «чебурахнуться», что значит – «упасть», он и образовывает свое имя. То есть «Чебурашка», согласно мифологии фильма, это буквально «павший». Следовательно, Чебурашка осознает свою греховность и, очевидно, воспринимает нахождение в мире людей как наказание. Отсюда и та самая «безысходность», описывающая природу бытия.

Кажется, более удачного варианта для завершения 2022 года, чем халтурно сделанное детское кино, спекулирующее на популярности любимого поколениями персонажа, которое при этом нечаянно поднимает столь сложные и грустные вопросы, не придумать. «Чебурашка» умудряется быть одновременно нелепой бесполезной кучей мусора и бить по самым больным местам. Отдельно хочется отметить сцену, где выясняется вдруг, что лениво сыгранная Еленой Яковлевой злодейка, бесхарактерное подобие Круэллы, – на самом деле просто несчастный человек, потерявшийся в жизни. Как и все в этом фильме. Как и все мы.