«Больше чем футбол»: Эскапистская фантазия про сборную России

В заключительном матче отбора на очередной чемпионат Европы по футболу сборная России с минимальным счетом уступает Нидерландам и вылетает из турнира. Однако за считанные недели до старта финальной стадии сборную Англии за учиненные ее фанатами беспорядки дисквалифицируют, и вакантное место по регламенту достается именно нашей команде, что становится для всех неожиданностью. Высшие футбольные чиновники, встретившись в чебуречной, решают назначить новым главным тренером харизматичного, но своенравного Сорокина и ставят ему задачу взять хотя бы одно очко с болгарами. Тот же оперативно составляет заявку из проблемных ветеранов, необстрелянной молодежи, а также звездного форварда-капитана Иванова, у которого тяжело больна дочь, и устремляется с ними за титулом.

Так уж получилось, что вследствие происков враждебных сил футбольная сборная России последние несколько лет отстранена от участия в международных соревнованиях. То есть сборная есть, с кем-то там даже поигрывает время от времени, но толку с того – чуть. И когда эта плачевная ситуация изменится, неизвестно. Болельщикам, таким образом, о настоящих свершениях отечественных кудесников мяча остается только мечтать, и российский кинематограф, откликнувшись на невысказанный запрос, мечты эти облек в форму полнометражной спортивно-фантастической драмы. С уклоном больше в фантастику и немного в сатиру, чем в драму и спорт.

Сюжет фильма «Больше чем футбол» разворачивается в альтернативной вселенной, очень похожую на нашу, но отдельными деталями кардинально отличающуюся. Например, если бы в нашей вселенной сборную Англии дисквалифицировали всякий раз, как ее фанаты учинят беспорядки, то проще было бы сборную Англии навсегда распустить. А тут – глядите, какое чудо: взяли и вышвырнули без разговоров. Стоит заметить, что подобная история однажды действительно имела место: в 1992 году сборную Югославии тоже с Евро дисквалифицировали. Но не из-за чьего-то пьяного дебоша, а из-за развала страны, повлекшего за собой целый ряд военных конфликтов. На чемпионат тогда, к слову, поехали датчане и нахрапом забрали «золото».  

Сам сюжет здесь незамысловат, но собран по проверенным шаблонам и местами совершает весьма неожиданные, причудливые повороты. Вдобавок фильм под завязку начинен, помимо продакт-плейсмента (логотипов в кадре больше, чем на форме ЦСКА), отсылками к различным футбольным мемам. От «Я сейчас закончу вообще все» Георгия Черданцева до приснопамятных криминальных похождений Мамаева и Кокорина. Благодаря чему фильм в целом ощущается как сон в знойный летний день после употребления внутрь пары литров того напитка, который у нас на стадионах все никак не разрешат продавать. Тянет на полноценный психоделический опыт, и хотя вряд ли создатели именно так и задумывали, тем этот опыт ценнее.

Вот Ибрагимович забивает тот самый гол в ворота Англии «ножницами» за шиворот вратарю метров с 40, но это не Ибрагимович, а Ибрагимов, и ворота не Англии, а России. Вот Аршавин точным ударом с острого угла отправляет голландцев домой, но это не Аршавин, а кто-то другой. Вот на поле феерит Коковин (да, не Кокорин, а Коковин), он принимает мяч от Бушагова (да, не от Глушакова, а от Бушагова) и несется к штрафной, но его останавливает Леманн. Теперь уже немцы летят в контратаку, на острие у них Клозе! Но наш голкипер снова спасает. Ответный выпад: известный по выступлениям за «Ростов» и «Динамо» Виталий Дьяков проходит по флангу и вырезает передачу на бывшего участника «Евровидения» Алексея Воробьева. Гол!

В таком сюрреалистическом контексте уже не особенно удивляет, что главный тренер – этакий инфернальный антипод Теда Лассо, сыгранный Иваном Охлобыстиным, – умеет, помимо прочего, растворяться в воздухе. Что Люся Чеботина способна криком с трибуны влиять на исход матча. Что футбол, оказывается, может лечить от рака. Нет, правда, вон у доктора Алексея Буськова, сыгранного Алексеем Гуськовым, спросите. Он вам и результаты соответствующих исследований в доказательство представит, и убедительно все разъяснит. Ну а почему бы и нет? Раз уж фантазировать, то с размахом. Для того, в конце концов, кинематограф и существует, чтобы фантазии – в том числе и такие, максимально от реальности далекие, – воплощать, делая их чуть более правдоподобными.