Валентин Гафт сегодня известен как выдающийся актер, но когда-то его путь в большое кино начинался с крошечных эпизодов. В середине 1950-х вчерашний студент МХАТа впервые попал на съемочную площадку и с тех пор методично прокладывал дорогу к славе. Его первые роли были невелики по хронометражу, зато разнообразны по жанрам: военная драма, историко-революционный эпос, комедия, приключения. К 90-летию Валентина Гафта вспомним его ранние фильмы и проследим, как формировалось актерское мастерство будущей легенды.
Париж, оккупированная Франция, трагедия актрисы и разоблачение предателя – военная драма Михаила Ромма переносит зрителя в мрачные послевоенные дни. В тихом провинциальном городке происходит дерзкое нападение на знаменитую французскую артистку прямо у нее дома. Следователь распутывает цепь событий, тянущуюся со времен сопротивления нацистам. Через воспоминания героини фильм постепенно раскрывает историю местного подполья: смертельный спектакль на потеху фашистам, сын, переметнувшийся к врагу, и возмездие, настигшее предателя спустя годы. Картина сочетает детективный сюжет с патриотическим пафосом.
Здесь Валентин Гафт впервые появляется на экране – его дебютная роль Марселя Руже совсем невелика. Это второстепенный персонаж, связанный с заговором против оккупантов. Молодому актеру досталась роль сообщника убийцы, и на экране он мелькает лишь на считаные минуты. Тем не менее даже в коротком эпизоде Гафт сумел придать своему герою особенные черты. Марсель в его исполнении – настороженный юноша с горящим взглядом.
Для начинающего актера съемки у маститого режиссера Михаила Ромма стали серьезной школой. Гафт оказался на площадке вместе с молодым Михаилом Козаковым и уже известным в театральных кругах Иннокентием Смоктуновским – интересно, что для всех троих эта лента стала стартовой. На фоне яркой игры Козакова, исполнившего главную роль, скромный персонаж Гафта остался в тени. Ни режиссер, ни публика тогда еще не разглядели потенциал новичка.
В том же 1956 году на экраны вышел фильм Бориса Барнета о непростом выборе творческой интеллигенции во время Гражданской войны. Действие разворачивается в портовом городе: здесь проходят поэтические вечера, соперничают два талантливых литератора. Один из поэтов примыкает к белым, другой встает на сторону красных, и судьба разводит их по разные стороны баррикад. Картина, посвященная 40-летию Октябрьской революции, пропитана духом времени: романтика творчества сталкивается с жестокой реальностью братоубийственной войны. На фоне выстрелов и переворотов поэзия звучит то вдохновенно, то беспомощно – идеалисты пытаются сохранить верность музам, когда вокруг рушится мир.
В «Поэте» Валентин Гафт снова появляется на втором плане, исполнив небольшую роль персонажа-иностранца по имени Андрэ. Фильм вводит в повествование зарубежных гостей революционной России: например, есть эпизод с французским офицером и другими интернациональными типажами. Андрэ в исполнении Гафта мелькает среди этих эпизодических фигур. Молодой актер органично вписался в атмосферу времени: в его облике – европейская элегантность, в манерах – легкая отстраненность, будто человек наблюдает за происходящим со стороны.
Интересно, что два первых фильма Гафта вышли почти одновременно, и оба рассказывают о переломных исторических моментах – Второй мировой и Гражданской войне. На старте карьеры молодому артисту выпадали именно исторические драмы. Возможно, его серьезное выражение лица и внутренняя собранность подходили для кино о войне и революции. В «Поэте» он, по сути, тоже играет наблюдателя эпохи, человека со стороны – то ли иностранный гость, то ли персонаж, чьи глаза видят смутное время иначе. Эта роль не оставила яркого следа, но добавила Гафту еще немного экранного времени. Он снова оказался в компании известных актеров старшего поколения (Николай Крючков, Изольда Извицкая) и, вероятно, впитал их профессионализм.
Спустя несколько лет Валентин Гафт сменил амплуа и погрузился в атмосферу веселой приключенческой комедии. «Русский сувенир» Григория Александрова оказался совершенно не похож на прежние драматические ленты. Это сатирическая история о группе иностранных гостей, которые волей случая застряли в глубинке Советского Союза. Американский миллионер, его секретарь, эксцентричный теолог, итальянская графиня – пестрая компания вынужденно путешествует по сибирской тайге под присмотром находчивой советской женщины-гида. По ходу действия зарубежные гости знакомятся с достижениями советской науки и культуры: им показывают гигантскую стройку ГЭС, демонстрируют запуск космической ракеты, катают на оленьей упряжке.
Комедия полна гротеска: иностранцы, поначалу настроенные скептически, один за другим проникаются симпатией к загадочной русской душе и в финале признают: Россия – удивительная страна. В этом веселом международном водовороте Валентину Гафту вновь досталась роль француза – композитора Клода Жерара. Его герой входит в состав иностранной делегации и добавляет в компанию нотку французского шарма. Для молодого актера это первая комедийная работа: после суровых военных драм он пробует силы в жанре сатиры. Гафт ловко передает клишированный образ французского музыканта – немного чопорного, романтичного, с обязательным акцентом.
Клод Жерар в исполнении Гафта реагирует на советскую действительность с забавным изумлением: то разводит руками в сцене с неожиданной посадкой самолета на берег Байкала, то вдохновенно играет на пианино, впечатленный широтой русской души. Роль Жерара интересна еще и тем, что Гафт примерил на себя образ иностранца, говорящего по-русски. В некоторых эпизодах герой Гафта служит своеобразным мостиком культур: вместе с другими гостями он сначала недоумевает, а после восхищается увиденным.
К середине 1960-х набравшийся опыта Гафт получил возможность проявить себя в более значимой роли. Масштабная двухсерийная историко-революционная эпопея Веры Строевой предложила актеру погрузиться в события 1917 года. Картина, основанная на романе Всеволода Вишневского, воссоздает хронику одного пехотного полка Русской императорской армии на рубеже революции. Зритель видит окопы Первой мировой: изможденные солдаты, жестокость офицеров, беспощадная война на исходе. В полк прибывает большевистский агитатор Яков Орел, который сеет среди солдат идеи братства и скорого мира. Февральская революция переворачивает жизнь фронтовиков: вчерашние подданные царя сами решают судьбу – не дать казнить агитатора, разоружить командиров.
В актерском ансамбле ленты Валентину Гафту досталась роль солдата по прозвищу Боер. Его герой – один из рядовых полка, прошедший через горнило окопной жизни. Имя Боер звучит символично: так в те времена могли прозвать упрямого, храброго вояку. Боер в исполнении Гафта – типичный представитель народа: здоровяк с открытым лицом, грубоватый, но отзывчивый. Персонаж не является главным – в центре сюжета агитатор Орел и его борьба, – однако Боер постоянно рядом, среди тех, кто прислушивается к новым идеям.
В 1966 году Гафт примерил на себя образ зловещего врага народа. Картина повествует о подвиге советского разведчика в оккупированном Киеве во время Великой Отечественной войны. Основой послужила реальная история героя-подпольщика Ивана Кудри. По сюжету, молодой чекист под чужим именем остается в захваченном городе и на протяжении двух лет ведет опасную игру с гестапо: подрывает вражеские объекты, собирает разведданные, создает подпольную сеть. Разведчик теряет рацию, но обретает неожиданных союзников: бывшего петлюровца, разочарованного в нацистах, и знаменитую оперную диву, которая ради Родины становится связной.
В этой остросюжетной истории Гафту досталась короткая, но колоритная роль штандартенфюрера Граузе. Это высокопоставленный офицер СС, один из немецких злодеев, с которыми сталкивается главный герой. Штандартенфюрер появляется в эпизоде, действие которого происходит в роскошном ресторане для оккупационной элиты. Именно там разведчику Кудре приходится вести рискованную партию, притворяясь лояльным немцам. Граузе ведет себя надменно и самоуверенно – типичный нацистский высокомерный хищник. Актер с хладнокровной сдержанностью показывает эту опасную силу.
Данный эпизод вновь подтвердил, что Валентин Гафт неподражаем в образе кинозлодея. За плечами у него было уже несколько подобных персонажей, и каждый раз он неизменно удивлял зрителей. «Два года над пропастью» прославил подвиг разведчика, а для Гафта стал еще одной возможностью блеснуть в эпизоде. Причем его фамилия могла вообще не попасть в титры или остаться незамеченной массовым зрителем – уж очень мала роль.
Остроумный жанровый эксперимент Геннадия Полоки: авантюрная трагикомедия, своего рода мюзикл-буфф о революционной Одессе. Действие разворачивается весной 1919 года в городе, где под контролем белогвардейцев и иностранных интервентов сплелись криминал, политика и контркультура. В центре сюжета – отважный большевик-подпольщик Бродский (харизматичная роль Владимира Высоцкого), который под видом француза-гувернера проникает в дом богатой одесской дамы. Пока город ожидает помощи войск Антанты, Бродский ведет двойную игру: днем учит ребенка, ночью агитирует французских солдат перейти на сторону народа.
Фильм полон гротеска, песен, ярких персонажей: здесь и комиссар в исполнении Ольги Аросевой, и бандиты, и авантюристы. «Интервенция» смело смеется над врагами революции, превращая историю в феерическое представление. Неудивительно, что цензура сочла картину крамольной – фильм пролежал на полке почти два десятилетия и вышел лишь в конце 1980-х.
В этом ярком действе Гафт исполнил роль французского солдата по прозвищу Длинный. Его герой – один из тех иностранных солдат-интервентов, которых революционные романтики пытаются переманить на свою сторону. Это рослый, статный француз с тоненькими ухоженными усиками – эдакий гвардеец, привыкший щеголять выправкой. Актер, обладая атлетической фигурой, идеально подошел на эту роль по внешности и добавил в нее щепотку иронии. В движениях Длинного чувствуется смешливое легкомыслие: он может задорно отплясывать в кабаре или с важным видом курить сигарету, пытаясь соблазнить одесских барышень.
В конце 1960-х Валентин Гафт попробовал силы в жанре спортивной драмы, сыграв одну из ключевых ролей. Черно-белая картина Павла Любимова рассказывает о мире гимнастики. Главная героиня Валя Чернова, девушка из рабочей семьи, благодаря упорству и таланту попадает в сборную по спортивной гимнастике. Ей предстоит пройти через скепсис старожилов команды, преодолеть собственные сомнения и доказать, что она достойна места среди чемпионок.
Гафт исполнил роль Константина Федоровича Баранцева, тренера сборной. Опытного наставника, которому поручают взять под крыло способную, хоть и «сыроватую» Валю. Артист создает образ требовательного, но добродушного педагога. В первых сценах Константин Федорович держится сдержанно: в его команде налажена дисциплина, и он не собирается делать скидок провинциальной девочке. Актер показывает эту строгость взглядом, подтянутой осанкой, лаконичными фразами. Но постепенно, по мере того как он узнает Валю ближе, образ смягчается. Скепсис в его глазах уступает место искре интереса: тренер замечает талант Вали. Дальше – больше: Константин Федорович становится ее поддержкой, убеждает не пасовать перед трудностями.
Роль тренера сборной стала для Гафта чем-то вроде переломного момента. Впервые на экране он предстал не врагом и не случайным прохожим, а положительным героем с авторитетом и влиянием на других. Теперь Гафт мог претендовать и на роли людей с совестью и сердцем.
В начале 1970-х Гафт вновь сменил амплуа, снявшись в производственной драме на тему гражданской авиации. Юный пилот Дима Соломенцев, только окончивший летное училище, прибывает в эскадрилью и с порога начинает попадать в переделки из-за своей легкомысленности. Его наставником становится заслуженный летчик Сахно – строгий, но справедливый командир, много лет прослуживший в небе. На фоне будней аэродрома происходит трагедия: из-за ошибки техника гибнет командир экипажа. Старый Сахно отстраняется от полетов по состоянию здоровья и переходит на землю – в диспетчеры. И вот судьба преподносит испытание: пассажирский самолет терпит бедствие с неисправным шасси, посадка грозит катастрофой.
Валентин Гафт сыграл пилота Виктора Азанчеева, одного из членов авиационного коллектива аэродрома. Это не центральный, но значимый герой: он коллега и одновременно соперник молодого Соломенцева, а также фигура, вплетенная в личные драмы экипажа. Гафт предстает в образе уверенного летчика среднего возраста, который, в отличие от юного Димы, уже многое повидал.
В фильме ненавязчиво прослеживается намек на чувства между ним и женой погибшего командира, Катериной Селезневой (Лариса Малеванная). И Гафт тактично передает эту сложную ситуацию: его герой искренне сочувствует вдове друга и, кажется, давно неравнодушен к ней. Взгляд, полный боли, когда он приходит выразить соболезнования. Неловкое молчание, когда Катерина в присутствии мужа бросает на него чуть более теплый взгляд, чем на остальных, – все это актер играет на мастерских полутонах.
Завершая подборку первых киноролей Валентина Гафта, нельзя обойти вниманием его участие в многосерийном телефильме Татьяны Лиозновой, вышедшем в 1973 году. Миллионы советских зрителей с замиранием сердца следили за разведчиком Штирлицем, действующим в логове фашистского рейха в последние месяцы войны.
Валентин Гафт появился в одной из финальных серий, воплотив образ сотрудника Аллена Даллеса, главы американской разведки. По сюжету, Штирлиц пытается сорвать тайные переговоры между лидерами СС и представителем США Даллесом о сепаратном мире. И вот, ближе к развязке, действие переносится в нейтральную Швейцарию, где Даллес со своими людьми готовится принять немецкого генерала для переговоров. Гафт в роли Геверница присутствует рядом с начальником в сценах, где обсуждается план этих встреч. Его персонаж – американский разведчик, интеллектуал с европейским лоском, своего рода серый кардинал при Даллесе.
Гафт создал запоминающийся образ. В элегантном костюме-тройке, с трубкой в руке он смотрится совсем иначе, в отличие от образов, к которым привыкла публика. Спокойный, вежливый Геверниц внимательно вслушивается в рассуждения шефа, изредка вставляет фразы на английском (озвученные поверх русским языком). Артист сумел передать ту самую англосаксонскую сдержанность: минимум жестов, холодная учтивость. Для карьеры Гафта участие в легендарном телефильме стало своеобразной точкой в главе «первые роли».
«Грация» – самый минималистичный фильм Паоло Соррентино: главного героя, уходящего на покой президента Итальянской Республики, держат на строгой диете из…
Есть такой тип молодых людей, которых, кажется, не воспитывали ни родители, ни жизнь, зато отлично воспитали соцсети. Герой картины Яна…
Внеконкурсная секция «Дикие ночи» ежегодно собирает на ММКФ заядлых фанатов жутко страшных и запредельно неординарных фильмов. В обширной программе 48-го…
Представляем подборку трейлеров отечественных фильмов и сериалов, которые больше всего заинтриговали нас на уходящей неделе. Очень странные дела в уральской…
Байопик про Майкла Джексона с лаконичным названием «Майкл» бьет рекорды по сборам, превосходя самые смелые ожидания. По итогам первого уикенда,…
Всего несколько дней провела Хелена Бонем Картер на съемках четвертого сезона «Белого лотоса». Как вдруг оказалось, что она категорически не…