«Настройщик»: Изысканность лучше воровства

Хороший парень, страдающий гиперакузией, но обладающий при этом абсолютным слухом, работает настройщиком фортепиано. Однажды он случайно обнаруживает, что благодаря своим особенностям может легко взламывать сейфы. После чего тут же сталкивается с компанией плохих парней, промышляющих разными грязными делами, в том числе как раз взломом сейфов. И они, конечно, такого ценного кадра сразу в свое маленькое предприятие ангажируют.

Кажется, относительно недавно был уже фильм про хорошего парня, который из-за расстройства слуха носил затычки в ушах и благодаря своему необычайному таланту помогал плохим парням совершать преступления, связанные с присвоением чужого. Ну точно: «Малыш на драйве» Эдгара Райта. В общем, «Настройщик» – это что-то вроде того. Только зрелищной развлекательной движухи поменьше. Зато, с другой стороны, побольше высокоранговости.

Выражается это, помимо прочего, в том, что все положительные действующие лица обязательно имеют какое-то отношение либо к академической музыке, либо как минимум к джазу. Главный герой, например, вообще-то был пианистом-вундеркиндом. А любовный интерес у него – тоже пианистка. А персонаж Дастина Хоффмана (кстати, да: Дастин Хоффман!) хвастается личным знакомством с Херби Хэнкоком, который еще и в камео мелькает. А у Жана Рено – роль выдающегося композитора современности.

В то время как злодеи-мафиози мало того что негодяи, так еще и техно-рэйвы устраивают. И в целом такие все из себя необразованные, неотесанные жлобы. Таким образом, фильм служит идеальной иллюстрацией к поговорке «простота хуже воровства». Более того, авторы идут дальше и приходят к следующему умозаключению: изысканность лучше воровства. В том смысле, что преступник, знающий Мусоргского и в нотах понимающий, в большей степени заслуживает снисхождения, чем обычный преступник.

Некоторым, стало быть, снобством фильм отдает, но это ему к лицу, поскольку формой своей он право на снобство, пожалуй, вполне заслуживает. Сделано все без лишних вычурностей и зауми, но с безупречным вкусом. В саундтреке – преимущественно тот же джаз, оказывающий влияние и на ритм повествования. Да и сюжетное сходство с «Малышом на драйве» обусловлено не сознательным заимствованием, а общим благородным происхождением – от славного голливудского кинематографа 1970-х.

Может быть, где-то сюжетная конструкция «Настройщика» выглядит слишком уж хрупкой и ненадежной – в том числе потому, что слишком многое в ней держится на невероятных совпадениях. Но зато финал до чего элегантный: вместо какого-нибудь слащавого хэппи-энда, как у того же Райта, – виртуозно сыгранная кода, венчающаяся короткой ироничной репликой главного героя. И такое бесстыжее, нахальное пижонство, безусловно, не может не подкупать.