За вами следят: Все грани сталкинга в кино

Сталкинг – явление жуткое и с трудом укладывающееся в рациональные рамки. Хотя определение звучит довольно просто: это когда кто-то кого-то явно и навязчиво преследует. Самая жуть состоит в том, что преследование как таковое – деяние физически безвредное. То есть ощутимого ущерба ни здоровью, ни имуществу как будто бы не наносит.

Оттого далеко не везде законом предусмотрено наказание за сталкинг. При этом какими соображениями сталкер движим – никогда не угадаешь. Один парень по имени Джон Хинкли – младший, например, преследовал Джоди Фостер, а в итоге чуть не убил Рональда Рейгана. Все потому, что в «Таксисте» Мартина Скорсезе, где Джоди Фостер снималась, герой Роберта Де Ниро тоже хотел убить политика.

Немало на свете есть экранных произведений, чьи авторы пытаются сталкеров понять и само явление сталкинга как-то объяснить. Некоторые из них мы сейчас изучим и тоже попытаемся что-нибудь понять и объяснить, поскольку рассмотреть насущную проблему с разных сторон и поразмыслить над ней видится не лишним.

«Он знает, что вы одни» (1980)

Девушка готовится выйти замуж за парня, которого она не то чтобы сильно любит. Вдобавок накануне свадьбы объявляется ее бывший и настойчиво просит решение насчет замужества пересмотреть в пользу отказа. Но наибольшее беспокойство у нее вызывает страшный мужик, появляющийся всюду, куда бы она ни пошла. И правильно вызывает, потому как он – серийный убийца, имеющий зуб на всех невест и старающийся по мере сил их истреблять.

Здесь все просто. Сталкер – обычный маньяк того же типа, что и, допустим, Майкл Майерс. Тот, кстати, тоже ведь в некотором роде сталкер, Лори Строуд конкретно одержимый. Собственно, «Он знает, что вы одни» и создавался нарочно с оглядкой на «Хэллоуин», только в нем маньяку более четко мотивацию прописали. А еще в нем Том Хэнкс свою первую роль сыграл – студента-психолога, который ошибочно квалифицирует того страшного мужика как галлюцинацию.

«Поклонник» (1999)

А вот посложнее случай. Маньяк снова преследует главную героиню, но не с целью непременно покромсать, а из, вероятно, лучших, но непостижимых побуждений. В триллере Николая Лебедева девочка-подросток, устроившаяся на работу почтальоном, заводит знакомство с душегубом, терроризирующим город. Он ее от хулиганов спасает, конфетами угощает, разные другие подарки дарит и вообще всячески заботой окружает. Но в какой-то момент то, что ей по молодости и глупости кажется увлекательным приключением, ожидаемо оборачивается кошмаром.

Справедливости ради, в том, что такая незаурядная ситуация образовалась, в первую очередь надо винить, наверное, родителей. Из-за которых у их дочери в голове возникла потенциально опасная установка, формулируемая ею же так: «Настоящий мужчина всегда должен ходить за любимой женщиной по пятам». К сожалению, подобные установки нередко в головах юных особ укореняются, из-за чего те приобретают склонность завязывать отношения с «настоящими мужчинами», на поверку оказывающимися какими-нибудь психопатами. Что приводит, как правило, к печальным последствиям.  

«Фото за час» (2002)

Робин Уильямс играет сотрудника фотолаборатории, которому в силу специфики работы (в древности фотографии нужно было где-то проявить, прежде чем куда-либо выложить) приходится за чужими жизнями наблюдать. Но больше всего ему нравится наблюдать за жизнью одной семьи постоянных клиентов. Так у них с виду, судя по их фотографиям, сказочно все и прекрасно, загляденье. У него же, в свою очередь, жизни вовсе никакой нет. Поэтому он воображает себя частью чужой идеальной семьи, все глубже в свои фантазии погружаясь. Но однажды узнает, что у объектов его наблюдений далеко не так все радужно. Из-за чего резьбу ему срывает окончательно.

Бывает, как видим, и так, что жертва сталкинга даже не в курсе, что является таковой, регулярно со своим сталкером пересекаясь и мило общаясь в режиме смол-тока. Пока этому сталкеру не попадет какая-нибудь вожжа под хвост и он не бросится на нее с ножом. В фильме «Фото за час», правда, обходится без кровопролитий, да и вообще его скорее следует рассматривать прежде всего как трагедию маленького человека. Но все же посыл очевиден: к малознакомым, но постоянно присутствующим поблизости людям стоит присматриваться внимательнее. А то мало ли что у них может быть на уме.

«Любит – не любит» (2002)

Или та девушка из дома по соседству, которую вы один раз подвезли, а другой раз, проходя мимо в хорошем настроении, без задней мысли одарили цветочком и тут же думать про нее благополучно забыли. Она же из этого сделала вывод, что у вас к ней серьезные намерения, прониклась горячим чувством, на основании чего выстроила себе целую параллельную реальность и поселилась в ней насовсем. А параллельные реальности, как мы уже выяснили благодаря фильму «Фото на час», имеют свойство не совпадать с реальностью объективной. Что чревато непредсказуемыми последствиями.

По науке это все называется эротомания, а по-русски – любовный бред. В фильме «Любит – не любит» изложенную выше историю мы видим сначала глазами героини Одри Тоту, эротоманией пораженной, а затем, во второй половине, – глазами ее возлюбленного поневоле, успешного доктора. Соответственно, и сам фильм делится на две половины, решенные в разных жанрах. Первая – мелодрама о несчастной любви наивной прелестницы к черствому козлу, вторая – параноидальный триллер о том, как разрушить мир отдельно взятого человека непрошеными точечными вторжениями.

«Терпеливая любовь» (2004)

В один прекрасный день на зеленой солнечной поляне случается некоторое внезапное происшествие с участием нескольких незнакомых друг с другом мужчин. Один из них в результате происшествия гибнет. Другой – университетский профессор, убежденный материалист – испытывает сильное потрясение и никак не может перестать о происшествии думать. Все задается вопросом: а нет ли в трагедии его вины? Вскоре еще один участник все того же происшествия начинает всюду ему на глаза попадаться и активно дает понять, что чего-то от него хочет. Но чего именно – не уточняет.

На первый взгляд, это очередной триллер про очередного сумасшедшего сталкера. Но в фильме, очевидно, есть второе дно. Персонаж Риса Иванса – все же не просто очередной сумасшедший сталкер, но еще и олицетворение того когнитивного диссонанса, в котором пребывает сыгранный Дэниелом Крэйгом профессор. Тот же привык, что все у него по полочкам, все поддается строгой научной трактовке. Включая даже любовь. А тут бац! – и буквально с небо на него обрушивается нечто, что никак не удается толком осмыслить. Вот и со сталкингом так. Явление налицо, а однозначно его осмыслить все не получается.