«Паша»: Тяжелые будни настройщика пианино

Паше Белову (Аскар Ильясов) 32 года. Он родился и вырос в Москве, окончил музыкальный институт, работает настройщиком пианино и живет с мамой. Из-за отца-узбека, которого никогда не видел, он регулярно сталкивается с вопросами о своем происхождении. Когда квартиру занимают гости с ребенком, заболевшим ветрянкой, Паше приходится искать временный ночлег у друзей и родственников. За пару дней он успевает поссориться с близкими, встретить школьную любовь, разобраться в нынешних отношениях и познакомиться с Женей (Ирина Горбачева), бывшей актрисой, которая теперь регистрирует чужие браки. Рассказываем, как сериалу о неудачнике удалось попасть в правильную ноту.

Создатели используют путешествие по квартирам как повод для своеобразного пересмотра личного дела героя. У каждого человека из ближнего круга есть свой Паша: безответственный младший брат, удобный приятель или несостоявшийся жених. Сериал сталкивает в лоб эти версии между собой и постепенно выясняет, осталось ли за ними место для самого Белова. Нехитрая история о потерянном взрослом постепенно раскрывается шире, и главный вопрос теперь в том, хватит ли герою решимости выйти из роли, которую окружающие давно для него придумали.

В «Нулевом пациенте» Аскар Ильясов входил в больничную палату профессионалом, который точно знает, что делать дальше. В «Паше» от прежней уверенности не остается и следа. Парень не открыл кофейню, не записывает подкаст о ментальном здоровье, не переехал в Грузию и  периодически выгорает. После Гнесинки молодой человек стал настройщиком пианино, остался жить с мамой и к 30-ти обзавелся главным образом неоплаченными счетами и сомнениями. Добавим восточную внешность, из-за которой москвичу постоянно приходится подтверждать право считаться своим, и получится портрет человека, застрявшего сразу между несколькими мирами. Поэтому история так легко располагает к себе с первых кадров. 

Оператор Никита Кармен избегает привычного соблазна сделать из Москвы еще одного героя. Пашина столица помещается в автобусе, коридоре поликлиники и чужой квартире, где надо постараться никому не помешать. Музыка Саввы Розанова добавляет столичным улицам легкости, хотя иногда эта теплота действует чересчур успокаивающе. Даже житейские трудности быстро растворяются в мягком свете, из-за чего сериал временами напоминает долгий летний день, когда двигаться куда-либо решительно не хочется.

Паша мог бы забрести в одну из лирических комедий Георгия Данелии и не слишком выделяться среди ее обитателей. Например, с Афоней (Леонид Куравлев) его роднит талант самостоятельно организовывать себе неприятности, с Бузыкиным (Олег Басилашвили) из «Осеннего марафона» – страх сказать «нет». Белов тоже способен за короткое время сломать зуб, испортить дверь и оказаться худшим гостем на встрече выпускников, хотя утром вообще не планировал никаких приключений. Режиссеры Антон Коломеец и Евгения Тамахина наследуют данелиевскую нежность к несуразным фигурам: по-доброму смеются над их поступками, но не отказывают им в сочувствии. Родство с героями советской классики заканчивается на отношении к окружающим. Для себя Паша выбирает вежливость и отступление. 

Амурная линия героя запутана не меньше его жилищно-коммунальных скитаний. Он годами не может переварить внезапный разрыв со школьной любовью Аленой (Аглая Шиловская), хотя его нынешняя пассия Нина (Екатерина Шумакова) зациклена исключительно на его скулах и экзотических внешних данных. Переломным моментом становится случайная стычка с Женей, нереализованной актрисой, зарабатывающей на жизнь в качестве свадебного регистратора. Отсюда возникает изящная сценарная рифма, которая связывает их профессии. Он приводит в порядок чужие инструменты, а она скрепляет чужие браки. Оба ежедневно оказываются рядом с гармонией, которая принадлежит кому-то другому, и давно привыкли оставаться в стороне на празднике жизни. Это рождает симпатичный экранный дуэт, свободный от типичных ромкомовских ухищрений.

Еще одна удача — колоритный второй план. Где случайная пассажирка автобуса или предприимчивый стоматолог за пару минут успевают устроить собственный бенефис. Коломеец и Тамахина обладают редким слухом на городскую речь: знают, какая нелепая подробность оживит типаж, где актеру позволить разойтись и в какой момент оборвать разговор, пока комедия еще не выдохлась. Особенно хороши сцены после титров, похожие на выход полюбившихся артистов на бис. Восьми серий на каждого москвича, понятное дело, не хватит, однако хватает пары реплик, чтобы создать обманчивое ощущение комедийной вселенной, которая вовсю живет за кадром. 

В поисках ночлега у родственников сериал находит любопытный ракурс для разговора о  неприкаянности Паши. Создатели оставляют в стороне национальность и переключаются на семейный театр, в котором все партии давно расписаны. История избегает привычных жанру сеансов психотерапии и счастливо обходится без извлечения детских травм. Родственники регулярно перебивают друг друга и попутно возвращают взрослого мужчину в возраст, когда решения принимались без его участия. Еще минуту назад перед нами был самостоятельный москвич с профессией и ворохом проблем, теперь перед бабушкой сидит мальчик, снова принесший из школы плохую отметку. Так авторы находят убедительную причину нерешительности героя: право выбирать за него всегда считалось делом семьи.

«Паша» выходит на поле, давно истоптанное комедиями о людях, которые встречают четвертый десяток без квартиры, карьерного плана и ясного представления о будущем. При этом авторы не представляют Белова «голосом поколения» и не грузят его «модными» диагнозами. Постепенно знакомый сюжет обрастает такими точными подробностями, что сравнивать героя с другими потерянными миллениалами уже не хочется. Детский вопрос «кем ты хочешь стать?», заданный в начале первого эпизода, так и остается без серьезного ответа. К счастью, сериал интересуется другим: кем Белов уже стал, пока окружающие ждали от него воплощения своих сценариев.