«Эверест» (2015)
Путешественники – люди, для которых дорога становится профессией и судьбой. Их путь ведет сквозь горные шторма, океанские просторы, снежные пустыни и тайгу, где на карту поставлены жизнь, честь и вера в идею. В нашей подборке – истории о настоящих профессионалах: альпинистах, геологах, исследователях и искателях приключений, для которых дорога – больше, чем жизнь.
Действие разворачивается в 1918 году, в разгар Гражданской войны. Геолог Аркадий Смелков вместе с женой, комиссаром, солдатами и конвоем отправляется искать золото на речке Ардыбаш. Экспедиция преодолевает тайгу и коварство природы, но находит золото в самый неподходящий момент: бандформирования белогвардейцев захватывают отряд. Только двое – красноармеец Куманин и молодой партизан Митька – ускользают с бумажками на свои плечах.
В середине 1970-х советский кинематограф часто обращался к историческим сюжетам, чтобы говорить о современности. И в истории экспедиции легко читается метафора целых поколений, которые верили в прогресс, но сталкивались с суровой реальностью. Фильм собран из двух родственных жанров: «роуд-муви» про экспедицию и «таежного вестерна». Перелом происходит в момент обнаружения золота: производственная драма с научной задачей оборачивается триллером выживания.
Сибирские снегопады и темные леса здесь выглядят как своеобразный костюм трагедии. Камера часто фиксирует героев крупным планом на фоне волжских заливов и треснутого льда. В то же время фильм не гнушается экшен-кадрами: драки с красноармейцами, перестрелки и хитрые погони сняты живо и немногословно.
Двое ученых – сотрудник антарктической станции Джерри Шеппард (Пол Уокер) и профессор Макларен (Брюс Гринвуд) – отправляются на собачьих упряжках к отдаленной метеостанции. На обратном пути группа попадает в жестокий буран: связь теряется, люди с трудом добираются до техники, еще и в панике бросают на произвол судьбы целую упряжку. Восемь ездовых собак остаются одни на полгода в настоящем «белом плену» ледяной пустыни. Эти верные спутники – Макс, Джек, Майя и другие – должны выживать, задействуя инстинкты по максимуму.
Серые силуэты людей на фоне бескрайнего снежного поля придают визуалу сказочность и безысходность одновременно. Человеческая линия постепенно уходит на второй план, уступая место истории животных. Режиссер Фрэнк Маршалл делает смелый для мейнстримного кино ход – смысловая нагрузка падает на собак, выражающих драматизм, понятно, без слов, исключительно с помощью поведения. Их взаимодействие выстраивается как своеобразная модель маленького общества, где решения принимаются без рефлексии, но в условиях суровой необходимости. Эта честность делает фильм сильнее: зритель сопереживает животным так же, а порой и больше, чем людям.
Фильм Дэнни Бойла рассказывает об американском альпинисте Ароне Ралстоне (Джеймс Франко). После неудачного похода и «небанальных знакомств» с туристками он остается один на один с пустыней в южной Юте. Гигантский валун падает и придавливает руку Арона к стене каньона. Последующие 127 часов – это борьба за жизнь, отмеченная то гениальными идеями, то всплесками отчаяния, а также перманентной страшной болью. На экране Ралстон ведет видеодневники, мается на грани обморожения, пишет письмо любимой, пытаясь не сойти с ума.
Почти все действие разворачивается в тесном пространстве – каньон будто окрашен в охристые оттенки, что контрастирует с душевной беспросветностью героя. Камера практически не отходит от Франко: вслед за ней мы приближаемся к его полуобнаженному телу, порезам и испуганному взгляду. Чтобы не дать зрителю заскучать, монтаж уносит в память героя: флешбэки с семьей, вечеринки и воображаемый ребенок смешиваются с яркими галлюцинациями и интермедиями (чего только стоит музыка AC/DC на полную катушку).
Изначально Арон показан как независимый молодой человек, исследователь-прикладник, ехавший по собственному маршруту и забывший сказать о нем. Как только герой осознает, что пытался жить по своим правилам, он испытывает яростное раскаяние. Увы, единственным попутчиком оказывается мысль о семье и о том, как много он значил для других. Размышляя вслух через видеокамеру, он «ведет интервью» сам с собой. Эта интимность – большая ценность фильма: зритель проникает в голову путешественника, который застрял между амбициями и грубой реальностью.
Экранизация приключения норвежского исследователя Тура Хейердала. Исторический фильм Йоахима Реннинга и Эспена Сандберга рассказывает о легендарном 101-дневном плавании с перуанского побережья до Полинезии на деревянном плоту в 1947 году. Задача Хейердала – доказать свою теорию о том, что Полинезия была заселена из Южной Америки, – вынуждает его со скромной командой из пяти человек и попугаем Лоритой пересечь Тихий океан. Фильм показывает первые дни строительства «Кон-Тики», подготовку экипажа и долгий отчаянный дрейф по океанским пучинам.
Визуально «Кон-Тики» напоминает приключенческий роман: необъятные виды лазурного океана сменяются зловещей тьмой штормовых облаков, когда на плот обрушиваются гигантские волны. Особенно эффектен эпизод огромной волны, заходящей за перевернутый борт. Главный мотив фильма – столкновение человеческой веры в идею с суровой реальностью. Хейердал (Пол Сверре Хаген) бросает вызов академическому миру, который не верил в его гипотезу. Картина показывает, что величайшие открытия нередко рождаются не из строгой науки, а из безрассудной смелости. Однако режиссеры не ставят под сомнение этичность подобного риска – фильм скорее романтизирует подвиг, чем подвергает его рефлексии.
Тур Хейердал предстает страстным ученым-идеалистом: он не умеет плавать, но своеобразное обаяние и власть слова заставляют команду верить в его теорию. Другие члены экипажа – скептик Хиршберг, романтик Лоувнер и весельчак Эйту – привносят свою динамику. Во время путешествия им предстоит решить, кому доверять в критический момент: ученым, в которых изначально нет уверенности, или себе. Любопытно, что финал отличается от реальной истории: острое противостояние в команде разрешается без трагедий, сохраняя преемственность позитивной норвежской легенды.
Российская драма Александра Мельника основана на романе Олега Куваева. Илья Чинков – легендарный инженер-геолог, одержимый идеей найти золотое месторождение на заброшенной Чукотской территории. Действие происходит в 1960 году: госструктуры давно закрыли прежний проект, но Чинков не верит, что «нет золота», и организует рискованную экспедицию из энтузиастов.
Картина сделана с размахом: это один из самых дорогих отечественных фильмов своего времени. Режиссер мастерски ухватил контраст между тишиной севера и кипящей внутри людей жаждой поиска. Кадры бескрайних розовых рассветов над холодным океаном и полярных бурь ставят персонажей перед лицом вечности. Оператор Игорь Гринякин использует длинные планы, чтобы подчеркнуть одиночество человека и величие природы: герои мелькают на фоне ледников и лавовых отвалов.
Константин Лавроненко играет Чинкова одновременно как идейного одиночку и настоящего лидера: он отчаянно ведет экспедицию вперед, заставляя окружающих поверить в его дело. Другие герои (юные геологи, журналистка, честолюбивый начальник лагеря) поначалу по-разному относятся к его одержимости: кто-то вдохновлен авантюрой, а кто-то увидел в обещанном богатстве способ выбраться из безвестности. Между героями возникают конфликты и даже маленькая романтическая линия, но все подчинено одной цели – золоту. Кино о рабочей страсти и честности, о том, как для некоторых людей профессия становится смыслом жизни. Фильм показывает, что «территорией» можно назвать состояние души: полное труда и самопожертвования.
Горная эпопея о группе альпинистов, решивших подняться на Эверест. Фильм Бальтасара Кормакура воссоздает трагедию весны 1996 года: две экспедиции опытных гидов (одна во главе с Робом Холлом) одновременно штурмуют вершину, не догадываясь о надвигающейся снежной буре. Жестокий шторм ломает все планы: на обратном пути товарищи оказываются отрезанными от базового лагеря, и люди борются за жизнь в разреженном воздухе.
В центре сюжета – гид Роб Холл (Джейсон Кларк), чья преданность клиентам становится не только профессиональной обязанностью, но и личной трагедией. На другом полюсе – харизматичный, но рисковый Скотт Фишер (Джейк Джилленхол), для которого гора – испытание на прочность. Их взаимодействие отражает разные философии альпинизма: дисциплина против авантюры, расчет против дерзости. Однако фильм намеренно избегает жесткой иерархии героев. Здесь нет привычного деления на лидеров и подопечных: каждый участник экспедиции получает момент истины, будь то хрупкость перед стихией или решимость помочь другому.
«Эверест» разрушает миф о восхождении как романтическом приключении. Фильм показывает цену, которую платят люди за иллюзию победы над природой: замерзшие тела на склонах, бессильные спасатели, звонки домой, превращающиеся в прощание. В финале зритель остается с ощущением пустоты и вопросом: что заставляет людей идти туда, где вероятность смерти выше, чем шанс увидеть рассвет? Ответ Кормакура звучит мрачно и честно. Горы не дарят героизм – они лишь проверяют человеческие связи на прочность.
Российский рынок онлайн-видеосервисов продолжает расти поразительными темпами. Согласно последнему отчету аналитической компании TelecomDaily, за первые шесть месяцев 2025 года общая выручка легальных…
Мультсериал «Царь горы» неожиданно вернулся спустя 15 лет после закрытия, да еще и в концептуально обновленном виде. Теперь это анимационный…
Возрождение культовой пародии про лейтенанта полиции, кажется, само по себе звучит как шутка. Спустя три десятилетия после триквела с Лесли…
Премьера постановки «Кабала святош» по пьесе Михаила Булгакова состоится в МХТ имени Чехова 4 сентября. Роль Мольера в спектакле Юрия…
С 17 августа в рамках Московской международной недели кино по столице будет курсировать первый мобильный кинотеатр, который покажет фильмы на…
Телеканал «Мосфильм. Золотая коллекция» провел опрос среди зрителей, определив любимых героев в исполнении Олега Табакова. Самым любимым персонажем, сыгранным Олегом…