«У Марго проблемы с деньгами», а у A24 – с сериалами

Светлое будущее молодой и талантливой Марго (Эль Фаннинг) перечеркивают две полоски – она залетает от своего профессора, женатого и недовольного, и решает сохранить беременность. А когда чадо, вопреки общественному порицанию и протестам немилосердной бабушки (Мишель Пфайффер), таки появляется на свет, Марго вдруг понимает, что растить ребенка – хобби не из дешевых. И тут-то в ее белокурую головушку приходит замечательная идея – денежки, оказывается, можно легко заработать на OnlyFans. А за чадом присмотрит блудный дедуля (Ник Офферман), ex machina нагрянувший к дочке на порог.

Вот тебе, бабушка, и правый поворот – наконец-то тяжеловесные фестивальные драмы о беременных в 16, что вынуждены искать пути избавления от незапланированных деток, стали в своем поджанре меньшинством. И новый стриминговый хит, хвастающийся логотипом модной студии А24 в списке создателей, во весь голос, лихо и весело заявляет – рожать по молодости совсем не страшно. Что в оттерапевтированном 2026 году несколько обескураживает и заставляет везде искать подвох.

Но того самого подвоха в «Марго», экранизации недавнего бестселлера за авторством Руфи Торп, к сожалению или к счастью, не обнаруживается. Шоураннер драмеди в мини-формате Дэвид Э. Келли, сделавший себе имя на остросюжетных ТВ-драмах вроде «Большой маленькой лжи» и «Отыграть назад», выбирает для инди-новинки чуть ли не приторно мажорную тональность и такой же жизнерадостный визуал. Словно это реклама майонеза со счастливой семьей на этикетке.

Хотя, как подсказывает синопсис, никакой счастливой семьи – да и в принципе семьи – здесь не наблюдается. В традиционно-ценностном наличии разве что Марго и ее новорожденный сынок Боди, связанные нормальной детско-родительской скрепой и лактацией. В эксцентричности взаимоотношений остальных персонажей Келли же все равно выбирает позитивные интонации и, подобно коту Леопольду, предлагает всем жить дружно. Не самое дурное решение, но в разрезе сценария донельзя ленивое.

Семейная дисфункциональность, харассмент в академической среде, цифровая безграмотность, бедность, банальная ложь, большая иль маленькая, – все эти неприятности герои переживают сообща. Хотя, казалось бы, мостики между ними еле-еле оправились после крохотных, но повсеместных пожаров, ими же самими учиненных. Обоюдоострые конфликты, которые Келли робко очерчивает на старте, без остатка растворяются в сладкой патоке беззубости исходного текста и глубине сюжетных дыр.

И если единственным мало-мальски жарким штришком в центральном образе Фаннинг, также спродюсировавшей сериал, оказывается регулярное оголение груди – в целях как лактации, так и финансирования новой ячейки общества, – то действительно жжет и зажигает ее экранная мамаша. Харизмы Пфайффер, по совместительству супруги Келли, кажется, с лихвой хватило бы и на задний, и на передний планы. Жаль лишь, что проблемы с деньгами по сюжету ей не достаются. Равно как и стройная и хоть сколько-нибудь увлекательная линия.

Со стервозной (анти)героиней Пфайффер в персонажной силе – энергетической и физической – посоревноваться может и папуля Офферман. Его экс-рестлер Джинкс – не трафаретный сериальный антагонист, а, напротив, центр притяжения зрительских симпатий. А также вызов токсичной маскулинности и ее превратностям. Чем сильнее верзила хмурит бровки и чем увесистее слезы стекают из его уставших глазок, тем сильнее актеру веришь и хочешь отправить его в парки и зоны отдыха. Желательно подальше от Келли.

При всей звездности и одаренности каста – затесалась в сказ о молодой маме и Николь Кидман, давняя подружка шоураннера, что на сей раз примерила вызывающее рестлерское трико – особенно возмутительно то, что все заявленные проблематики в конечном счете об эти звезды обжигаются и, не успев окрепнуть, сбавляют ход. Даже затравка про OnlyFans в итоге оказывается лишь маркетинговым ходом – ну засветила Фаннинг свои ареолы, что с того? Отечественный Happy End пооткровеннее будет.

Обширный диапазон остросоциальных высказываний и развлекательных реприз, что ввиду анекдотичного задела сюда прямо-таки напрашиваются, стягивается создателями в скромный узелок из пары-тройки робких лепетаний и еле разборчивого шепота везде и сразу. Шепчут они – или скорее беззвучно чревовещают – о важности поддержки матерей-одиночек и об изнанке секс-индустрии, что в теории могло бы превратить мини-драмеди в макси-содержательный манифест. Но, увы, полетать в здешнем микрокосме подтекстов пока можно только в бета-режиме. Без прыжков в глубину.

Чересчур размеренный нарратив «У Марго проблемы с деньгами» в целом напоминает бледную экспозицию перед исчерпывающим основным действием, где те самые проблемы решатся действительно нетривиальным образом. Тогда как на деле оказывается лишь той самой аляповатой рекламой майонеза. Где для того, чтобы наскрести деньжат или найти любовь, надо просто собраться всем вместе на кухне и убаюкать зрителя, словно младенца, пролайф-байками о внезапном благополучии.

Ведь если уж обиженная гадом-преподавателем и собственными горе-родителями студентка, потерявшая все, но во что бы то ни стало выбравшая тернистый путь мамы и OnlyFans-воина, смогла выбраться из непростой, мягко говоря, ситуевины, то и у среднестатистического фаната A24, то бишь безработного модника с карабином, все подавно получится. Тем более что внимание у него не украдут ни Пфайффер, ни Офферман. И даже молоко откачивать из груди не придется – считай, все уже на мази.