«Драники» и другие фильмы, где еда – заглавный герой

Ушлые маркетологи и рекламщики нынче эксплуатируют принцип sex sells и в хвост и гриву. Житья уже нет никакого от сексуализации всего подряд. Особенно это обстоятельство удручает потому, что куда более выигрышная альтернатива лежит на поверхности. Каждому известно, что стремление к размножению, заложенное в нас природой, легко перекрывается другим, не менее естественным желанием вкусно поесть. Отечественные кинематографисты, похоже, тоже так подумали и выпускают на широкие экраны друг за дружкой фильмы про еду, названные в честь еды.

«Драники» (2026)

Свежайший, с пылу с жару пример – милое семейное кино «Драники». Как несложно догадаться, про драники. По словам героини Валентины Мазуниной, «драники – это то же самое, что блинчики, только из картошки». Любопытная трактовка, не правда ли? Помимо названного основополагающего овоща в драниках содержатся: «мука, яйцо, лук и один секретный ингредиент от нашей прабабушки». Что это за секретный ингредиент такой, не сообщается. Но на то он и секретный, ясен пень.

Драники в фильме готовят дети, чтобы закрыть долг по ипотеке. На пути к коммерческому успеху их подстерегают различные трудности: отсутствие стартового капитала, алкоголизм деда, самодурство муниципальных чиновников. Но в конце концов, благодаря чудотворной объединяющей силе драников, им удается все преодолеть. И, само собой, до отвала наесться драниками. Под новый шлягер восставшей из небытия группы «Балаган Лимитед» с дивным припевом: «Вилки, ложки, вилки, ложки, наши души из картошки».

«Оливье» (2022)

Если драники – это блинчики, то что такое оливье? А оливье – это, не поверите, метафора семьи. Сосиски – тоже метафора. Они ведь – как вторая половинка. В фильме «Оливье» вообще много метафор. Прямо-таки метафора на метафоре и метафорой погоняет. Притом не каких-нибудь завуалированных, а проговариваемых вслух персонажами в ходе монологов о жизни и взаимоотношениях полов. Из таких монологов фильм состоит примерно наполовину. Тогда как другая половина посвящена отдельно взятой семейной дрязге, поводом к которой служит неожиданное решение главы семейства жениться на темнокожей молодухе, объявленное им во время традиционного предновогоднего ужина с фирменным оливье в качестве основного блюда.

Так вот, метафоры. Они все чудесные. «Жена – как поездка на поезде». «Новая женщина – как киндер-сюрприз». «Мужики – как Ferrari» (вариант – «как туфли»). Вместе с тем «незамужество – это болезнь», а «рожавшая для себя – это что-то из фильма Звягинцева» (даже не спрашивайте). Но все же центральная метафора в этой удивительной картине – именно про оливье. Точнее, на оливье приходится сразу две метафоры. Согласно первой, быть артистом – это как приготовить салат. Ну а согласно второй, той самой смыслообразующей, семья – как оливье, а оливье – как семья. В том плане, что и то и другое состоит из очень разных элементов, но является притом единым целым. И тут, безусловно, уже не поспоришь.

«Колбаса» (2025)

То ли дело колбаса. Колбаса – она, как говорится, и в Африке. Явление бесхитростное, прямолинейное, но самоценное и, что самое главное, питательное. Вместе с тем производство колбасы представляет собой сложный технологический процесс, требующий вдумчивого подхода, глубоких познаний в различных областях и богатого опыта. А чтобы производство колбасы наладить с нуля, да еще и прибыль с этого в итоге получить, требуются экстраординарные таланты, в первую очередь – талант управленческий. Это вам не драники жарить, при всем уважении.

Темную подноготную мясной промышленности вскрывает фильм «Колбаса», в котором герой Александра Метелкина, молодой раздолбай и отпрыск миллиардера, берет на себя задачу поднять с колен убыточный колбасный завод. В ходе выполнения этой задачи он сталкивается с кознями недоброжелателей, корыстолюбием представителей рабочего класса, а также ротозейством, головотяпством и коварным предательством со стороны близких. Но ничто из этого не способно победить чистую искреннюю любовь к колбасе, которая в финале неизбежно торжествует.

«Равиоли Оли» (2026)

Пельмени, между прочим, – тоже вещь, что называется, в себе. Хотя казалось бы: взял мясо, в тесто завернул – и готово. Но нет, не так все просто. Тем более когда речь идет о промышленном производстве. Бывает, что одного лишь управленческого таланта может не хватить, и требуется тогда что-то посерьезнее. Например, мощь личного бренда в сочетании с неотразимой харизмой его носителя. А у кого личный бренд мощный, а харизма – неотразимая? Правильно – у Ольги Бузовой.

Именно поэтому за что бы ни взялась Ольга Бузова, все у нее получается. Не всегда хорошо, но получается. В фильме «Равиоли Оли» она становится обладательницей убыточного пельменного завода и сначала стремится от него избавиться, но потом влюбляется в брутального инженера и решает на этой почве предприятие спасти. Впрочем, подлинная ее мотивация совсем иная. «Я люблю пельмешки, особенно по ночам», – сообщает она доверительно персонажу Марии Федункив в одной из сцен в начале фильма. И в этот момент мы понимаем, что хэппи-энд неизбежен, как ощущение тепла и уюта в животе после доброй порции пельменей.

«Булки» (2022)

Ну а что, если совместить приятное с другим приятным? То есть еду и секс. Тогда получится фильм «Булки», в котором за секс отвечает  Кристина Асмус в коротких шортиках, а за еду – изготавливаемые ее героиней хлебобулочные изделия необычайно высоких вкусовых качеств (если верить остальным действующим лицам). Разворачивается сюжет при этом на далекой Шри-Ланке, куда означенная героиня попадает в силу рокового стечения обстоятельств, но не теряется, а открывает прямо на пляже собственную пекарню.

Само собой, наивысшая концентрация быстрых углеводов и иных питательных веществ содержится в тех фрагментах, в которых слегка одетая Кристина под зажигательную попсу занимается активностями, связанными непосредственно с созданием мягких сдобных лакомств. Очевидно, что исключительно ради этого все и затевалось. И если бы все полтора часа (или сколько там фильм идет) нам бы показывали, как Асмус раскатывает и месит тесто, все бы от этого только выиграли, и мир, глядишь, стал чуточку более приветливым и приспособленным для нормальной жизни местом.