«Сделка»: До чего доводит любовь

На сцене Театра имени Пушкина – очередная яркая премьера. Причем яркая во всех смыслах: наряды (за них отвечала Ирэна Белоусова) поражают воображение, а эпатаж буквально льется через край. Хотя поначалу ничего не предвещает буйства красок.

Обстановка в швейцарском Гюллене застойная: здания ветшают, люди беднеют. Просвета не предвидится, пока на местном вокзале, где уже давно не останавливаются поезда, стоп-кран не срывает миллиардерша Клара Цаханассьян (Вера Воронкова). Почти полвека назад она уехала из родного города, но теперь неожиданно захотела нанести визит старым знакомым.

Эксцентричную богачку встречают со страхом и надеждой. Мэр (Владимир Николенко) рассчитывает выбить у нее деньжат под благовидным предлогом, для чего привлекает Альфреда Илла (Андрей Заводюк). Бывший возлюбленный Клары вроде и не против помочь, но руки у бедняги трясутся так, что неказистые розочки, которые ему прямо на вокзале передает градоначальник, едва остаются целыми.

Явление Клары народу производит эффект разорвавшейся бомбы. Во-первых, сама миллиардерша, облаченная в драматичный наряд, козыряет многочисленными протезами и изуродованным лицом. Во-вторых, ее разношерстная компания тут же бросает вызов общественной морали – на фоне горожан в серо-ржавых нарядах спутники Цаханассьян выглядят по-клоунски пестро.

Ее седьмой муж, Моби (Назар Сафонов), предстает перед ошарашенной толпой в свадебном платье. Немногословный Роби (Сергей Миллер) выглядит угрожающе и не расстается со спортивным свистком. Боби (Виктор Васильев) и вовсе носит кошачий костюм. К нелепости начинаешь привыкать, и когда на сцене появляется гроб на колесиках, откуда восстает слепой кастрат Тоби (Андрей Сухов), происходящее уже воспринимается с чистейшим любопытством. И без малейшей тени предрассудков.

Цаханассьян в тот же вечер объявляет, что готова пожертвовать Гюллену миллиард. Но с одним условием: предавшего ее Альфреда нужно умертвить. При царящем градусе абсурда предложение кажется розыгрышем, но когда открываются жуткие подробности давнего дела, становится понятно, что шутить Клара не намерена. Однажды лишившись контроля над собственной жизнью, она раз и навсегда решила отплатить обидчикам той же монетой. И десятилетия спустя добилась своего.

«Постойте, но мы же все-таки в Европе», – возражают Цаханассьян растерянные люди. Но желание превратить свой город в цветущий сад растет в них с каждым днем. И вот без того яркий макияж Клары превращается в настоящую улыбку Джокера, а Альфреда все глубже затягивает в пучину паранойи. Напряжение растет и среди горожан, бросившихся набирать кредиты в надежде, что кто-то из них все-таки расправится с Иллом.

Ответственность за свою судьбу они пытаются переложить и на него самого, что отлично вписывается в жанр черной комедии. Вот только «Сделка» задумана и поставлена куда глобальнее: комические и трагические эпизоды здесь идут не последовательно, а параллельно.

Сцена делится на две части, и пока в одной происходит проникновенное объяснение, в другой разворачивается почти  бездушная пантомима. Вечер, в который решается судьба Илла,  предваряет праздничная программа – с вдохновенными номерами,  включая инклюзивное выступление глухонемого поэта, и грохочущей «Одой к радости».

Сам Альфред в этот момент отрешенно смотрит в зрительный зал – кажется, что Илл свое отбоялся, но на деле с «почетной» ролью жертвы он смирился от безысходности. Второе предательство совершил еще легче, чем первое, только на этот раз не избежал огласки. И куда теперь деваться в самом деле? 

Градус существования актеров поразительный, учитывая заданный эмоциональный диапазон. И стоит отметить, что Воронкова, абсолютно бесподобная в динамике, и Заводюк (оба – заслуженные артисты) играют без второго состава. И заставляют зал замирать, независимо от того, делят ли они последнюю сигарету на двоих или устраивают на подмостках сущий балаган.

Бесконечная буффонада (герои то и дело хватаются за белила и пудру, а Тоби вместо цветастых платочков достает из кармана вереницу зарубежных паспортов) не только объясняет отсутствие восьмого мужа-актера (оно было бы избыточным), но и позволяет совершать новые маневры. Например, два свидетеля клятвопреступления здесь слились в одного – отсюда и лихорадочное «мы», которое с учетом нынешних европейских трендов, разумеется, звучит еще более комично.

Поначалу кажется, что «хищный оскал капитализма» – всего лишь фон для трагедии, отправной точкой для которой стало искреннее чувство. Однако на деле все началось именно с желания обладать.

Мир «Сделки» – гротеск, в котором материальное полностью подмяло под себя духовное. Собор XIII века рассыпается на глазах, священника, фигурирующего в оригинальной пьесе, нет и в помине, а очередная свадьба Цаханассьян скорее напоминает бал у сатаны. Даром что появляется инфернальная невеста откуда-то из недр сцены, а само пространство залито красным (работа со светом в спектакле вообще потрясающая).

Наконец, вредная старуха Болл (Тамара Лякина), постоянно клянущая жидомасонов, готова рассмеяться в лицо хоть самому черту, главное – получить свое. Настрой боевой – самое то под веселые немецкие песенки, которые разносятся по театру в антракте. Вот только приводит он к трагедии. Раз за разом.