Мария Лемешева – об итогах первой четверти XXI века в киноиндустрии и премии «Аванс»

Один из ключевых материалов этого номера – большое расследование, которое подводит итоги ушедшей первой четверти XXI века. И мне кажется, главное достоинство материала – он заставляет задуматься о том, сколько выдающихся достижений свершилось за это время и сколько из них уже превратились в обыденность.

Ну как, например, объяснить тем, кто буквально родился со смартфоном в руках, каким был мир до прихода в него персональных компьютеров и мобильной связи, цифровых камер и интернета, соцсетей и видеосервисов? Способны ли они представить такое?

За эти 25 лет изменилась до неузнаваемости и киноиндустрия. Настолько стремительной эволюции нашего любимого вида искусства не было даже на его заре. Технологии сегодня дают возможность воплотить абсолютно любую фантазию – какой бы невероятной она ни была. И все это мы подробно зафиксировали в итоговом материале.

Мне самой не верится, когда осознаю, что 15 из этих 25 лет существовал наш журнал, будучи вовсе не молчаливым свидетелем этих невероятных перемен. Мы вели их летопись, переживая вместе с кинематографом все потрясения. По счастью, нередко их предвосхищая.

С каким непониманием, например, встретили коллеги известие о том, что редакция в 2018 году решила отказаться от американской лицензии и сконцентрироваться на поддержке отечественной индустрии. И ведь спустя несколько лет, когда голливудские мейджоры ушли с российского рынка, всем наконец стало очевидно, как мы были прозорливы.

Более того, «КиноРепортеру» не пришлось подстраиваться под новые реалии. Я точно не терзалась вопросом, что же теперь делать и о чем писать. К тому моменту у издания была одна проблема: как уместить на страницах все те проекты, о которых хочется рассказать, – тогда начался настоящий всплеск производства и сериалов, и широкоэкранных блокбастеров.

И сколько новых имен было открыто за последние годы! Одним из них был и герой нашей обложки Тихон Жизневский, которому «КиноРепортер» пять лет назад вручил премию «Аванс» как будущей звезде. И тоже не ошибся. Кто станет новым обладателем хрустальной звезды и будет блистать в следующей четверти века – объявлю уже совсем скоро, после открытия ММКФ. Кстати, про фильмы и программы форума вы узнаете, изучив этот номер.

Мария Лемешева,
редакционный директор и главный редактор журнала «КиноРепортер»

Фото: Владимир Бязров

Получить свой журнал можно здесь!

Читайте в новом номере:

• Какие фильмы и программы 48-го ММКФ обязательно стоит посмотреть.
• Эксклюзивное интервью героя обложки, в котором Тихон Жизневский рассказал, как катался на буерах в фильме открытия ММКФ, почему боится петь на людях и живет в Санкт-Петербурге.
• Почему нужно учиться в Академии кинематографического и театрального искусства Никиты Михалкова и как туда попасть.
• Как Алексей Герман и Константин Симонов снимали пронзительный фильм «Двадцать дней без войны» и почему это честное кино о войне почти без выстрелов не устареет никогда.
• Откровенное интервью с суперзвездой питерской театральной сцены Кариной Разумовской – о ее профессиональных секретах, съемках с Шоном Коннери и «синдроме самозванца».
• Как за последние 25 лет изменилась отечественная киноиндустрия и почему это необратимо.
• Анонсы и рецензии на главные премьеры в театрах, кино и онлайн-кинотеатрах.
• Как согреться на съемках зимой, о важности актеров озвучивания и за что он любит гусли, рассказывает Владимир Канухин.
• Об истории театра «Современник», который, пережив за 70 лет взлеты и падения, по-прежнему идет в ногу со временем.
• Что думал о театре, жизни и людях талантливый актер и режиссер Сергей Пускепалис – в подборке его ярких цитат.
• Как переломный этап в истории страны отразился на отечественной сцене и почему театр на СВО отреагировал быстрее и объемнее, нежели кино.
• Искренний разговор с актрисой «Мастерской «12» Никиты Михалкова» Александрой Шрамм – о шпионских мечтах, родителях-русофилах и долгой дороге к популярности.
• О ярких примерах космического стиля в российских фильмах, которые и сейчас продолжают вдохновлять.
• Про бразильское кино XXI века, маяки на экране и шаверму Игоря Грома.

И многое-многое другое…